1
00:00:03,973 --> 00:00:06,937
[PAS]

2
00:00:06,937 --> 00:00:09,901
[BAVARDAGE INDISTINCT]

3
00:00:09,901 --> 00:00:12,865
[ACCLAIMANT]

4
00:00:12,865 --> 00:00:15,335
[RACLAGE]

5
00:00:15,335 --> 00:00:17,311
[BIP NUMÉRIQUE]

6
00:00:17,311 --> 00:00:20,275


7
00:00:25,215 --> 00:00:28,179
[MUSIQUE DRAMATIQUE]

8
00:00:33,171 --> 00:00:36,831
JAMES CAMERON : Il y a un
moment où tu es juste un fan.

9
00:00:36,831 --> 00:00:39,531
Et il y a un moment
quand on est cinéaste.

10
00:00:39,531 --> 00:00:42,699
Et le moment peut suivre
l'autre d'environ 1 minute.

11
00:00:42,699 --> 00:00:44,616
Parce que tout ce que tu dois
ce que je dois faire, c'est prendre un appareil photo

12
00:00:44,616 --> 00:00:47,481
et commence à filmer quelque chose
avec l'intention de faire

13
00:00:47,481 --> 00:00:52,083
un film, et vous êtes cinéaste.

14
00:00:52,083 --> 00:00:55,035
[MUSIQUE DRAMATIQUE]

15
00:01:09,795 --> 00:01:12,255
[BRISE DE VERRE]

16
00:01:12,255 --> 00:01:14,223
[CRIANT]

17
00:01:17,681 --> 00:01:20,141
JAMES CAMERON : Il y a un
moment où il n'y a aucune idée.

18
00:01:20,141 --> 00:01:22,581
Et puis il y a le moment
où est l'idée.

19
00:01:22,581 --> 00:01:26,681
Et j'y pense presque
la façon dont nous assemblons les images et les éléments

20
00:01:26,681 --> 00:01:28,871
de récit dans nos rêves.

21
00:01:28,871 --> 00:01:30,371
C'est peut-être à une autre époque.

22
00:01:30,371 --> 00:01:32,231
C'est peut-être ailleurs.

23
00:01:32,231 --> 00:01:35,261
C'est peut-être entièrement
monde différent.

24
00:01:35,261 --> 00:01:38,591
C'est au cinéaste de décider
pour créer ce petit peu

25
00:01:38,591 --> 00:01:40,341
d'une réalité alternative.

26
00:01:40,341 --> 00:01:44,021
Et puis nous arrivons à
je me sens un peu vivant

27
00:01:44,021 --> 00:01:47,501
à travers un complètement
une paire d'yeux différente.

28
00:01:47,501 --> 00:01:49,088
C'est une chose incroyable.

29
00:01:49,088 --> 00:01:52,010
[MUSIQUE DRAMATIQUE]

30
00:01:58,841 --> 00:02:00,011
Je m'appelle James Cameron.

31
00:02:00,011 --> 00:02:04,515
Et ceci est ma MasterClass.

32
00:02:04,515 --> 00:02:07,401
[MUSIQUE DRAMATIQUE]

33
00:02:12,211 --> 00:02:15,211
NARRATEUR : Tout ce que vous avez
imaginé dans tes rêves les plus fous

34
00:02:15,211 --> 00:02:17,191
devient désormais une réalité visuelle.

35
00:02:17,191 --> 00:02:19,061
JAMES CAMERON : Je
avait adoré les films.

36
00:02:19,061 --> 00:02:20,061
J'ai toujours aimé les films.

37
00:02:20,061 --> 00:02:22,561
Genre, je me souviens particulièrement
quand j'étais en troisième année,

38
00:02:22,561 --> 00:02:25,621
J'ai vu "L'Île Mystérieuse",
un film de Ray Harryhausen.

39
00:02:25,621 --> 00:02:31,441
Et il y avait beaucoup de choses merveilleuses
une sorte de fantasme de petit garçon

40
00:02:31,441 --> 00:02:32,881
des trucs d'aventure dedans.

41
00:02:35,591 --> 00:02:40,921
Je suis revenu et j'ai commencé
dessiner des bandes dessinées, des bandes dessinées

42
00:02:40,921 --> 00:02:42,541
à propos de "l'Île Mystérieuse".

43
00:02:42,541 --> 00:02:44,431
Mais ce n'était pas la même histoire.

44
00:02:44,431 --> 00:02:45,931
J'ai inventé mes propres créatures.

45
00:02:45,931 --> 00:02:47,551
Et j'ai inventé mes propres scénarios.

46
00:02:47,551 --> 00:02:48,991
Et j'ai commencé à
penser dans un cadre.

47
00:02:48,991 --> 00:02:51,551
Et j'ai commencé à penser...
eh bien, je ne m'en rendais pas compte...

48
00:02:51,551 --> 00:02:52,801
mais je faisais des plans larges.

49
00:02:52,801 --> 00:02:55,531
Et je faisais des gros plans. Et
Je faisais des angles inversés.

50
00:02:55,531 --> 00:02:58,591
Et je faisais tout le
les choses que fait un cinéaste.

51
00:02:58,591 --> 00:03:02,431
Alors je faisais tout ça
les choses, graphiquement, sur papier.

52
00:03:02,431 --> 00:03:06,601
Mais ça n'a pas été traduit
à je veux faire des films.

53
00:03:06,601 --> 00:03:11,041
Alors coupé des années plus tard, je suis très
hâte de voir ce nouveau film

54
00:03:11,041 --> 00:03:13,861
ça vient de sortir...
c'est en 1968...

55
00:03:13,861 --> 00:03:15,691
appelé "2001 - une odyssée de l'espace".

56
00:03:15,691 --> 00:03:16,801
Parce que j'aime l'espace.

57
00:03:16,801 --> 00:03:17,851
J'adore la science-fiction.

58
00:03:17,851 --> 00:03:20,911
je suis un lecteur assidu
de science-fiction.

59
00:03:20,911 --> 00:03:23,911
Et ça avait l'air du
des images comme si c'était vraiment

60
00:03:23,911 --> 00:03:28,759
un bond en avant en termes de
le type d'imagerie spatiale

61
00:03:28,759 --> 00:03:30,051
que j'allais expérimenter.

62
00:03:30,051 --> 00:03:31,861
Alors je suis allé voir ce film.

63
00:03:31,861 --> 00:03:37,231
Et ça avait un effet tellement viscéral
impact sur moi qu'à la fin,

64
00:03:37,231 --> 00:03:39,951
J'étais probablement presque
seul dans le film

65
00:03:39,951 --> 00:03:40,951
théâtre pour une raison quelconque.

66
00:03:40,951 --> 00:03:42,541
C'était une matinée pendant la journée.

67
00:03:42,541 --> 00:03:45,781
Je suis sorti du théâtre en trébuchant,
Je me suis assis sur le trottoir,

68
00:03:45,781 --> 00:03:47,881
et j'ai vomi.

69
00:03:47,881 --> 00:03:49,501
Pas parce que je ne l'ai pas fait
comme le film,

70
00:03:49,501 --> 00:03:52,801
mais parce que quand le
la séquence de la porte des étoiles a commencé,

71
00:03:52,801 --> 00:03:56,851
J'avais l'impression de tomber
un couloir de lumière infini.

72
00:03:56,851 --> 00:03:58,321
Et j'ai eu le mal de l'air.

73
00:03:58,321 --> 00:04:01,641
J'étais tellement subjectivement
présent pour ce film.

74
00:04:01,641 --> 00:04:04,141
Et quand je vois
le film maintenant, c'est

75
00:04:04,141 --> 00:04:06,601
un film très difficile à vivre
subjectivement présent pour.

76
00:04:06,601 --> 00:04:11,341
Il fait très froid et
film intellectuel.

77
00:04:11,341 --> 00:04:12,721
Mais j'ai adoré visuellement.

78
00:04:12,721 --> 00:04:15,361
Et c'était le premier
la fois où j'ai vraiment...

79
00:04:15,361 --> 00:04:17,011
à l'âge de 14 ans...

80
00:04:17,011 --> 00:04:21,001
fait le lien qu'un
le film peut être une œuvre d'art

81
00:04:21,001 --> 00:04:22,531
et peut être une expérience.

82
00:04:22,531 --> 00:04:25,501
Et c'était la première fois
J'ai remarqué la musique de film.

83
00:04:25,501 --> 00:04:27,691
Parce qu'évidemment,
images et musique

84
00:04:27,691 --> 00:04:29,941
est allé main dans la main
ce film d'une manière vraiment gentille

85
00:04:29,941 --> 00:04:32,411
d'une manière presque sans précédent.

86
00:04:32,411 --> 00:04:37,141
Alors j'ai commencé à devenir vraiment
enthousiasmé par la façon dont

87
00:04:37,141 --> 00:04:38,921
est-ce qu'ils ont fait ça.

88
00:04:38,921 --> 00:04:40,501
Et c'est juste ainsi
c'est arrivé que ça

89
00:04:40,501 --> 00:04:44,071
était l'un des premiers films
qui avait un livre, un compagnon

90
00:04:44,071 --> 00:04:48,661
livre, qui a été publié
et largement disponible,

91
00:04:48,661 --> 00:04:51,361
«La réalisation de 2001».

92
00:04:51,361 --> 00:04:57,181
Et je me souviens que c'était écrit
par un gars nommé Jérôme Agel.

93
00:04:57,181 --> 00:04:58,921
Et j'ai reçu le livre.

94
00:04:58,921 --> 00:05:00,361
Et je l'ai lu d'un bout à l'autre.

95
00:05:00,361 --> 00:05:02,981
Et j'ai compris
environ un quart.

96
00:05:02,981 --> 00:05:04,501
Alors je l'ai relu.

97
00:05:04,501 --> 00:05:05,791
Et j'ai commencé à prendre des notes.

98
00:05:05,791 --> 00:05:08,921
Et j'ai commencé à penser à,
eh bien, comment pourrais-je faire ça.

99
00:05:08,921 --> 00:05:12,871
Alors j'ai celui de mon père
Appareil photo Super 8.

100
00:05:12,871 --> 00:05:16,821
Et je prendrais une feuille de verre,
et je monte un modèle dessus.

101
00:05:16,821 --> 00:05:20,581
J'achèterais un modèle en kit d'un des
le vaisseau spatial du film.

102
00:05:20,581 --> 00:05:21,611
Et je l'ai assemblé.

103
00:05:21,611 --> 00:05:23,011
Et je le collerais sur le verre.

104
00:05:23,011 --> 00:05:25,261
Et je mettrais un morceau de
velours noir derrière.

105
00:05:25,261 --> 00:05:27,151
Et j'y mettrais la lumière.

106
00:05:27,151 --> 00:05:29,881
Et ça avait l'air terrible,
parce que le modèle

107
00:05:29,881 --> 00:05:31,534
reflété dans le verre.

108
00:05:31,534 --> 00:05:33,451
Puis j'ai pensé, eh bien,
et si je prenais le modèle

109
00:05:33,451 --> 00:05:36,061
et mets-le derrière la vitre
et colle-le de ce côté

110
00:05:36,061 --> 00:05:38,611
et puis j'en mets un
petit détail

111
00:05:38,611 --> 00:05:41,881
là où se trouve ce point de colle
est, puis allumez-le.

112
00:05:41,881 --> 00:05:43,261
Et je ne verrai pas le reflet.

113
00:05:43,261 --> 00:05:45,871
Maintenant, tout d'un coup, je suis
avec mon appareil photo Super 8,

114
00:05:45,871 --> 00:05:48,601
je fabrique un vaisseau spatial
voler à travers l'espace.

115
00:05:48,601 --> 00:05:52,561
Eh bien, je ne pense pas avoir jamais
j'ai regardé en arrière à partir de ce moment-là.

116
00:05:52,561 --> 00:05:55,141
j'y pense toujours
alors que la porte s'ouvre

117
00:05:55,141 --> 00:05:57,691
s'ouvrir pendant une fraction de seconde.

118
00:05:57,691 --> 00:05:59,941
Que vous choisissiez de
sauter à travers ou pas,

119
00:05:59,941 --> 00:06:02,161
ça ne sera pas
là depuis très longtemps.

120
00:06:02,161 --> 00:06:04,171
Une autre porte viendra
tôt ou tard,

121
00:06:04,171 --> 00:06:06,001
si vous y restez.

122
00:06:06,001 --> 00:06:09,851
Quand tu sautes à travers ça
porte, et tu dis, je suis là.

123
00:06:09,851 --> 00:06:11,431
Je suis prêt à faire ça.

124
00:06:11,431 --> 00:06:15,481
Il faut s'être préparé
ce moment pendant littéralement des années

125
00:06:15,481 --> 00:06:17,671
en étant une éponge,
en étant curieux,

126
00:06:17,671 --> 00:06:22,261
en absorbant tout ce qui
tu peux te préparer

127
00:06:22,261 --> 00:06:25,351
pour cet instant.

128
00:06:25,351 --> 00:06:28,711
Je pense que chaque cinéaste
se tient essentiellement

129
00:06:28,711 --> 00:06:31,831
sur les épaules du
cinéastes qui l’ont précédé.

130
00:06:31,831 --> 00:06:33,781
Nous voyons ce qu'ils ont fait.

131
00:06:33,781 --> 00:06:34,741
Nous y réagissons.

132
00:06:34,741 --> 00:06:36,691
C'était comme si c'était intéressant.

133
00:06:36,691 --> 00:06:40,891
Et puis nous commençons à
créer notre propre esthétique.

134
00:06:40,891 --> 00:06:42,961
Et chaque individu
prendra ce qui est

135
00:06:42,961 --> 00:06:45,031
été fait par d'autres
cinéastes et filtrez-le

136
00:06:45,031 --> 00:06:47,461
à travers leur propre objectif, leur
propre expérience subjective,

137
00:06:47,461 --> 00:06:49,381
leurs propres opinions
sur le monde.

138
00:06:49,381 --> 00:06:51,301
Et ça reviendra
sous une forme différente.

139
00:06:51,301 --> 00:06:54,851
Et donc ça se renouvelle sans cesse
et infiniment revigorant.

140
00:06:54,851 --> 00:06:58,291
Et je pense que c'est le
devoir des cinéastes

141
00:06:58,291 --> 00:07:00,901
qui ont été
sur la route

142
00:07:00,901 --> 00:07:03,871
faire demi-tour et
dis, d'accord, il y a

143
00:07:03,871 --> 00:07:05,071
une mine terrestre ici.

144
00:07:05,071 --> 00:07:06,451
Il y a une mine ici.

145
00:07:06,451 --> 00:07:07,861
Ne marchez pas dessus.

146
00:07:07,861 --> 00:07:12,271
Tu sais, si je ne peux pas faire ça
après 40 ans de métier,

147
00:07:12,271 --> 00:07:14,851
alors je ne redonne pas assez.

148
00:07:14,851 --> 00:07:16,691
Alors pourquoi ne pas partager ça ?

149
00:07:16,691 --> 00:07:20,251
Donc dans ce cours, je vais
parler de ce que j'ai appris.

150
00:07:20,251 --> 00:07:21,668
Et l'un des
des choses que j'ai apprises

151
00:07:21,668 --> 00:07:23,126
c'est que tu n'as jamais
apprendre tout.

152
00:07:23,126 --> 00:07:24,911
Et c'est une constante
processus d’apprentissage.

153
00:07:24,911 --> 00:07:28,621
Donc tu es constamment
humble devant le métier.

154
00:07:28,621 --> 00:07:32,731
Et tu apprends constamment
d'autres cinéastes.

155
00:07:32,731 --> 00:07:37,021
Si j'avais su quand j'ai commencé
ce que je sais maintenant, bien sûr,

156
00:07:37,021 --> 00:07:39,121
j'aurais fait beaucoup
des choses différemment.

157
00:07:39,121 --> 00:07:41,911
Mais je pense que mes films
aurait été légèrement

158
00:07:41,911 --> 00:07:44,041
différent, mais pas tant que ça.

159
00:07:44,041 --> 00:07:45,511
Ce que j'aurais
fait différemment

160
00:07:45,511 --> 00:07:49,361
c'est que j'aurais tout respecté
les artisans autour de moi

161
00:07:49,361 --> 00:07:49,861
plus.

162
00:07:49,861 --> 00:07:54,879
j'aurais appris le
leçons de leadership plus tôt.

163
00:07:54,879 --> 00:07:56,671
Et je pense que c'est
quelque chose, j'espère

164
00:07:56,671 --> 00:07:58,801
que je peux transmettre
dans cette classe...

165
00:07:58,801 --> 00:08:04,401
l'importance du
rôle de leader d'un groupe.

166
00:08:04,401 --> 00:08:05,831
Ce n'est pas un dictateur.

167
00:08:05,831 --> 00:08:10,831
Et c'est un très
média collaboratif.

168
00:08:10,831 --> 00:08:15,057
Et votre film en bénéficiera
de cette collaboration.

169
00:08:15,057 --> 00:08:17,891
[MUSIQUE DRAMATIQUE]

170
00:08:18,056 --> 00:08:19,681
Je pense que l'important
chose à retenir

171
00:08:19,681 --> 00:08:23,649
est-ce que tu peux faire un super
film sans gros budget.

172
00:08:23,649 --> 00:08:26,091
[DYNAMIQUE LASERS]

173
00:08:26,091 --> 00:08:27,351
J'ai fait des films à petit budget.

174
00:08:27,351 --> 00:08:28,891
[EXPLOSIONS]

175
00:08:28,891 --> 00:08:30,811
J'ai aussi fait très
films à gros budget.

176
00:08:30,811 --> 00:08:32,671
[MOUVEMENT ROBOTIQUE]

177
00:08:32,671 --> 00:08:34,940
J'ai eu assez de chance
pour pouvoir faire ça.

178
00:08:34,940 --> 00:08:37,265
[Les ailes battent]

179
00:08:39,591 --> 00:08:42,541
Mais tu peux certainement
optimisez votre budget.

180
00:08:42,541 --> 00:08:44,241
Et il existe des moyens de le faire.

181
00:08:44,241 --> 00:08:47,781
Et je partagerai avec toi
ce que je sais de certains

182
00:08:47,781 --> 00:08:49,951
des ficelles du métier.

183
00:08:49,951 --> 00:08:52,171
Et je voulais partager
ce qui a été appris.

184
00:08:52,171 --> 00:08:54,271
Parce qu'il fallait
apprenez-le à la dure.

185
00:08:54,271 --> 00:08:57,511
Et il n'y a pas
raison pour laquelle je ne peux pas

186
00:08:57,511 --> 00:08:59,911
partager ce qui a été appris
d'une manière qui peut vous être bénéfique,

187
00:08:59,911 --> 00:09:01,711
en tant que cinéaste prometteur.

188
00:09:01,711 --> 00:09:05,731
Et j'espère qu'après tu partiras
en avant, et vous innoverez,

189
00:09:05,731 --> 00:09:06,691
et tu feras des choses.

190
00:09:06,691 --> 00:09:09,541
Et je suivrai ton travail,
vois ce que tu as fait,

191
00:09:09,541 --> 00:09:10,921
et peut-être apprendre de vous.

192
00:09:10,921 --> 00:09:13,971
[MUSIQUE DRAMATIQUE]

1
00:00:00,021 --> 00:00:03,472


2
00:00:12,059 --> 00:00:13,851
JAMES CAMERON : L'un des
les plus grandes questions

3
00:00:13,851 --> 00:00:15,801
en créativité-- n'importe quel
forme de créativité

4
00:00:15,801 --> 00:00:18,861
est, quand est-ce qu'un
idée que tu as

5
00:00:18,861 --> 00:00:22,521
ça apparaît un peu
bulle de champagne dans ta tête

6
00:00:22,521 --> 00:00:23,691
ça vaut le coup de poursuivre ?

7
00:00:23,691 --> 00:00:26,331
La réponse à cela
est hautement subjectif.

8
00:00:26,331 --> 00:00:27,711
Qu'est-ce qui vous séduit ?

9
00:00:27,711 --> 00:00:32,001
Qu'est-ce que... êtes-vous intéressé
en tant qu'artiste ou en tant que personne

10
00:00:32,001 --> 00:00:34,941
aspirant à être un
artiste au cinéma ?

11
00:00:34,941 --> 00:00:37,851
Qu'est-ce qui t'oblige
raconter une histoire ?

12
00:00:37,851 --> 00:00:39,681
Est-ce l'aspect visuel ?

13
00:00:39,681 --> 00:00:42,741
Est-ce le monde que tu
voulez-vous immerger les gens ?

14
00:00:42,741 --> 00:00:44,631
Est-ce un personnage particulier ?

15
00:00:44,631 --> 00:00:48,081
Est-ce un particulier
problème pour un personnage

16
00:00:48,081 --> 00:00:51,621
que tu veux explorer peut-être
basé sur la façon dont il résonne

17
00:00:51,621 --> 00:00:53,661
avec quelque chose dans ta vie ?

18
00:00:53,661 --> 00:00:56,811
Ou peut-être que c'est une histoire
que tu as lu

19
00:00:56,811 --> 00:00:59,101
et dis, je veux faire
quelque chose comme ça,

20
00:00:59,101 --> 00:01:00,851
ou c'est un film qui
tu as vu et tu dis, je

21
00:01:00,851 --> 00:01:02,361
je veux faire quelque chose comme ça.

22
00:01:02,361 --> 00:01:04,461
C'est peut-être très
informe au début.

23
00:01:04,461 --> 00:01:08,091
D'accord, il y a ça...
cette femme fait ça.

24
00:01:08,091 --> 00:01:09,788
Je veux dire ça
une histoire, tu sais ?

25
00:01:09,788 --> 00:01:11,121
Mettez quelques détails dessus, vous savez ?

26
00:01:11,121 --> 00:01:11,621
Qui est-elle ?

27
00:01:11,621 --> 00:01:13,971
À quelle heure... à quelle heure
dans le monde, n'est-ce pas ?

28
00:01:13,971 --> 00:01:14,781
Quel est le réglage ?

29
00:01:14,781 --> 00:01:16,281
Et comment cela résonne-t-il ?

30
00:01:16,281 --> 00:01:20,091
Et peut-être-- peut-être que tu mets
elle à Cincinnati en 1962

31
00:01:20,091 --> 00:01:23,121
et tout d'un coup, ah,
trop limitant socialement.

32
00:01:23,121 --> 00:01:27,021
Peut-être que ça doit être dans certains
un avenir dystopique, vous savez ?

33
00:01:27,021 --> 00:01:29,361
Et donc laissez-le tourbillonner.

34
00:01:29,361 --> 00:01:32,061
Et ne t'enferme pas sur
n'importe quoi tout de suite.

35
00:01:32,061 --> 00:01:34,641
Je veux dire, je pense que
une des clés de cela

36
00:01:34,641 --> 00:01:37,131
est d'être ouvert et
flexible et toujours...

37
00:01:37,131 --> 00:01:39,561
gardez toujours une ouverture d’esprit.

38
00:01:39,561 --> 00:01:42,861
Alors vraiment, c'est une question de
après ce processus initial,

39
00:01:42,861 --> 00:01:47,151
est-ce que... est-ce que l'idée est
passer le genre de test de reniflage

40
00:01:47,151 --> 00:01:50,361
pour quelque chose que tu veux
à quoi vraiment consacrer votre temps ?

41
00:01:50,361 --> 00:01:53,891
Et je pense que la réponse à
c'est juste que ça ne disparaîtra pas,

42
00:01:53,891 --> 00:01:55,181
tu sais ?

43
00:01:55,181 --> 00:01:56,681
L’idée ne disparaîtra tout simplement pas.

44
00:01:56,681 --> 00:01:58,331
Ça commence à
entrer en résonance avec les choses

45
00:01:58,331 --> 00:02:00,251
qui se passe dans
votre vie ou dans l'actualité

46
00:02:00,251 --> 00:02:01,601
ou dans un autre film qui...

47
00:02:01,601 --> 00:02:05,201
que tu vois et ça commence
pour être plus détaillé,

48
00:02:05,201 --> 00:02:06,851
cela commence à devenir clair.

49
00:02:06,851 --> 00:02:09,280
Et puis il y aura un
un certain point où vous dites,

50
00:02:09,280 --> 00:02:11,051
je dois juste m'asseoir
notez et écrivez ceci.

51
00:02:13,771 --> 00:02:15,431
L'imagination ne s'arrête jamais.

52
00:02:15,431 --> 00:02:16,471
Ça marche toujours.

53
00:02:16,471 --> 00:02:19,231
Et je pense que les idées viennent
à tout type d'artiste

54
00:02:19,231 --> 00:02:21,721
de-- de différent
sources et le subconscient

55
00:02:21,721 --> 00:02:25,381
est celui qui est certainement le
artistes surréalistes de retour

56
00:02:25,381 --> 00:02:28,681
au tournant du
on y croyait au siècle dernier.

57
00:02:28,681 --> 00:02:30,571
Ils croyaient à l’imagerie des rêves.

58
00:02:30,571 --> 00:02:35,131
Ils croyaient qu'il s'agissait d'un
immédiat, non intellectualisé

59
00:02:35,131 --> 00:02:39,721
version de leur subconscient
force créatrice ou imagination,

60
00:02:39,721 --> 00:02:43,051
et je crois que
être vrai aussi.

61
00:02:43,051 --> 00:02:46,531
C'est mon abonnement gratuit
à un service de streaming

62
00:02:46,531 --> 00:02:47,881
c'est tout à moi.

63
00:02:47,881 --> 00:02:51,061
Chaque nuit, j'en reçois de toutes sortes
de trucs divertissants.

64
00:02:51,061 --> 00:02:54,271
Je sais que j'ai... je me suis réveillé
après avoir feuilleté

65
00:02:54,271 --> 00:02:58,141
des carnets de croquis ou-- ou des peintures
et je me suis dit, mec,

66
00:02:58,141 --> 00:03:01,591
J'aimerais pouvoir peindre comme
ça, puis j'ai réalisé que je venais de le faire.

67
00:03:01,591 --> 00:03:03,871
Et puis se bousculer
et essaie de le dessiner,

68
00:03:03,871 --> 00:03:06,091
faire ressortir les idées
que j'ai vu.

69
00:03:06,091 --> 00:03:08,311
Et de temps en temps
quelque chose ressort.

70
00:03:08,311 --> 00:03:11,881
Que ce soit une scène
dans un sens narratif

71
00:03:11,881 --> 00:03:15,511
ça pourrait être... ça pourrait être
tragique, ça pourrait être joyeux,

72
00:03:15,511 --> 00:03:18,121
ou peut-être que c'est juste une image.

73
00:03:18,121 --> 00:03:23,791
Pour prendre un exemple, "Terminator"
a commencé comme une image de rêve.

74
00:03:23,791 --> 00:03:26,881
Le véritable terminateur
lui-même et le...

75
00:03:26,881 --> 00:03:30,061
l'image de celui-ci en tant que
squelette en métal chromé

76
00:03:30,061 --> 00:03:33,331
sortant d'un feu
avec la certaine connaissance,

77
00:03:33,331 --> 00:03:36,541
de la même manière que vous avez
une certaine connaissance dans les rêves

78
00:03:36,541 --> 00:03:39,151
à propos de quelque chose,
à propos de ce que c'est

79
00:03:39,151 --> 00:03:42,301
tu vois des moyens ou le
personne que vous voyez,

80
00:03:42,301 --> 00:03:44,521
ce qu'ils veulent dire
toi dans le rêve,

81
00:03:44,521 --> 00:03:47,311
Je le savais une fois
il y avait de la peau dessus, ce qui

82
00:03:47,311 --> 00:03:50,641
a été brûlé par le feu et
il sortait du feu.

83
00:03:50,641 --> 00:03:53,451
Alors je me suis réveillé et j'ai dit :
c'est une très bonne idée,

84
00:03:53,451 --> 00:03:56,461
et j'ai commencé à dessiner
ce que j'avais vu.

85
00:03:56,461 --> 00:03:59,431
Et c'était le noyau
pour "Le Terminator".

86
00:03:59,431 --> 00:04:01,441
Ensuite, j'ai dû
justifier, où suis-je ?

87
00:04:01,441 --> 00:04:03,181
Pourquoi y a-t-il un squelette métallique ?

88
00:04:03,181 --> 00:04:05,401
Pourquoi était-- pourquoi a-t-il
il y a de la peau dessus ?

89
00:04:05,401 --> 00:04:08,311
Eh bien, évidemment là
c'était un but à cela.

90
00:04:08,311 --> 00:04:10,573
Et nous n'avons pas ça, alors
cela vient du futur.

91
00:04:10,573 --> 00:04:12,031
Et hé, peut-être que je
je pourrais faire un film

92
00:04:12,031 --> 00:04:14,651
à ce sujet dans le présent
jour s'il y avait un voyage dans le temps.

93
00:04:14,651 --> 00:04:16,860
Alors boum, boum,
boum, toutes les pièces

94
00:04:16,860 --> 00:04:20,701
assemblé autour de ça
noyau d’une image de rêve.

95
00:04:27,721 --> 00:04:29,501
Vous avez une idée,
que se passe-t-il ensuite ?

96
00:04:29,501 --> 00:04:33,991
Eh bien, il y a ce petit satané
chose appelée le mot écrit.

97
00:04:33,991 --> 00:04:35,371
Vous devez écrire une histoire.

98
00:04:35,371 --> 00:04:38,071
Quelqu'un doit écrire
une histoire à un moment donné.

99
00:04:38,071 --> 00:04:41,161
Maintenant peut-être... peut-être que c'est
un aperçu de cinq pages,

100
00:04:41,161 --> 00:04:44,551
peut-être que dans mon cas c'est
un plan de 75 pages,

101
00:04:44,551 --> 00:04:45,811
parce que c'est comme ça que je travaille.

102
00:04:45,811 --> 00:04:48,001
Je travaille de manière très romanesque.

103
00:04:48,001 --> 00:04:50,731
Parce que je dois construire le
le monde autour des personnages

104
00:04:50,731 --> 00:04:51,601
comme...

105
00:04:51,601 --> 00:04:53,911
pendant que je le génère, et...

106
00:04:53,911 --> 00:04:55,381
parce que sinon
c'est trop vague,

107
00:04:55,381 --> 00:04:57,461
c'est... c'est trop imprécis.

108
00:04:57,461 --> 00:05:01,246
Donc dans mon cas particulier, je
écrire un très long traitement.

109
00:05:01,246 --> 00:05:03,121
En fait, les gens avaient l'habitude de
blague, c'était plus

110
00:05:03,121 --> 00:05:04,651
d'un scénario plutôt que d'un traitement.

111
00:05:04,651 --> 00:05:07,531
Nous avons d'abord plaisanté, et
puis finalement juste adopté

112
00:05:07,531 --> 00:05:10,851
le terme scriptement,
parce qu'il avait tout le...

113
00:05:10,851 --> 00:05:13,461
avait toutes les scènes et
eu beaucoup de dialogue,

114
00:05:13,461 --> 00:05:15,711
ce n'était tout simplement pas dans
forme de script appropriée

115
00:05:15,711 --> 00:05:19,551
parce que je me suis accroché à ce genre
de la manière d'écrire romanesque

116
00:05:19,551 --> 00:05:23,061
prose et dialogue, parce que
c'était plus libre, c'était plus lâche.

117
00:05:23,061 --> 00:05:25,881
Je pourrais dire qu'une dispute se produit.

118
00:05:25,881 --> 00:05:28,191
Ou je pourrais en fait
écrivez l’argument.

119
00:05:28,191 --> 00:05:32,131
J'ai donc essayé de prendre le
formalité hors du processus.

120
00:05:32,131 --> 00:05:34,551
C'était juste... je parle
pour mon propre développement,

121
00:05:34,551 --> 00:05:37,071
et tous les écrivains développent
différemment, tous les scénaristes

122
00:05:37,071 --> 00:05:38,421
évoluer différemment.

123
00:05:38,421 --> 00:05:43,311
Mais je pense que quiconque aspire
être cinéaste, tu sais,

124
00:05:43,311 --> 00:05:47,301
la personne assise ici
le président doit encore comprendre

125
00:05:47,301 --> 00:05:50,061
le processus d'écriture,
même si tu connais celui-là

126
00:05:50,061 --> 00:05:52,341
de tes limites, c'est que tu es
pas génial avec le dialogue

127
00:05:52,341 --> 00:05:53,811
ou tu... tu ne peux pas...

128
00:05:53,811 --> 00:05:57,501
tu ne penses pas structurellement
comme le fait un écrivain.

129
00:05:57,501 --> 00:06:00,261
Ou maîtriser le
art de la scène

130
00:06:00,261 --> 00:06:02,571
parce que l'écriture de scènes est...
est un art en soi...

131
00:06:02,571 --> 00:06:03,741
en soi.

132
00:06:03,741 --> 00:06:06,044
Peut-être que ce n'est pas ton truc
et tu es plus visuel,

133
00:06:06,044 --> 00:06:07,461
et tu veux juste
prendre un appareil photo

134
00:06:07,461 --> 00:06:09,201
et va laisser quelqu'un d'autre...

135
00:06:09,201 --> 00:06:10,301
quelqu'un d'autre l'écrit.

136
00:06:10,301 --> 00:06:11,031
C'est très bien.

137
00:06:11,031 --> 00:06:13,281
Mais tu dois quand même savoir
comment travailler avec l'écrivain

138
00:06:13,281 --> 00:06:15,471
pour que l'histoire soit
ce que vous voulez que ce soit.

139
00:06:20,539 --> 00:06:22,081
je crois au
structure en trois actes,

140
00:06:22,081 --> 00:06:24,661
Je n'ai jamais
réussi à en faire un.

141
00:06:24,661 --> 00:06:28,181
Les cinq de "Terminator"
agit avec une coda.

142
00:06:28,181 --> 00:06:30,016
"Aliens" est composé de quatre actes.

143
00:06:30,016 --> 00:06:32,141
Aucune de mes affaires ne rentre jamais
la structure en trois actes.

144
00:06:32,141 --> 00:06:35,451
Je pense penser à un acte
c'est bon jusqu'à un certain point.

145
00:06:35,451 --> 00:06:38,321
Cela vous discipline
savoir que tu es

146
00:06:38,321 --> 00:06:41,171
arriver à une transition
point du film.

147
00:06:41,171 --> 00:06:42,761
Si tu penses en
termes des pauses d'acte,

148
00:06:42,761 --> 00:06:45,401
tu vas créer des transitions
qui sont intéressants.

149
00:06:45,401 --> 00:06:46,901
Ils disent toujours
que tu veux finir

150
00:06:46,901 --> 00:06:51,581
agir un avec une sorte
du sens de-- de déclarer

151
00:06:51,581 --> 00:06:54,161
celui du personnage principal
problème principal,

152
00:06:54,161 --> 00:06:57,386
et s'il y a un adversaire
opposant le personnage principal

153
00:06:57,386 --> 00:06:59,261
contre l'adversaire,
il y a certaines choses

154
00:06:59,261 --> 00:07:00,469
qui doit être accompli.

155
00:07:00,469 --> 00:07:01,979
Ou le voyage commence.

156
00:07:01,979 --> 00:07:04,271
Vous pouvez suivre différents...
différentes écoles de pensée

157
00:07:04,271 --> 00:07:04,781
autour de ça.

158
00:07:04,781 --> 00:07:08,261
Tu peux... tu sais, Shakespeare
travaillé dans une structure en cinq actes

159
00:07:08,261 --> 00:07:09,431
très souvent.

160
00:07:09,431 --> 00:07:11,501
Il n'y a donc pas
des règles strictes.

161
00:07:11,501 --> 00:07:13,121
Quentin Tarantino
prend l'action

162
00:07:13,121 --> 00:07:18,191
et les déplace simplement dans
des commandes différentes, tu sais ?

163
00:07:18,191 --> 00:07:20,201
Donc il n'y a pas... là
il n'y a pas de vraies règles,

164
00:07:20,201 --> 00:07:23,411
mais je pense que c'est bien de
connais les règles avant toi

165
00:07:23,411 --> 00:07:24,281
les briser.

166
00:07:24,281 --> 00:07:27,221
Quand je suis debout sur un
tableau blanc dans la salle d'un écrivain

167
00:07:27,221 --> 00:07:29,411
avec d'autres écrivains,
c'est très utile

168
00:07:29,411 --> 00:07:31,391
penser dans un
structure en trois actes,

169
00:07:31,391 --> 00:07:33,311
parce que tout le monde
tu comprends ça, tu sais ?

170
00:07:33,311 --> 00:07:35,291
Quel est mon premier acte ?

171
00:07:35,291 --> 00:07:39,131
Quelle est la grande chose que je veux
faire pour mettre en place-- pour vraiment mettre en place

172
00:07:39,131 --> 00:07:40,091
l'histoire en mouvement ?

173
00:07:40,091 --> 00:07:43,961
Tout mon genre de raclement de gorge
et mon établissement dans mon monde

174
00:07:43,961 --> 00:07:47,381
construire tout doit
culminer à un moment donné

175
00:07:47,381 --> 00:07:49,661
où nous définissons
le conflit, nous avons

176
00:07:49,661 --> 00:07:51,281
définir le personnage
problème, et maintenant

177
00:07:51,281 --> 00:07:56,091
l'histoire est en mouvement en hauteur
vitesse au-delà de-- au-delà de cela.

178
00:07:56,091 --> 00:07:57,361
C'est donc utile.

179
00:07:57,361 --> 00:07:59,831
Et puis, de quoi ai-je besoin
accomplir dans mon deuxième acte ?

180
00:07:59,831 --> 00:08:01,601
Et puis, quel est mon...

181
00:08:01,601 --> 00:08:03,611
quel est mon coup d'envoi
pour mon troisième acte ?

182
00:08:03,611 --> 00:08:06,881
Et puis-- parce que je fais souvent
je trouve que les troisièmes actes sont gentils

183
00:08:06,881 --> 00:08:09,101
d'une histoire dans l'histoire.

184
00:08:09,101 --> 00:08:11,801
Ce troisième acte réitère
beaucoup de ce qui est

185
00:08:11,801 --> 00:08:14,651
été-- été vu précédemment
et amène tout cela à un point culminant

186
00:08:14,651 --> 00:08:18,101
et à un... soit à une finale
conflit ou un point culminant final

187
00:08:18,101 --> 00:08:20,351
ou une sorte de
catharsis émotionnelle,

188
00:08:20,351 --> 00:08:21,611
et puis ça se résout.

189
00:08:21,611 --> 00:08:23,351
Ou dans certains cas
ça ne résout pas,

190
00:08:23,351 --> 00:08:27,551
et la non-résolution est
une partie du commentaire ou une partie

191
00:08:27,551 --> 00:08:29,331
de la... partie du message.

192
00:08:29,331 --> 00:08:31,791
Donc je pense... tu
sais, lis les livres,

193
00:08:31,791 --> 00:08:33,041
il y a plein de livres sur...

194
00:08:33,041 --> 00:08:34,330
sur l'écriture de scénario.

195
00:08:34,330 --> 00:08:38,381
Lisez les livres, connaissez les règles,
puis cassez-les.

196
00:08:45,081 --> 00:08:49,281
Tout art a un sens, et
ce sens peut être manifeste,

197
00:08:49,281 --> 00:08:52,941
ça peut être une leçon, ça pourrait
être une leçon de choses sociale

198
00:08:52,941 --> 00:08:56,091
pour quelque chose qui a besoin
être compris et ressenti

199
00:08:56,091 --> 00:08:58,851
et nécessite un
réponse empathique.

200
00:08:58,851 --> 00:09:03,871
Et peut-être que ça a un sens
pour vous individuellement.

201
00:09:03,871 --> 00:09:07,581
Une sorte de leçon de choses
sur la valeur du devoir

202
00:09:07,581 --> 00:09:10,011
ou la valeur de l'amitié
ou la valeur de l'amour

203
00:09:10,011 --> 00:09:12,501
ou le prix de l'amour, tu sais ?

204
00:09:12,501 --> 00:09:14,451
J'ai lu une chose intéressante...

205
00:09:14,451 --> 00:09:18,141
citation intéressante-- chagrin
est le prix de l'amour.

206
00:09:18,141 --> 00:09:19,221
C'était une mère...

207
00:09:19,221 --> 00:09:20,871
pas... pas un artiste,
pas un écrivain.

208
00:09:20,871 --> 00:09:24,621
C'était une mère qui avait perdu
quelqu'un de très proche d'eux...

209
00:09:24,621 --> 00:09:25,431
Je pense qu'il s'agit d'un enfant.

210
00:09:25,431 --> 00:09:27,471
Et c'était juste un
citation dans un journal.

211
00:09:27,471 --> 00:09:28,341
Tu sais.

212
00:09:28,341 --> 00:09:30,591
Elle était... elle souffrait,
elle souffrait profondément.

213
00:09:30,591 --> 00:09:33,721
Elle a dit, c'est
le prix de l'amour.

214
00:09:33,721 --> 00:09:36,391
Et j’ai pensé que c’était profond.

215
00:09:36,391 --> 00:09:37,471
C'est vraiment profond.

216
00:09:37,471 --> 00:09:40,621
Bien sûr, je veux dire, nous tous...
l'amour est une bonne chose, non ?

217
00:09:40,621 --> 00:09:43,201
Jusqu'à ce que ce ne soit plus le cas,
quand ça... ça fait mal.

218
00:09:43,201 --> 00:09:46,351
Ça fait mal parce que tu perds
quelqu'un de proche de toi,

219
00:09:46,351 --> 00:09:49,621
vous perdez le contact avec eux, ou
ils te rejettent ou ils meurent,

220
00:09:49,621 --> 00:09:51,721
peu importe... peu importe
ça l'est, tu sais ?

221
00:09:51,721 --> 00:09:53,521
Et il y a un prix à payer.

222
00:09:53,521 --> 00:09:55,421
Il y a un prix à payer
payé pour tout.

223
00:09:55,421 --> 00:09:58,591
Et donc c'est peut-être le
leçon de choses du film.

224
00:09:58,591 --> 00:10:01,651
Et peut-être que ça permet
nous devons faire ce voyage

225
00:10:01,651 --> 00:10:04,261
sans avoir à y aller
par la perte réelle.

226
00:10:04,261 --> 00:10:07,681
Les films sont donc un moyen de
genre d'expériences,

227
00:10:07,681 --> 00:10:10,621
comme, tu sais, une sorte de
simulation de formation avant nous

228
00:10:10,621 --> 00:10:11,599
effectivement y arriver.

229
00:10:11,599 --> 00:10:13,141
C'est donc au
cinéaste, je pense,

230
00:10:13,141 --> 00:10:16,221
être authentique à propos des émotions.

231
00:10:16,221 --> 00:10:18,221
Je veux dire, les acteurs de
Bien sûr, ils... ils vivent,

232
00:10:18,221 --> 00:10:20,171
manger et respirer l'authenticité.

233
00:10:20,171 --> 00:10:22,066
Et il s'agit de
la recherche pour eux

234
00:10:22,066 --> 00:10:24,851
et-- et le véridique
moment et tout ça.

235
00:10:24,851 --> 00:10:26,431
Et je pense que c'est
au cinéaste

236
00:10:26,431 --> 00:10:28,831
pour protéger cela et
nourrir cela et faire

237
00:10:28,831 --> 00:10:31,146
bien sûr, c'est là-- ça
l'authenticité est là

238
00:10:31,146 --> 00:10:31,771
dans l'écriture.

239
00:10:37,741 --> 00:10:41,521
J'avais un directeur de studio...
haut, meilleur directeur de studio

240
00:10:41,521 --> 00:10:45,151
disons sur "Avatar", nous aimons vraiment
ce script, mais y a-t-il un moyen

241
00:10:45,151 --> 00:10:47,401
que tu peux en sortir
du genre hippie,

242
00:10:47,401 --> 00:10:50,081
genre qui serre les arbres
de... ce genre de choses ?

243
00:10:50,081 --> 00:10:52,081
Et j'ai dit non,
parce que c'est exactement

244
00:10:52,081 --> 00:10:54,931
le hippie qui serre les arbres
c'est la raison pour laquelle je

245
00:10:54,931 --> 00:10:55,971
je veux faire le film.

246
00:10:55,971 --> 00:10:59,974
Alors si c'est important pour toi,
alors nous avons en quelque sorte fini ici

247
00:10:59,974 --> 00:11:01,641
et je devrai prendre
ça ailleurs.

248
00:11:01,641 --> 00:11:03,101
Ah non, non, non !

249
00:11:03,101 --> 00:11:03,601
Tu sais.

250
00:11:03,601 --> 00:11:05,371
Alors de toute façon, filmer
j'ai été fait avec tout

251
00:11:05,371 --> 00:11:06,871
le hippie qui serre les arbres
des trucs dedans.

252
00:11:06,871 --> 00:11:09,031
Mais tu sais, c'est
C'était un moment Rubicon.

253
00:11:09,031 --> 00:11:11,791
j'aurais pu mettre en danger
le financement pour, vous savez,

254
00:11:11,791 --> 00:11:15,421
Plus de 100 millions de dollars
film, mais, tu sais,

255
00:11:15,421 --> 00:11:18,811
J'ai découvert cela en
développé mes... mes histoires,

256
00:11:18,811 --> 00:11:20,881
il y a certaines choses
Je ne l'ai jamais lâché.

257
00:11:20,881 --> 00:11:23,311
Il y a certains
principes fondamentaux

258
00:11:23,311 --> 00:11:24,451
que je n'ai jamais lâché.

259
00:11:24,451 --> 00:11:27,431
C'est peut-être une rédemption
histoire, et cela ne change jamais,

260
00:11:27,431 --> 00:11:27,931
tu sais ?

261
00:11:27,931 --> 00:11:32,611
Alors c'est un bon équilibre
entre être ouvert et être

262
00:11:32,611 --> 00:11:35,131
fluide et être capable de
prends une idée-- peut-être pas

263
00:11:35,131 --> 00:11:38,071
ton idée, mais une idée
qui s'adapte et résonne

264
00:11:38,071 --> 00:11:41,731
et incorporer
ça sans perdre

265
00:11:41,731 --> 00:11:47,221
la vue de cette chose centrale
que tu es venu faire là-bas.

266
00:11:53,731 --> 00:11:58,141
Tous mes films expriment
thématiquement mon point de vue

267
00:11:58,141 --> 00:12:00,481
sur l'existence, et un
beaucoup de ces idées

268
00:12:00,481 --> 00:12:02,551
ont été formés quand j'étais
juste les yeux écarquillés,

269
00:12:02,551 --> 00:12:04,486
en regardant autour du monde.

270
00:12:04,486 --> 00:12:06,431
JOHN F. KENNEDY :
Au cours de la semaine dernière,

271
00:12:06,431 --> 00:12:09,691
des preuves irréfutables
a établi le fait

272
00:12:09,691 --> 00:12:13,141
qu'une série de
sites de missiles offensifs

273
00:12:13,141 --> 00:12:17,059
est maintenant en préparation le
cette île emprisonnée.

274
00:12:17,059 --> 00:12:18,601
JAMES CAMERON :
Se souvenir distinctement

275
00:12:18,601 --> 00:12:20,431
en tant que... en tant qu'enfant à
l'âge de huit ans,

276
00:12:20,431 --> 00:12:24,061
voir mon père traverser
comment créer une retombée

277
00:12:24,061 --> 00:12:27,391
abritez-vous dans votre sous-sol à
le pic du missile cubain

278
00:12:27,391 --> 00:12:28,021
Crise.

279
00:12:28,021 --> 00:12:30,831
[CHANTANT]

280
00:12:33,061 --> 00:12:35,881
En voyant la montée de
environnementalisme

281
00:12:35,881 --> 00:12:40,381
au début des années 70 et en voyant
le monde devient potentiellement

282
00:12:40,381 --> 00:12:42,181
une friche toxique.

283
00:12:42,181 --> 00:12:47,701
Toutes ces sortes de
angoisses dystopiques.

284
00:12:47,701 --> 00:12:50,971
Donc pour moi, le... le nucléaire
holocauste du futur

285
00:12:50,971 --> 00:12:55,021
dans les cartes "Terminator" directement
thématiquement à la destruction

286
00:12:55,021 --> 00:12:58,321
de "Titanic" où les gens
juste un peu allègrement navigué

287
00:12:58,321 --> 00:13:02,641
à droite dans un iceberg, et
leur monde, le microcosme...

288
00:13:02,641 --> 00:13:04,441
le monde de ça
film, parce que tu

289
00:13:04,441 --> 00:13:07,741
voir très peu de choses à part le
s'expédier dans ce film,

290
00:13:07,741 --> 00:13:09,181
coule sous eux.

291
00:13:09,181 --> 00:13:10,711
C'est détruit,
et ça s'enlève

292
00:13:10,711 --> 00:13:13,951
les riches avec les
pauvre aussi, ce qui

293
00:13:13,951 --> 00:13:17,471
est évidemment une métaphore de notre
le monde en ce moment avec le climat

294
00:13:17,471 --> 00:13:17,971
changer.

295
00:13:17,971 --> 00:13:21,361
Tous les gens riches qui sont...
qui propagent le climat

296
00:13:21,361 --> 00:13:24,114
changement, tout grand
les entreprises et les personnes

297
00:13:24,114 --> 00:13:26,281
qui pense qu'ils vont le faire
être au-dessus des conséquences

298
00:13:26,281 --> 00:13:27,781
ne le sera pas, tu sais ?

299
00:13:27,781 --> 00:13:30,421
Nous sommes tous dans un seul monde et
nous sommes tous dans le même bateau.

300
00:13:30,421 --> 00:13:32,191
Donc, vous savez, je pense que le...

301
00:13:32,191 --> 00:13:36,241
mais je pense que les films, j'essaye de
empêchez-les de se montrer prêcheurs.

302
00:13:36,241 --> 00:13:39,901
J'essaie de les empêcher
être trop sur le nez.

303
00:13:39,901 --> 00:13:43,211
Mais le message est là si
toi... si tu veux le voir.

304
00:13:43,211 --> 00:13:46,261
Et je pense que c'est
cohérent sur la puissance

305
00:13:46,261 --> 00:13:50,201
de l'individu,
la force des femmes.

306
00:13:50,201 --> 00:13:52,631
Tu sais, mon... mon
une sorte de vue jaunâtre

307
00:13:52,631 --> 00:13:56,411
d'organisation
systèmes et autorité.

308
00:13:56,411 --> 00:13:58,181
Vous savez, étant un
enfant des années 60,

309
00:13:58,181 --> 00:14:00,401
J'ai un caractère inné
n'aime pas l'autorité.

310
00:14:00,401 --> 00:14:02,521

1
00:00:02,967 --> 00:00:06,895


2
00:00:15,733 --> 00:00:18,251
JAMES CAMERON : Quand
nous achetons un billet de cinéma,

3
00:00:18,251 --> 00:00:19,931
nous mettons notre...
nous créons

4
00:00:19,931 --> 00:00:21,311
un peu de
un contrat social

5
00:00:21,311 --> 00:00:24,491
avec un groupe de gens nous n'avons jamais
rencontré pour aller dans une pièce sombre

6
00:00:24,491 --> 00:00:28,211
et expérimenter quelque chose et
sois silencieux et sois passif et sois

7
00:00:28,211 --> 00:00:31,931
soumis et ne pas s'arrêter,
n'arrête pas l'expérience.

8
00:00:31,931 --> 00:00:34,541
L'expérience est en
une position dominante

9
00:00:34,541 --> 00:00:36,591
par rapport à notre conscience.

10
00:00:36,591 --> 00:00:38,651
Et nous le faisons
volontiers parce que c'est

11
00:00:38,651 --> 00:00:43,181
une des rares fois dans
nos vies où nous faisons ça,

12
00:00:43,181 --> 00:00:46,721
et où nous arrêtons notre
le téléphone ne sonne pas,

13
00:00:46,721 --> 00:00:48,281
et nous nous donnons
ce répit,

14
00:00:48,281 --> 00:00:52,001
et on se donne un moment,
cela pourrait durer deux heures,

15
00:00:52,001 --> 00:00:54,551
cela pourrait durer trois heures,
faire l'expérience de quelque chose

16
00:00:54,551 --> 00:00:55,676
ininterrompu et ininterrompu.

17
00:00:55,676 --> 00:00:57,676
Et si nous devons nous lever
et va aux toilettes,

18
00:00:57,676 --> 00:00:59,761
tu cours parce que tu ne le fais pas
je veux rater quelque chose.

19
00:00:59,761 --> 00:01:02,831
Et c'est une expérience unique.

20
00:01:02,831 --> 00:01:06,121
Je pense qu'en tant que cinéaste,
tu sais que tu

21
00:01:06,121 --> 00:01:09,121
avoir une dominante ou
position d'autorité

22
00:01:09,121 --> 00:01:11,771
par rapport au
la conscience du public.

23
00:01:11,771 --> 00:01:14,491
Et tu dois
honorez-les, ce qui

24
00:01:14,491 --> 00:01:16,471
c'est-à-dire que je n'y vais pas
faire quelque chose

25
00:01:16,471 --> 00:01:19,593
c'est tellement évident que tu
peut le comprendre exactement.

26
00:01:19,593 --> 00:01:20,551
Et vous arrivez au bout.

27
00:01:20,551 --> 00:01:22,561
Et c'était prévisible.

28
00:01:22,561 --> 00:01:24,991
Mais je ne veux pas non plus faire
quelque chose qui est intentionnel

29
00:01:24,991 --> 00:01:30,001
obscur là où je suis juste en train de trier
de faire des pirouettes à quel point je suis intelligent

30
00:01:30,001 --> 00:01:33,421
et tous les grands mots que je
pouvez utiliser, et vous êtes perdu.

31
00:01:33,421 --> 00:01:36,811
Et nous avons tous vu ceux-là
qui trouvent cet équilibre parfait

32
00:01:36,811 --> 00:01:39,211
où tu es récompensé
pour avoir fait attention

33
00:01:39,211 --> 00:01:40,381
et ramasser les indices.

34
00:01:40,381 --> 00:01:42,841
Et tu pars, aha.

35
00:01:42,841 --> 00:01:45,301
Et je pense qu'il y a une chose
que beaucoup de cinéastes

36
00:01:45,301 --> 00:01:47,641
prendre un moment pour
comprendre, lequel

37
00:01:47,641 --> 00:01:50,851
est-ce que ça va pour le
le public soit devant vous.

38
00:01:50,851 --> 00:01:55,351
C'est bon parce que
la tension qui

39
00:01:55,351 --> 00:01:59,941
va avant une révélation
ou un moment cathartique

40
00:01:59,941 --> 00:02:03,871
est tellement plus délicieux quand
en fait, c'est payant d'une certaine manière

41
00:02:03,871 --> 00:02:08,551
que tu espères que
une surprise totale c'est

42
00:02:08,551 --> 00:02:09,991
pas satisfaisant du tout.

43
00:02:09,991 --> 00:02:13,291
Parfois, les cinéastes
créer trop d'importance

44
00:02:13,291 --> 00:02:18,211
autour de l'idée de
surprendre ou payer

45
00:02:18,211 --> 00:02:20,491
d'une manière satisfaisante et satisfaisante.

46
00:02:20,491 --> 00:02:22,351
Tout tourne autour de ce contrat.

47
00:02:22,351 --> 00:02:25,651
C'est à propos de cette danse
avec le public

48
00:02:25,651 --> 00:02:29,671
et les honorer et
les encourageant à participer

49
00:02:29,671 --> 00:02:30,771
et faites attention.

50
00:02:30,771 --> 00:02:31,651
[LECTURE VIDÉO]

51
00:02:31,651 --> 00:02:34,941
Eh bien, je peux conduire ce chargeur.

52
00:02:34,941 --> 00:02:38,711
J'ai une note de classe 2.

53
00:02:38,711 --> 00:02:39,461
Soyez mon invité.

54
00:02:56,189 --> 00:02:59,633
[VOURBILLON DU CHARGEUR]

55
00:03:12,208 --> 00:03:13,791
JAMES CAMERON : Et
une partie de la façon dont vous

56
00:03:13,791 --> 00:03:16,821
faire ça, c'est planter quelque chose,
et puis vous le payez.

57
00:03:16,821 --> 00:03:18,721
Et vous dites, vous voyez comment ça marche ?

58
00:03:18,721 --> 00:03:20,061
Je veux mettre quelque chose ici.

59
00:03:20,061 --> 00:03:21,519
Et tu vas
pour y réfléchir,

60
00:03:21,519 --> 00:03:24,037
et puis-- et puis c'est
ça va être satisfaisant ici.

61
00:03:24,037 --> 00:03:27,509


62
00:03:29,493 --> 00:03:32,469
[CRIER]

63
00:03:50,361 --> 00:03:52,658
Éloigne-toi d'elle, salope.

64
00:03:52,658 --> 00:03:53,241
[FIN DE LECTURE]

65
00:03:53,241 --> 00:03:55,474
JAMES CAMERON : Pour que
crée un peu une promesse

66
00:03:55,474 --> 00:03:57,141
que nous allons
continuer à faire ça.

67
00:03:57,141 --> 00:04:00,441
Nous allons le faire correctement
jusqu'à la fin du film.

68
00:04:00,441 --> 00:04:04,041
La plante pourrait être quelque chose
que seul le public sait,

69
00:04:04,041 --> 00:04:08,751
dont ce personnage a besoin
et veut et ne peut pas exprimer.

70
00:04:08,751 --> 00:04:12,381
Et tu sens que j'aimerais
je pourrais juste entrer dans l'écran

71
00:04:12,381 --> 00:04:14,571
et secoue cette autre personne
et dis, regarde quoi

72
00:04:14,571 --> 00:04:16,281
ce personnage est en train de traverser.

73
00:04:16,281 --> 00:04:18,110
Tu sais, tu veux
créer cette tension.

74
00:04:18,110 --> 00:04:22,461
Vous voulez créer ça-- ça
sentiment de vouloir s'impliquer

75
00:04:22,461 --> 00:04:24,621
et jouer et participer.

76
00:04:24,621 --> 00:04:25,641
C'est participatif.

77
00:04:25,641 --> 00:04:27,651
Les gens disent que ça
le film n'est pas interactif,

78
00:04:27,651 --> 00:04:28,881
que seuls les jeux sont...

79
00:04:28,881 --> 00:04:30,021
sont un média interactif.

80
00:04:30,021 --> 00:04:31,051
je ne pense pas
c'est vrai du tout.

81
00:04:31,051 --> 00:04:32,593
Je pense que les films sont
hautement interactif.

82
00:04:32,593 --> 00:04:35,091
Tu ne peux pas changer
le résultat, mais vous

83
00:04:35,091 --> 00:04:40,071
peut imaginer divers résultats dans
en temps réel pendant que vous avancez.

84
00:04:40,071 --> 00:04:41,926
Tu joues
ces possibilités.

85
00:04:41,926 --> 00:04:42,801
Cela pourrait se passer ainsi.

86
00:04:42,801 --> 00:04:43,676
Cela pourrait se passer ainsi.

87
00:04:43,676 --> 00:04:45,171
Cela pourrait être ceci, cela pourrait être cela.

88
00:04:45,171 --> 00:04:48,861
Et si tu joues contre
l'attente du public

89
00:04:48,861 --> 00:04:51,621
dans une satisfaction
en tout cas, c'est bien.

90
00:04:51,621 --> 00:04:53,061
Les fait jouer au jeu.

91
00:04:53,061 --> 00:04:55,371
Si vous jouez au
l'attente du public

92
00:04:55,371 --> 00:04:58,371
d'une manière satisfaisante, quelque chose
qu'ils veulent voir

93
00:04:58,371 --> 00:04:59,781
arrive, et puis ça arrive...

94
00:04:59,781 --> 00:05:00,981
peut-être que non
se passe comme ils

95
00:05:00,981 --> 00:05:02,273
je pensais que ça allait arriver.

96
00:05:02,273 --> 00:05:05,713
Peut-être qu'il faut le gagner
d'une manière difficile c'est

97
00:05:05,713 --> 00:05:07,671
dur pour les personnages,
ou peut-être le personnage

98
00:05:07,671 --> 00:05:09,861
doit faire le
sacrifie que tu

99
00:05:09,861 --> 00:05:14,151
je n'ai pas vu venir chercher
ce résultat que tu voulais,

100
00:05:14,151 --> 00:05:14,961
tu sais.

101
00:05:14,961 --> 00:05:18,291
Mais c'est tout
une partie de la danse.

102
00:05:18,291 --> 00:05:20,841
Ils connaissent tous les gags.

103
00:05:20,841 --> 00:05:24,981
La question est donc de savoir comment
tu joues légèrement contre ?

104
00:05:24,981 --> 00:05:28,131
Ou comment utiliser un peu
un petit tour de passe-passe

105
00:05:28,131 --> 00:05:29,871
pour dissimuler ce que tu fais ?

106
00:05:29,871 --> 00:05:31,851
Ou comment dirigez-vous
eux en train de réfléchir

107
00:05:31,851 --> 00:05:34,131
que ça va en être un
chose puis changer de piste

108
00:05:34,131 --> 00:05:35,323
dans autre chose ?

109
00:05:35,323 --> 00:05:37,281
Tu sais, tu fais
cela au stade de l'écriture.

110
00:05:37,281 --> 00:05:39,781
Vous devriez passer par le
script et disant, tu sais,

111
00:05:39,781 --> 00:05:40,281
quoi...

112
00:05:40,281 --> 00:05:42,621
qu'est-ce que je donne
le public ici ?

113
00:05:42,621 --> 00:05:45,681
Quelle attente
est-ce que ça crée ?

114
00:05:45,681 --> 00:05:47,181
Comment vais-je payer ça ?

115
00:05:47,181 --> 00:05:50,024
Ou comment je travaille contre
cette attente plus tard ?

116
00:05:50,024 --> 00:05:51,441
C'est très important
pour les cinéastes

117
00:05:51,441 --> 00:05:53,181
se demander
ces questions.

118
00:05:53,181 --> 00:05:55,983


119
00:05:59,261 --> 00:06:02,044
Eh bien, je pense que l'un des premiers
principes de création de tension

120
00:06:02,044 --> 00:06:03,711
c'est que tu dois t'en soucier
sur le personnage.

121
00:06:03,711 --> 00:06:06,661
Et tu dois
comprendre le danger

122
00:06:06,661 --> 00:06:09,851
ou du moins qu'il y a
danger pour ce personnage.

123
00:06:09,851 --> 00:06:12,511
Cela pourrait être n'importe quoi de
une anxiété flottante

124
00:06:12,511 --> 00:06:14,501
que quelque chose est
va arriver.

125
00:06:14,501 --> 00:06:15,841
Et tu ne sais pas ce que c'est.

126
00:06:15,841 --> 00:06:18,151
Parce que tu viens de marcher
dans un vaisseau spatial extraterrestre.

127
00:06:18,151 --> 00:06:20,311
Ou tu viens de marcher
dans une maison hantée.

128
00:06:20,311 --> 00:06:24,901
Ou il y a une sorte de
vraiment mauvais, résultat négatif

129
00:06:24,901 --> 00:06:27,901
cela est lié à une horloge à retardement.

130
00:06:27,901 --> 00:06:31,291
Vous savez, l'exemple classique
est la bombe sous la table.

131
00:06:31,291 --> 00:06:34,561
Parce que je pense que le temps est un
facteur sur la création de tensions.

132
00:06:34,561 --> 00:06:35,941
Il faut croire
que ce n'est pas

133
00:06:35,941 --> 00:06:38,311
ça va arriver dans deux
semaines ou dans une heure.

134
00:06:38,311 --> 00:06:41,071
Cela va se produire dans le
dans les prochaines secondes ou peut-être

135
00:06:41,071 --> 00:06:42,301
la minute suivante.

136
00:06:42,301 --> 00:06:45,841
Il faut donc être
investi dans le résultat.

137
00:06:45,841 --> 00:06:48,091
Tu dois t'en soucier
sur le personnage.

138
00:06:48,091 --> 00:06:50,791
Tu dois être amené
de manière assez subjective

139
00:06:50,791 --> 00:06:54,571
dans le moment où
tu traverses le...

140
00:06:54,571 --> 00:06:58,171
le monde, l'espace, le
voyage avec ce personnage.

141
00:06:58,171 --> 00:07:01,021
Et tu dois avoir
suffisamment d'informations extérieures

142
00:07:01,021 --> 00:07:05,191
savoir que ce personnage est
se trouve de plus en plus en danger.

143
00:07:05,191 --> 00:07:08,401
La transversalité est donc un
une bonne façon de faire ça...

144
00:07:08,401 --> 00:07:11,101
couper vers le
l'adversaire ou le train

145
00:07:11,101 --> 00:07:14,851
à venir ou autre chose, peu importe
le truc c'est que ça dégénère,

146
00:07:14,851 --> 00:07:17,281
créer une constante
sentiment d'escalade,

147
00:07:17,281 --> 00:07:18,624
créant un sentiment de frustration.

148
00:07:18,624 --> 00:07:19,291
[LECTURE VIDÉO]

149
00:07:19,291 --> 00:07:22,257
Ne me fais pas
te casser la gueule, mec.

150
00:07:22,257 --> 00:07:24,225
[GÉMISSEMENT]

151
00:07:24,225 --> 00:07:28,161


152
00:07:29,145 --> 00:07:31,605
[BRIS DE VERRE]

153
00:07:32,589 --> 00:07:33,581
[GÉMISSEMENT]

154
00:07:33,581 --> 00:07:36,011
JAMES CAMERON : Vous coupez
à une scène très banale.

155
00:07:36,011 --> 00:07:39,431
Mais dans le contexte
être une attention transversale

156
00:07:39,431 --> 00:07:45,371
scénario, c'est une solution
cela pourrait arriver mais ce n'est pas le cas

157
00:07:45,371 --> 00:07:46,331
ça va arriver.

158
00:07:46,331 --> 00:07:48,311
Et ils pourraient
ont été sauvés mais

159
00:07:48,311 --> 00:07:50,201
car s'ils venaient de
a répondu au téléphone,

160
00:07:50,201 --> 00:07:51,311
ou quelque chose s'est produit.

161
00:07:51,311 --> 00:07:52,511
La sonnerie s'est éteinte.

162
00:07:52,511 --> 00:07:53,801
Et vous l’avez établi.

163
00:07:53,801 --> 00:07:56,661
Vous créez des tensions
de toutes ces manières.

164
00:07:56,661 --> 00:07:59,231
Il faut être amené à
crois comme le public

165
00:07:59,231 --> 00:08:01,901
que quelque chose est
ça va arriver bientôt,

166
00:08:01,901 --> 00:08:04,851
et puis vous le prolongez.

167
00:08:04,851 --> 00:08:06,646
Vous ne vous contentez pas de faire en sorte que cela se produise.

168
00:08:06,646 --> 00:08:07,271
Vous le prolongez.

169
00:08:07,271 --> 00:08:11,561
Vous avez donc informé le public
en quelque sorte stylistiquement

170
00:08:11,561 --> 00:08:15,041
que quelque chose de mauvais va arriver
arriver, ou quelque chose de très grave

171
00:08:15,041 --> 00:08:19,571
pourrait arriver à votre personnage,
et puis tu prolonges.

172
00:08:19,571 --> 00:08:22,421
Alors tu leur as dit
être dans cet état,

173
00:08:22,421 --> 00:08:25,451
et puis tu suspends ça
état et ensuite les tenir

174
00:08:25,451 --> 00:08:26,601
dans cet état.

175
00:08:26,601 --> 00:08:29,441
Donc ils n'ont pas l'impression que c'est
être juste arraché

176
00:08:29,441 --> 00:08:32,721
d'eux avant qu'ils aient eu un
chance de vivre et de ressentir

177
00:08:32,721 --> 00:08:33,221
ça.

178
00:08:33,221 --> 00:08:35,861
Maintenant, cela pourrait être une heureuse...
un état de bonheur,

179
00:08:35,861 --> 00:08:39,111
pourrait être un état d’émerveillement.

180
00:08:39,111 --> 00:08:42,041
Tu ne veux pas leur donner
un petit goût d'émerveillement

181
00:08:42,041 --> 00:08:43,841
puis emportez-le.

182
00:08:43,841 --> 00:08:45,401
Vous voulez y rester.

183
00:08:49,041 --> 00:08:50,461
La tension, c’est donc la même chose.

184
00:08:50,461 --> 00:08:52,701
Il y a donc un
prolongation de la tension,

185
00:08:52,701 --> 00:08:56,481
et cela se fait généralement avec
croisant deux récits

186
00:08:56,481 --> 00:09:01,152
que tu sens être
convergeant les uns vers les autres.

187
00:09:01,152 --> 00:09:04,038


188
00:09:07,891 --> 00:09:10,211
Il y a des films entiers
qui crée des tensions

189
00:09:10,211 --> 00:09:11,711
à travers l'arc de
le film, ou là

190
00:09:11,711 --> 00:09:14,551
sont des films qui construisent
tension à travers tout un acte

191
00:09:14,551 --> 00:09:16,621
du film, disons.

192
00:09:16,621 --> 00:09:19,741
Donc "Titanic" serait un
exemple où la tension lentement

193
00:09:19,741 --> 00:09:21,671
se construit au fil du temps.

194
00:09:21,671 --> 00:09:22,493
Voici un indice.

195
00:09:22,493 --> 00:09:23,701
Ils ont reçu l’alerte iceberg.

196
00:09:23,701 --> 00:09:25,953
Le capitaine le met dans son
poche, ne fait rien,

197
00:09:25,953 --> 00:09:26,911
leur dit d'accélérer.

198
00:09:26,911 --> 00:09:27,578
[LECTURE VIDÉO]

199
00:09:27,578 --> 00:09:29,191
Oh, ne t'inquiète pas.

200
00:09:29,191 --> 00:09:31,841
Tout à fait normal pour
cette période de l'année.

201
00:09:31,841 --> 00:09:33,391
En fait, nous accélérons.

202
00:09:33,391 --> 00:09:35,088
je viens de commander
les dernières chaudières allumées.

203
00:09:35,088 --> 00:09:35,671
[FIN DE LECTURE]

204
00:09:35,671 --> 00:09:37,588
JAMES CAMERON : C'est comme si,
eh bien, attends une minute.

205
00:09:37,588 --> 00:09:38,821
Il y a un iceberg devant nous.

206
00:09:38,821 --> 00:09:42,421
Donc tu crées de la tension
à un niveau relativement doux.

207
00:09:42,421 --> 00:09:44,491
Une fois qu'ils ont atteint le
iceberg, maintenant tu es

208
00:09:44,491 --> 00:09:47,161
créer des tensions pour
vos personnages principaux.

209
00:09:47,161 --> 00:09:48,121
Qui va descendre ?

210
00:09:48,121 --> 00:09:49,413
Comment vont-ils être sauvés ?

211
00:09:49,413 --> 00:09:52,171
Quels sont les obstacles qui
vont être sur leur chemin ?

212
00:09:52,171 --> 00:09:56,261
De mauvaises choses arrivent, et nous
avancer sans relâche vers cela.

213
00:09:56,261 --> 00:09:59,461
Et nous, tu sais, nous libérons même
la tension pendant un moment.

214
00:09:59,461 --> 00:10:02,071
Tu sais, Rose entre dans le
canot de sauvetage, et c'est très triste.

215
00:10:02,071 --> 00:10:05,081
Mais tu sais au moins
elle va s'enfuir.

216
00:10:05,081 --> 00:10:07,261
Puis elle remonte sur le bateau.

217
00:10:07,261 --> 00:10:09,146
Maintenant tu as juste
je l'ai encore augmenté.

218
00:10:09,146 --> 00:10:11,521
Il est important de comprendre
le genre de méta tension

219
00:10:11,521 --> 00:10:15,031
qui peut s'élever à travers un
section entière d'un film

220
00:10:15,031 --> 00:10:19,741
jusqu'à ce qu'il ait une sorte de
une fin cathartique ou charnière.

221
00:10:19,741 --> 00:10:24,181
Dans ce cas, le navire
plonge, la scène sur le radeau.

222
00:10:24,181 --> 00:10:26,941
Et Jack meurt, et puis
tu entres dans le genre

223
00:10:26,941 --> 00:10:29,701
de séries de codas
ce genre de résolution

224
00:10:29,701 --> 00:10:33,581
le film avec émotion
et thématiquement.

225
00:10:33,581 --> 00:10:37,601
Mais... et la tension est
libéré à ce moment-là.

226
00:10:37,601 --> 00:10:40,511
Et un bel exemple, récent
Par exemple, c'est "Dunkerque".

227
00:10:40,511 --> 00:10:43,541
Cela fait plus de deux heures
d'une tension qui ne fait que monter.

228
00:10:43,541 --> 00:10:47,051
Et c'est très habilement fait.

229
00:10:47,051 --> 00:10:49,391
Et le score est un
élément majeur de cela.

230
00:10:49,391 --> 00:10:51,821
Il suffit de construire et
construit et construit.

231
00:10:51,821 --> 00:10:54,071
Et il y a juste ça
sentiment de terreur et d'anxiété

232
00:10:54,071 --> 00:10:56,171
qui s'étend à travers
tout ce film

233
00:10:56,171 --> 00:10:58,091
jusqu'à ce que ces personnages
enfin on s'en sort

234
00:10:58,091 --> 00:10:59,728
cette plage au bout.

235
00:10:59,728 --> 00:11:01,311
Et ils sont sur ceux-là
les bateaux rentrent chez eux.

236
00:11:01,311 --> 00:11:02,519
Et on a l'impression d'avoir gagné.

237
00:11:02,519 --> 00:11:07,851
Tu as gagné ce sentiment
de-- de livraison, de transport.

238
00:11:07,851 --> 00:11:10,601
Et donc, tu sais, c'est
un cas où c'est juste

239
00:11:10,601 --> 00:11:13,691
était implacable à travers le
film entier sur un-- sur un lever

240
00:11:13,691 --> 00:11:14,351
courbe.

241
00:11:14,351 --> 00:11:16,031
Et c'est un
chose incroyable à être

242
00:11:16,031 --> 00:11:18,581
capable de moduler
de cette façon.

243
00:11:18,581 --> 00:11:22,301
La tension est donc un art,
et c'est une discipline.

244
00:11:22,301 --> 00:11:24,161
Et ça peut venir
en petites quantités.

245
00:11:24,161 --> 00:11:26,201
Il peut se présenter en sections plus longues.

246
00:11:26,201 --> 00:11:28,721
Et ça vient - et ça peut
je tombe sur un tout...

247
00:11:28,721 --> 00:11:30,101
tout l’arc de l’histoire.

248
00:11:30,101 --> 00:11:32,201


249
00:11:33,401 --> 00:11:35,501
[ACCLAIMANT]

250
00:11:35,501 --> 00:11:38,851

1
00:00:00,021 --> 00:00:03,009
[MUSIQUE DE DANSE]

2
00:00:21,933 --> 00:00:24,921
[MUSIQUE INOUBLIABLE]

3
00:00:33,178 --> 00:00:34,761
JAMES CAMERON : Dans
cette scène, qu'est-ce que tu

4
00:00:34,761 --> 00:00:37,131
avoir est la convergence de
trois intrigues distinctes.

5
00:00:37,131 --> 00:00:40,881
C'était donc un motif structurel
qui a été utilisé pour ce film.

6
00:00:40,881 --> 00:00:44,601
On suit à la troisième personne
manière omnisciente,

7
00:00:44,601 --> 00:00:48,741
sauter d'avant en arrière,
entre trois scénarios--

8
00:00:48,741 --> 00:00:53,031
Sarah, la présentant
et apprendre à la connaître

9
00:00:53,031 --> 00:00:55,731
et probablement comme
elle dans une certaine mesure.

10
00:00:55,731 --> 00:00:58,634
Et puis nous voyons le Terminator
arriver à travers le temps.

11
00:00:58,634 --> 00:01:00,801
Nous ne savons pas que c'est fini
le temps, mais nous savons en quelque sorte

12
00:01:00,801 --> 00:01:03,531
il vient de quelque part,
et je le vois commencer

13
00:01:03,531 --> 00:01:05,751
traquer et tuer...

14
00:01:05,751 --> 00:01:08,106
tuer brutalement
des gens avec son nom.

15
00:01:08,106 --> 00:01:10,731
Alors même s'ils ne se sont pas rencontrés,
et les deux intrigues n'ont pas été

16
00:01:10,731 --> 00:01:13,191
encore convergé, il y a
déjà une relation

17
00:01:13,191 --> 00:01:14,841
entre ces deux scénarios.

18
00:01:14,841 --> 00:01:18,311
Kyle Reese vient
à travers le temps de la même manière.

19
00:01:18,311 --> 00:01:21,551
Même si son arrivée est beaucoup
plus salissant et plus dur avec lui

20
00:01:21,551 --> 00:01:23,681
que ce qu'il est sur le
Terminator, nous pouvons

21
00:01:23,681 --> 00:01:25,991
faire l'hypothèse qu'il a
viennent du même endroit.

22
00:01:25,991 --> 00:01:28,068
Il vient de n'importe quoi
ce monde est.

23
00:01:28,068 --> 00:01:30,401
Il y a donc déjà une connexion
entre eux deux.

24
00:01:30,401 --> 00:01:32,771
Et nous ne savons pas s'il est un
un bon gars ou un autre méchant.

25
00:01:32,771 --> 00:01:35,951
Il agit certainement
très, très sinistre.

26
00:01:35,951 --> 00:01:40,931
Mais je pense que nous sommes naturellement
je sens qu'il est probablement

27
00:01:40,931 --> 00:01:42,371
un protagoniste.

28
00:01:42,371 --> 00:01:44,801
Et il passe par l'obtention
des armes, des vêtements,

29
00:01:44,801 --> 00:01:47,021
faire les mêmes choses
le Terminator le fait, juste

30
00:01:47,021 --> 00:01:47,871
d'une manière différente.

31
00:01:47,871 --> 00:01:48,621
Il est plus furtif.

32
00:01:48,621 --> 00:01:49,841
Il ne fait de mal à personne.

33
00:01:49,841 --> 00:01:52,601
Le Terminator juste
passe au bulldozer n'importe quoi

34
00:01:52,601 --> 00:01:54,381
pour atteindre ses objectifs.

35
00:01:54,381 --> 00:01:55,921
Ils sont donc contrastés
les uns aux autres.

36
00:01:55,921 --> 00:01:58,349
Alors même s'ils sont
clairement les deux soldats,

37
00:01:58,349 --> 00:01:59,891
ils sont tous les deux sinistres,
le terminateur

38
00:01:59,891 --> 00:02:03,491
c'est plus c'est plus
dérangeant des deux.

39
00:02:03,491 --> 00:02:06,371
Et ils traquent tous les deux Sarah.

40
00:02:06,371 --> 00:02:09,940
Terminator se dirige vers
elle de cette façon implacable,

41
00:02:09,940 --> 00:02:11,651
Reese la suit.

42
00:02:11,651 --> 00:02:13,661
Lui aussi... nous ne savons pas
s'il est un protecteur,

43
00:02:13,661 --> 00:02:15,671
ou si c'est un bon gars,
si c'est un méchant.

44
00:02:15,671 --> 00:02:19,781
Mais nous ressentons un sentiment implacable
que les trois intrigues

45
00:02:19,781 --> 00:02:21,493
convergent.

46
00:02:21,493 --> 00:02:22,981
[MUSIQUE DE DANSE]

47
00:02:22,981 --> 00:02:25,831
La musique est palpitante.

48
00:02:25,831 --> 00:02:27,843
Alors elle s'assoit.

49
00:02:27,843 --> 00:02:28,426
Elle est nerveuse.

50
00:02:28,426 --> 00:02:30,296
[MUSIQUE DE DANSE]

51
00:02:30,296 --> 00:02:30,796
Et...

52
00:02:30,796 --> 00:02:32,804
[MUSIQUE DE DANSE]

53
00:02:32,804 --> 00:02:33,721
--Terminator entre.

54
00:02:33,721 --> 00:02:34,811
[MUSIQUE DE DANSE]

55
00:02:34,811 --> 00:02:37,021
La musique me dit,
Je suis dans le même club.

56
00:02:37,021 --> 00:02:38,951
Je suis à la porte du club.

57
00:02:38,951 --> 00:02:39,811
Il est là.

58
00:02:39,811 --> 00:02:41,911
Il est dans la pièce avec elle.

59
00:02:41,911 --> 00:02:43,501
Le tueur qui
nous avons vu brutalement

60
00:02:43,501 --> 00:02:47,011
tuer deux autres personnes
dans sa chasse à elle

61
00:02:47,011 --> 00:02:50,521
et tue le propriétaire de l'armurerie
pour avoir les armes pour le faire

62
00:02:50,521 --> 00:02:51,911
est maintenant dans la pièce.

63
00:02:51,911 --> 00:02:53,281
Donc ça va arriver.

64
00:02:53,281 --> 00:02:54,791
Ça va baisser.

65
00:02:54,791 --> 00:03:00,071
Nous venons donc de commencer le
horloge sur notre coup d'échecs.

66
00:03:00,071 --> 00:03:01,388
Nous venons tout juste de faire démarrer le chronomètre.

67
00:03:01,388 --> 00:03:02,471
Et le public le sait.

68
00:03:02,471 --> 00:03:06,641
Et ils savent que c'est le
début d'une chose, un ensemble

69
00:03:06,641 --> 00:03:09,371
pièce, si vous voulez, une scène.

70
00:03:09,371 --> 00:03:10,514
Cela vient juste de commencer.

71
00:03:10,514 --> 00:03:12,431
A la seconde où tu les mets
tous deux dans la même pièce,

72
00:03:12,431 --> 00:03:14,891
ou dans le même
l'espace, vous venez de

73
00:03:14,891 --> 00:03:17,351
dit au public,
très bien, les gars, c'est parti.

74
00:03:17,351 --> 00:03:18,221
Droite?

75
00:03:18,221 --> 00:03:19,731
Maintenant, que va-t-il se passer ?

76
00:03:19,731 --> 00:03:21,741
Le danger a donc explosé.

77
00:03:21,741 --> 00:03:23,241
Le danger a été
se construit lentement.

78
00:03:23,241 --> 00:03:24,881
Cela vient de passer à un nouveau niveau.

79
00:03:24,881 --> 00:03:26,321
[MUSIQUE DE DANSE]

80
00:03:26,321 --> 00:03:29,771
Terminator se déplace dans son très
une mode semblable à celle d'une machine

81
00:03:29,771 --> 00:03:31,331
recherche.

82
00:03:31,331 --> 00:03:32,411
Droite?

83
00:03:32,411 --> 00:03:35,109
Le greffier dit au
videur pour l'arrêter.

84
00:03:35,109 --> 00:03:36,401
Il vient d'écraser la main du gars.

85
00:03:36,401 --> 00:03:37,671
Il ne le regarde même pas.

86
00:03:37,671 --> 00:03:39,521
Il lui jette juste un coup d'œil
puis s'éloigne.

87
00:03:39,521 --> 00:03:40,721
Maintenant, il est en mode scan.

88
00:03:40,721 --> 00:03:43,371
Le chasseur, le tueur, la machine
scanner comme une surveillance

89
00:03:43,371 --> 00:03:43,871
caméra.

90
00:03:43,871 --> 00:03:46,031
[MUSIQUE DE DANSE]

91
00:03:46,031 --> 00:03:47,921
Ses yeux scannent,
puis sa tête tourne

92
00:03:47,921 --> 00:03:49,961
pour lui donner plus de conformité.

93
00:03:49,961 --> 00:03:51,363
Puis ses yeux scrutent
dans l'autre sens.

94
00:03:51,363 --> 00:03:52,571
Ensuite, il doit bouger la tête.

95
00:03:52,571 --> 00:03:53,441
Ce n'est pas naturel.

96
00:03:53,441 --> 00:03:54,071
Ce n'est pas humain.

97
00:03:54,071 --> 00:03:55,211
C'est comme une machine.

98
00:03:55,211 --> 00:03:59,223
C'est comme une surveillance
numérisation de la caméra.

99
00:03:59,223 --> 00:04:01,181
C'est donc quelque chose que
nous avons travaillé ensemble

100
00:04:01,181 --> 00:04:01,661
en répétition.

101
00:04:01,661 --> 00:04:02,381
Maintenant, voici Sarah.

102
00:04:02,381 --> 00:04:05,621
Vous revenez à la victime,
la victime innocente, Bambi.

103
00:04:05,621 --> 00:04:06,121
Tu sais?

104
00:04:06,121 --> 00:04:08,163
Voici le chasseur
trottant dans les bois.

105
00:04:08,163 --> 00:04:08,951
Voici Bambi.

106
00:04:08,951 --> 00:04:09,701
C'est intercoupant.

107
00:04:09,701 --> 00:04:14,621
L'entrecoupement s'intensifie
le sentiment d'attente

108
00:04:14,621 --> 00:04:16,211
et crée du suspense.

109
00:04:16,211 --> 00:04:17,871
Quelque chose va se passer.

110
00:04:17,871 --> 00:04:18,790
C'est inévitable.

111
00:04:18,790 --> 00:04:19,781
Il la retrouvera.

112
00:04:19,781 --> 00:04:21,800
Il est très minutieux.

113
00:04:21,800 --> 00:04:23,741
Nous avons donc établi
lui cherchant

114
00:04:23,741 --> 00:04:26,591
dans un environnement très machine
et une mode soignée.

115
00:04:26,591 --> 00:04:30,761
Et nous l'avons établie
assis là et essentiellement

116
00:04:30,761 --> 00:04:32,231
impuissant et inquiet.

117
00:04:32,231 --> 00:04:34,091
Revenons à lui en scannant encore.

118
00:04:34,091 --> 00:04:35,471
Même principe.

119
00:04:35,471 --> 00:04:36,521
Revenons à elle.

120
00:04:36,521 --> 00:04:39,051
Montée de la tension en s'entrecoupant.

121
00:04:39,051 --> 00:04:39,551
Droite?

122
00:04:39,551 --> 00:04:41,751
[MUSIQUE DE DANSE]

123
00:04:41,751 --> 00:04:43,641
Voici le grand pas en avant.

124
00:04:43,641 --> 00:04:47,961
Elle frappe l'eau
bouteille de sa table.

125
00:04:47,961 --> 00:04:50,991
Et on passe au ralenti.

126
00:04:50,991 --> 00:04:53,511
Nous disons au
public quelque chose.

127
00:04:53,511 --> 00:04:58,401
Le Terminator entre dans le
numérisation d'images sans relâche,

128
00:04:58,401 --> 00:05:01,041
ne la voit pas,
elle lui manque complètement.

129
00:05:01,041 --> 00:05:03,496
Le timing était... nous devions
fais cette photo plusieurs fois,

130
00:05:03,496 --> 00:05:05,121
évidemment, pour obtenir
le timing parfaitement.

131
00:05:05,121 --> 00:05:07,311
La façon dont il apparaît
à travers les danseurs.

132
00:05:07,311 --> 00:05:10,171
Les serveuses se croisent.

133
00:05:10,171 --> 00:05:12,681
C'est très empilé.

134
00:05:12,681 --> 00:05:14,521
Cela utilise un objectif long.

135
00:05:14,521 --> 00:05:18,471
Si j'avais fait ça sur un
objectif court, un objectif large,

136
00:05:18,471 --> 00:05:19,951
j'aurais vu aussi
beaucoup de contexte.

137
00:05:19,951 --> 00:05:21,534
je n'aurais pas été
assez sélectif.

138
00:05:21,534 --> 00:05:23,181
Ma serveuse traverse
au premier plan

139
00:05:23,181 --> 00:05:25,864
aurait été le
taille du Hindenburg.

140
00:05:25,864 --> 00:05:27,031
Sarah aurait été grande.

141
00:05:27,031 --> 00:05:28,711
Terminator serait
ont été peu.

142
00:05:28,711 --> 00:05:32,251
Plus je recule, plus
plus la distance focale que j'utilise.

143
00:05:32,251 --> 00:05:34,621
Plus j'empile
le coup, plus

144
00:05:34,621 --> 00:05:38,521
Je compresse l'espace,
plus il est gros.

145
00:05:38,521 --> 00:05:42,001
Et plus je suis capable de regarder
à travers un certain nombre de danses

146
00:05:42,001 --> 00:05:43,981
corps et en quelque sorte
des formes graphiques qui

147
00:05:43,981 --> 00:05:46,321
sont flous pour le voir.

148
00:05:46,321 --> 00:05:47,411
Il est la plante du focus.

149
00:05:47,411 --> 00:05:47,941
Elle ne l'est pas.

150
00:05:47,941 --> 00:05:48,791
Elle ne l'est pas.

151
00:05:48,791 --> 00:05:49,291
Droite?

152
00:05:49,291 --> 00:05:50,371
C’est donc sélectif.

153
00:05:50,371 --> 00:05:53,641
C'est très sélectif,
diriger l'œil du public

154
00:05:53,641 --> 00:06:00,071
de manière sélective, en utilisant
composition, éclairage, mise au point.

155
00:06:00,071 --> 00:06:00,701
Elle lui manque.

156
00:06:00,701 --> 00:06:01,451
Elle revient.

157
00:06:01,451 --> 00:06:02,501
Elle ne l'a pas vu...

158
00:06:02,501 --> 00:06:04,931
même pas qu'elle le sache
à quoi il ressemble.

159
00:06:07,701 --> 00:06:09,381
Victime innocente, encore une fois.

160
00:06:09,381 --> 00:06:11,601
Nous rappelons simplement
le public qui

161
00:06:11,601 --> 00:06:13,401
notre protagoniste est,
et le fait qu'elle

162
00:06:13,401 --> 00:06:14,631
ne sait pas ce qui s'en vient.

163
00:06:14,631 --> 00:06:18,551
Et ça l'a ratée de peu.

164
00:06:18,551 --> 00:06:21,131
Mais nous avons une autre escalade.

165
00:06:21,131 --> 00:06:23,591
Dans ses yeux, dans ce
moment, et c'est

166
00:06:23,591 --> 00:06:27,041
aidé et encouragé par un peu
éclat de lumière de la danse

167
00:06:27,041 --> 00:06:30,231
sol alors que deux danseurs se séparent.

168
00:06:30,231 --> 00:06:32,391
Au ralenti,
elle voit quelque chose.

169
00:06:32,391 --> 00:06:34,341
Maintenant, je n'ai pas vu
ce qu'elle voit encore.

170
00:06:34,341 --> 00:06:35,923
Elle pourrait voir
le Terminateur.

171
00:06:35,923 --> 00:06:37,881
Mais pourquoi le serait-elle
alarmé par le Terminator ?

172
00:06:37,881 --> 00:06:39,891
Elle n'a jamais vu le Terminator.

173
00:06:39,891 --> 00:06:42,231
Elle voit quelque chose, et
nous le voyons sur son visage.

174
00:06:42,231 --> 00:06:45,081
Et c'est une belle pièce
du montage par Mark Goldblatt.

175
00:06:45,081 --> 00:06:48,261
Il s'y accroche juste
assez de cadres pour toi

176
00:06:48,261 --> 00:06:49,951
pour la voir voir quelque chose.

177
00:06:49,951 --> 00:06:51,471
Et nous ne savons pas ce que c'est.

178
00:06:51,471 --> 00:06:55,071
Et ce sont des clichés magiques
quand vous pourrez les obtenir.

179
00:06:55,071 --> 00:06:57,531
Quand le personnage...
elle ne fait rien.

180
00:06:57,531 --> 00:07:01,381
Ce serait très difficile de
exprimez-le dans un storyboard.

181
00:07:01,381 --> 00:07:03,821
C'est quelque chose qui change.

182
00:07:03,821 --> 00:07:08,621
Et ce qu'elle voit, c'est Reese,
la personne qu'elle connaît,

183
00:07:08,621 --> 00:07:10,511
qu'elle a vu la traquer.

184
00:07:10,511 --> 00:07:12,911
Maintenant, elle a peur de ce type.

185
00:07:12,911 --> 00:07:15,221
Elle ne sait même pas
à propos de l'autre gars.

186
00:07:15,221 --> 00:07:16,541
Les yeux de Reese se lèvent.

187
00:07:16,541 --> 00:07:18,421
[MUSIQUE DE DANSE DÉFORMÉE]

188
00:07:18,421 --> 00:07:19,561
Et il voit quelque chose.

189
00:07:19,561 --> 00:07:20,471
Il la voit.

190
00:07:20,471 --> 00:07:22,901
Leurs regards se croisent dans un miroir.

191
00:07:22,901 --> 00:07:23,951
C'est une histoire d'amour.

192
00:07:23,951 --> 00:07:25,811
Leurs regards se croisent
à travers une salle bondée.

193
00:07:25,811 --> 00:07:28,121
C'est une histoire d'amour avec des fusils de chasse.

194
00:07:28,121 --> 00:07:33,159
Une autre photo au long objectif qui
cela suggère-- et à ce jour,

195
00:07:33,159 --> 00:07:35,451
Je ne me souviens pas si c'est
censé être les cheveux de Sarah

196
00:07:35,451 --> 00:07:36,021
ou pas.

197
00:07:36,021 --> 00:07:38,241
Mais je tire dessus,
et c'est un tir empilé.

198
00:07:38,241 --> 00:07:40,311
Ou il y en a juste quelques-uns
premier plan aléatoire.

199
00:07:40,311 --> 00:07:43,191
je pense que c'est un peu
de premier plan aléatoire.

200
00:07:43,191 --> 00:07:45,021
Mais c'est un plan à long terme.

201
00:07:45,021 --> 00:07:48,981
Cela suggère donc
que son cerveau a

202
00:07:48,981 --> 00:07:52,161
exclu tout l'environnement
entre elle et lui

203
00:07:52,161 --> 00:07:52,701
et parti...

204
00:07:52,701 --> 00:07:56,381
[BIG WHOOSH] --comme ça dans--

205
00:07:56,381 --> 00:07:59,831
et voici comment l'objectif
les choix sont très subjectifs.

206
00:07:59,831 --> 00:08:02,591
Si je devais dupliquer
mon expérience en ce moment,

207
00:08:02,591 --> 00:08:04,631
mon subjectif
expérience en ce moment,

208
00:08:04,631 --> 00:08:07,721
ma vision s'étend
là où sont mes mains.

209
00:08:07,721 --> 00:08:08,891
Loin d'ici.

210
00:08:08,891 --> 00:08:10,901
Et tout en bas ici
et tout là-haut.

211
00:08:10,901 --> 00:08:12,641
Si je devais dupliquer
qu'avec un objectif,

212
00:08:12,641 --> 00:08:15,881
J'aurais besoin d'être sur un 10
ou un objectif fisheye de 12 millimètres.

213
00:08:15,881 --> 00:08:17,291
Cela aurait l'air ridicule.

214
00:08:17,291 --> 00:08:19,431
Cela semblerait très déformé.

215
00:08:19,431 --> 00:08:20,921
Mais je vois tout ça.

216
00:08:20,921 --> 00:08:23,831
Mais ce n'est pas ce que mon
le cerveau est concentré.

217
00:08:23,831 --> 00:08:26,471
Et ce n'est pas quoi
Je m'en souviendrais.

218
00:08:26,471 --> 00:08:30,121
Le choix des objectifs est donc
à propos du souvenir que tu

219
00:08:30,121 --> 00:08:33,940
tu l'aurais fait si tu étais là.

220
00:08:33,940 --> 00:08:36,450
Donc si je voyais quelque chose
vraiment intéressant,

221
00:08:36,450 --> 00:08:38,461
ma concentration, mon
attention, j'irais...

222
00:08:38,461 --> 00:08:42,391
[PLUS PETIT WHOOSH] --juste pour
cette chose, une toute petite quantité

223
00:08:42,391 --> 00:08:44,361
de mon champ visuel.

224
00:08:44,361 --> 00:08:47,101
Si j'entre dans une nouvelle pièce, un
un endroit que je n'avais jamais vu auparavant,

225
00:08:47,101 --> 00:08:49,284
mon attention devient beaucoup plus large.

226
00:08:49,284 --> 00:08:50,701
je veux prendre en compte
tout l'espace.

227
00:08:50,701 --> 00:08:51,811
Je veux sentir où je suis.

228
00:08:51,811 --> 00:08:54,031
Je veux ressentir le
environnement autour de moi.

229
00:08:54,031 --> 00:08:54,691
Droite?

230
00:08:54,691 --> 00:08:56,551
C'est ainsi que nous le percevons.

231
00:08:56,551 --> 00:08:59,071
C'est comme ça que nous allons
à travers la perception de la vie.

232
00:08:59,071 --> 00:09:00,661
Et tu regardes
l'image entière,

233
00:09:00,661 --> 00:09:02,291
et puis tu vois
quelque chose d'intéressant.

234
00:09:02,291 --> 00:09:06,061
Peut-être que vous entrez dans un
grande salle c'est une fête.

235
00:09:06,061 --> 00:09:07,651
Et peut-être à travers
la pièce que tu vois

236
00:09:07,651 --> 00:09:10,051
quelqu'un que tu reconnais
dans votre attention va--

237
00:09:10,051 --> 00:09:14,551
[EXPIRATION RAPIDE] Vous venez de partir
à partir d'un objectif de 18 millimètres

238
00:09:14,551 --> 00:09:16,741
à un objectif de 175 millimètres.

239
00:09:16,741 --> 00:09:19,081
Tu viens de le faire dans ta tête.

240
00:09:19,081 --> 00:09:22,181
Et ce n'est pas que nous ayons
un tel mécanisme, mais nous le faisons.

241
00:09:22,181 --> 00:09:27,181
C'est dans notre visuel
cortex, dans notre traitement.

242
00:09:27,181 --> 00:09:31,461
Et si tu te souviens de ça
moment six mois plus tard,

243
00:09:31,461 --> 00:09:32,871
vous vous en souviendrez de cette façon.

244
00:09:32,871 --> 00:09:35,371
Je suis entré, j'ai vu
partout, boum.

245
00:09:35,371 --> 00:09:36,411
J'ai vu Bob.

246
00:09:36,411 --> 00:09:38,991
Et je me suis concentré sur lui,
et j'ai traversé la pièce.

247
00:09:38,991 --> 00:09:43,791
Maintenant je suis dans un travelling
passer à Bob, ou à qui que ce soit.

248
00:09:43,791 --> 00:09:47,751
Donc le fait est que
cartes linguistiques cinématographiques

249
00:09:47,751 --> 00:09:50,171
à la perception humaine.

250
00:09:50,171 --> 00:09:52,721
Mais si tu veux vraiment
résonner auprès d'un public,

251
00:09:52,721 --> 00:09:57,581
vous résonnez en fonction de la façon dont un
millions d'années d'évolution

252
00:09:57,581 --> 00:10:01,301
avons programmé notre cerveau
et nos cortex visuels...

253
00:10:01,301 --> 00:10:02,501
cortex ?

254
00:10:02,501 --> 00:10:04,281
--être comme ils sont.

255
00:10:04,281 --> 00:10:08,501
Nous sommes donc maintenant chez Sarah
la réalité, en regardant à travers la pièce

256
00:10:08,501 --> 00:10:11,831
et zoomer-- pas littéralement
zoomer-- mais passer à--

257
00:10:11,831 --> 00:10:15,749
Je pense que ça a été tourné
sur un objectif de 135 millimètres.

258
00:10:15,749 --> 00:10:16,791
Et elle le regarde.

259
00:10:16,791 --> 00:10:20,371
Et puis elle ne veut pas de lui
pour la voir, alors elle détourne le regard.

260
00:10:20,371 --> 00:10:22,641
Pendant ce temps, Terminator
a terminé son scan.

261
00:10:22,641 --> 00:10:23,751
C’est intercoupant.

262
00:10:23,751 --> 00:10:25,431
Tout se fait au ralenti.

263
00:10:25,431 --> 00:10:26,671
Elle bouge au ralenti.

264
00:10:26,671 --> 00:10:28,521
Les danseurs sont
danser au ralenti.

265
00:10:28,521 --> 00:10:31,041
C'est pris sur un
aspect onirique.

266
00:10:31,041 --> 00:10:36,521
Sur le Terminator
tour à tour, la musique source,

267
00:10:36,521 --> 00:10:41,911
les années 80
musique de danse synthétisée

268
00:10:41,911 --> 00:10:44,831
commence à disparaître
et devenez très écho.

269
00:10:44,831 --> 00:10:48,841
Et le score, qui
dit le...

270
00:10:48,841 --> 00:10:55,254
ce qui dit le récit,
la force motrice, apparaît.

271
00:10:55,254 --> 00:10:57,521
[MUSIQUE DE DANSE]

272
00:10:57,521 --> 00:10:58,571
La musique du club fait du bruit.

273
00:10:58,571 --> 00:11:00,851
[MUSIQUE DE DANSE]

274
00:11:00,851 --> 00:11:04,271
Un rythme grave commence à arriver
ici, une énergie menaçante

275
00:11:04,271 --> 00:11:05,231
sur ses yeux.

276
00:11:05,231 --> 00:11:07,788
[MUSIQUE DE DANSE DÉFORMÉE]

277
00:11:07,788 --> 00:11:09,371
Et il y a ça
battement de coeur en dessous.

278
00:11:09,371 --> 00:11:11,601
[MUSIQUE À SUSPENSION]

279
00:11:11,601 --> 00:11:16,671
Et au moment où le Terminator
tours, le motif du Terminator,

280
00:11:16,671 --> 00:11:17,901
si tu veux...

281
00:11:17,901 --> 00:11:23,631
la rythmique tintante et métallique,
un son incessant entre.

282
00:11:23,631 --> 00:11:26,131
La musique source dans le
le club a presque disparu.

283
00:11:26,131 --> 00:11:29,113
[MUSIQUE À SUSPENSION]

284
00:11:36,571 --> 00:11:39,121
Alors je vais mettre ça en retrait
vous pouvez m'entendre.

285
00:11:39,121 --> 00:11:40,231
Et il commence son mouvement.

286
00:11:40,231 --> 00:11:41,851
Il a vu la cible.

287
00:11:41,851 --> 00:11:42,781
Il commence son mouvement.

288
00:11:42,781 --> 00:11:44,276
Maintenant, nous voyons ce qu'il voit.

289
00:11:44,276 --> 00:11:46,651
Au moment où j'ai tourné ça,
J'ai pensé, eh bien, peut-être que je le ferai

290
00:11:46,651 --> 00:11:49,031
allez même dans ce que nous appelons
"Termovision", Terminateur

291
00:11:49,031 --> 00:11:49,531
vue.

292
00:11:49,531 --> 00:11:50,671
Je vais être totalement subjectif.

293
00:11:50,671 --> 00:11:53,371
je vais lui faire analyser
toute la scène.

294
00:11:53,371 --> 00:11:54,161
Nous l'avons essayé.

295
00:11:54,161 --> 00:11:55,081
Je n'ai pas aimé ça.

296
00:11:55,081 --> 00:11:57,211
Parce que ça a interrompu le flux.

297
00:11:57,211 --> 00:12:00,221
Mais nous savons toujours
nous sommes dans sa vision.

298
00:12:00,221 --> 00:12:02,831
Et nous tirons
retour devant lui.

299
00:12:02,831 --> 00:12:06,251
Et nous la voyons révélée.

300
00:12:06,251 --> 00:12:07,431
Tout est au ralenti.

301
00:12:07,431 --> 00:12:09,741
Nous allongeons donc le temps.

302
00:12:09,741 --> 00:12:11,241
Nous nous étirons
temps, parce que nous avons

303
00:12:11,241 --> 00:12:13,221
vous met dans un état d'effroi.

304
00:12:13,221 --> 00:12:14,721
Nous l'avons fait avec des coupes transversales.

305
00:12:14,721 --> 00:12:17,871
Nous l'avons fait en convergeant
les trois scénarios.

306
00:12:17,871 --> 00:12:19,791
Nous l'avons fait avec de la musique.

307
00:12:19,791 --> 00:12:22,071
Et maintenant nous voulons
étirer ce moment.

308
00:12:22,071 --> 00:12:25,221
Nous voulons que vous continuiez
sentir ce courage

309
00:12:25,221 --> 00:12:29,756
tant qu'on peut l'étirer
de façon cauchemardesque.

310
00:12:29,756 --> 00:12:31,131
Dans la vraie vie,
quelque chose comme ça

311
00:12:31,131 --> 00:12:33,138
cela aurait pu se produire dans
deux ou trois secondes.

312
00:12:33,138 --> 00:12:34,971
Nous voulons l'étirer
aussi longtemps que nous le pouvons.

313
00:12:34,971 --> 00:12:39,281
Parce qu'une fois que tu as obtenu
le public à un endroit

314
00:12:39,281 --> 00:12:42,251
qu'ils apprécient, parce que
les gens pervers en fait

315
00:12:42,251 --> 00:12:44,374
aime avoir peur,
ils aiment être tendus,

316
00:12:44,374 --> 00:12:46,041
ils aiment avoir un
réaction émotionnelle.

317
00:12:46,041 --> 00:12:47,351
Ils aiment aussi rire.

318
00:12:47,351 --> 00:12:48,221
Ils aiment pleurer.

319
00:12:48,221 --> 00:12:51,791
Ils apprécient la chaleur d'un
super moment relationnel.

320
00:12:51,791 --> 00:12:52,601
Toutes ces choses.

321
00:12:52,601 --> 00:12:55,931
Mais ils sont là pour profiter
tout cela dans toutes ses couleurs,

322
00:12:55,931 --> 00:12:57,131
dans toute sa dynamique.

323
00:12:57,131 --> 00:12:59,801
Une fois qu'ils apprécient
quelque chose, tu vas

324
00:12:59,801 --> 00:13:02,291
laissez-les rester là
aussi longtemps que vous le pouvez.

325
00:13:02,291 --> 00:13:04,151
Vous soutenez l’État.

326
00:13:04,151 --> 00:13:06,881
Donc le ralenti
est utilisé pour continuer

327
00:13:06,881 --> 00:13:11,111
créer des tensions en
pérenniser et transversal,

328
00:13:11,111 --> 00:13:12,598
créer la tension.

329
00:13:12,598 --> 00:13:14,181
Quelque chose se passe
se produire en ce moment.

330
00:13:14,181 --> 00:13:15,541
[MUSIQUE À SUSPENSION]

331
00:13:15,541 --> 00:13:17,981
Et ses yeux voient le Terminator.

332
00:13:17,981 --> 00:13:19,134
Reese voit le Terminator.

333
00:13:19,134 --> 00:13:20,551
C'est le premier
pour agir.

334
00:13:20,551 --> 00:13:21,721
C'est au ralenti.

335
00:13:21,721 --> 00:13:24,781
Tout se passe
dans un état de rêve.

336
00:13:24,781 --> 00:13:25,501
C'est horrible.

337
00:13:25,501 --> 00:13:27,571
Peut-il avoir ces idiots
à l'écart à temps

338
00:13:27,571 --> 00:13:29,911
avant le Terminator
lui met le point laser ?

339
00:13:29,911 --> 00:13:31,561
[MUSIQUE À SUSPENSION]

340
00:13:31,561 --> 00:13:33,211
Oui.

341
00:13:33,211 --> 00:13:34,381
À peine.

342
00:13:34,381 --> 00:13:36,571
Et c'est une fraction de seconde.

343
00:13:36,571 --> 00:13:38,911
Et je veux juste
complimenter Mark Goldblatt

344
00:13:38,911 --> 00:13:42,411
pour avoir fait un travail remarquable
sur le découpage de cette scène

345
00:13:42,411 --> 00:13:45,541
et l'affiner jusqu'à
un plan d'une fraction de seconde.

346
00:13:45,541 --> 00:13:50,281
Je pense que Kyle Reese est probablement
à l'écran au moment charnière

347
00:13:50,281 --> 00:13:52,841
de cette scène...

348
00:13:52,841 --> 00:13:54,151
nous pouvons le découvrir maintenant...

349
00:13:54,151 --> 00:13:56,344
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7--

350
00:13:56,344 --> 00:13:58,311
[CLIQUEMENT DE SOURIS]

351
00:13:58,311 --> 00:14:00,351
10 cadres.

352
00:14:00,351 --> 00:14:02,391
Après tout ce temps
des plans au ralenti,

353
00:14:02,391 --> 00:14:04,371
tout pivote sur 10 images.

354
00:14:04,371 --> 00:14:07,741
Et maintenant regarde ce qui se passe
ensuite, ici en temps réel.

355
00:14:07,741 --> 00:14:08,971
Elle s'égare.

356
00:14:08,971 --> 00:14:09,811
Il commence à tirer.

357
00:14:09,811 --> 00:14:11,321
Nous faisons des allers-retours.

358
00:14:11,321 --> 00:14:14,581
Ce sont 10 images, 16
image, 18 images.

359
00:14:14,581 --> 00:14:16,441
Tout se passe comme un éclair.

360
00:14:16,441 --> 00:14:20,641
Cela semble même plus rapide
à cause du fait...

361
00:14:20,641 --> 00:14:23,851
la juxtaposition que tu es
sortir du ralenti

362
00:14:23,851 --> 00:14:24,721
en action.

363
00:14:24,721 --> 00:14:26,231
[MUSIQUE À SUSPENSION]

364
00:14:26,231 --> 00:14:28,696
Alors juste pour le revoir.

365
00:14:28,696 --> 00:14:29,321
Nous construisons.

366
00:14:29,321 --> 00:14:33,191
Nous construisons lentement,
moment cauchemardesque et onirique

367
00:14:33,191 --> 00:14:35,501
Reese appuie sur la gâchette.

368
00:14:35,501 --> 00:14:36,631
Tout tourne autour de ça.

369
00:14:36,631 --> 00:14:37,631
Et puis c'est juste boum.

370
00:14:37,631 --> 00:14:38,081
Boom.

371
00:14:38,081 --> 00:14:38,381
Boom.

372
00:14:38,381 --> 00:14:38,921
Tir.

373
00:14:38,921 --> 00:14:39,521
Tir.

374
00:14:39,521 --> 00:14:40,421
Tir.

375
00:14:40,421 --> 00:14:41,661
Tir.

376
00:14:41,661 --> 00:14:42,161
Tir.

377
00:14:42,161 --> 00:14:42,801
Tir.

378
00:14:42,801 --> 00:14:43,301
Couper.

379
00:14:43,301 --> 00:14:45,701
C'est 18 images par coupe.

380
00:14:45,701 --> 00:14:48,701
Et ça ne s'arrête plus
jusqu'à ce que nous sachions quoi

381
00:14:48,701 --> 00:14:50,321
est arrivé au Terminator.

382
00:14:50,321 --> 00:14:53,081
Et il est au sol, pas mort.

383
00:14:53,081 --> 00:14:54,441
Est-il mort ?

384
00:14:54,441 --> 00:14:57,311
Et il est complètement immobile.

385
00:14:57,311 --> 00:15:02,021
Alors quel est le coup
c'est qu'il est mort.

386
00:15:02,021 --> 00:15:03,131
Ou l'est-il ?

387
00:15:03,131 --> 00:15:04,246
Non, il ne l'est pas.

388
00:15:04,246 --> 00:15:06,371
J'aurais pu aller tout droit
à lui en ouvrant les yeux.

389
00:15:06,371 --> 00:15:10,331
Mais c'était plus
intéressant de faire la main.

390
00:15:10,331 --> 00:15:12,881
Alors maintenant, tout ça
atteint un nouveau niveau.

391
00:15:12,881 --> 00:15:17,891
Nous passons à Sarah pour montrer que
elle a vu le résultat de lui

392
00:15:17,891 --> 00:15:21,581
prendre six calibre 12
coups à bout portant

393
00:15:21,581 --> 00:15:23,381
et tombant au sol.

394
00:15:23,381 --> 00:15:25,751
Elle a vu qu'il se levait.

395
00:15:25,751 --> 00:15:27,761
Parce que c'est important
plus tard, elle l'a vu.

396
00:15:27,761 --> 00:15:30,695
[FUSILS, CRIS]

397
00:15:35,101 --> 00:15:36,981
C'est un cas
où un angle faible...

398
00:15:36,981 --> 00:15:39,201
un objectif grand angle faible,
un objectif de 18 millimètres

399
00:15:39,201 --> 00:15:41,879
directement sur le sol,
le fait paraître énorme.

400
00:15:41,879 --> 00:15:43,671
Parce que maintenant tu veux
pour lui donner le pouvoir.

401
00:15:43,671 --> 00:15:45,561
Le pouvoir a changé.

402
00:15:45,561 --> 00:15:48,451
Reese avait le pouvoir pour un
moment, mais ce fut inefficace.

403
00:15:48,451 --> 00:15:49,941
Maintenant, le Terminator est monté.

404
00:15:49,941 --> 00:15:52,071
Il est celui qu'il faut craindre.

405
00:15:52,071 --> 00:15:55,491
Il est ce qui est implacable
cela ne peut pas être arrêté.

406
00:15:55,491 --> 00:15:58,891
Alors tu veux le rendre grand
et puissant à ce stade.

407
00:15:58,891 --> 00:16:01,521
Voici un cliché
c'est, tu sais, je

408
00:16:01,521 --> 00:16:04,261
j'aurais pu faire ça sur un
choix différent de lentilles.

409
00:16:04,261 --> 00:16:07,161
Il s'agit en fait d'un
objectif relativement court

410
00:16:07,161 --> 00:16:09,024
très proche de l'arme.

411
00:16:09,024 --> 00:16:10,941
Et j'ai découvert ça
quand je faisais du storyboard,

412
00:16:10,941 --> 00:16:13,851
quand je photographiais
mon ami Bill Wisher

413
00:16:13,851 --> 00:16:18,491
et lui faire coller des fusils de chasse
Je suis sorti de ma voiture dans le...

414
00:16:18,491 --> 00:16:22,381
dehors dans le... dehors
à la décharge de la ville,

415
00:16:22,381 --> 00:16:27,661
que si j'ai un long moment
objectif, j'ai vu un petit pistolet

416
00:16:27,661 --> 00:16:31,151
dans la main de l'acteur, un parent
à la taille de leur visage.

417
00:16:31,151 --> 00:16:36,021
Si j'emménageais dans un endroit plus large
objectif, j'ai vu un gros pistolet

418
00:16:36,021 --> 00:16:37,351
c'était juste devant moi.

419
00:16:37,351 --> 00:16:38,961
C'était plus effrayant.

420
00:16:38,961 --> 00:16:41,721
Ainsi l'instrument de
la mort est devenue aussi importante

421
00:16:41,721 --> 00:16:43,001
comme le Terminator.

422
00:16:43,001 --> 00:16:44,781
Et il en quelque sorte
ne fait plus qu'un avec lui.

423
00:16:44,781 --> 00:16:48,711
Et c'est parce que le large
les lentilles semblent améliorer

424
00:16:48,711 --> 00:16:50,781
la puissance du tir.

425
00:16:50,781 --> 00:16:53,541
[MUSIQUE INOUBLIABLE]

426
00:16:56,311 --> 00:16:58,771
Tout ce que tu fais, chaque
décision que vous prenez, chaque objectif

427
00:16:58,771 --> 00:17:02,161
choix que tu fais, tout
que tu demandes à un acteur de tout faire

428
00:17:02,161 --> 00:17:05,581
cela fait un total
effet d'un film.

429
00:17:05,581 --> 00:17:08,521
[MUSIQUE INOUBLIABLE]

1
00:00:00,021 --> 00:00:02,516


2
00:00:13,501 --> 00:00:17,101
Le moment chez les extraterrestres
quand Ripley court

3
00:00:17,101 --> 00:00:19,591
par la gare et
tout explose

4
00:00:19,591 --> 00:00:23,431
et c'est en feu et elle court
à travers une sorte de mur de vapeur

5
00:00:23,431 --> 00:00:27,421
et elle se retrouve dans un
pièce, une grande chambre entourée

6
00:00:27,421 --> 00:00:32,250
par des œufs extraterrestres et en regardant
la créature pondeuse elle-même,

7
00:00:32,250 --> 00:00:36,391
voyant son sac à œufs géant,
voir la créature elle-même,

8
00:00:36,391 --> 00:00:39,881
et tout se passe très calmement.

9
00:00:39,881 --> 00:00:44,051
Et tu es dans ce genre de
un rêve dans le plus grand

10
00:00:44,051 --> 00:00:48,131
rêve du film, ce genre
de hors du corps très onirique

11
00:00:48,131 --> 00:00:50,983
genre de moment où
tout est au ralenti,

12
00:00:50,983 --> 00:00:51,941
et ça devient très calme.

13
00:00:51,941 --> 00:00:53,983
Même si tu connais le
des explosions se produisent

14
00:00:53,983 --> 00:00:55,931
et toutes sortes de
des trucs, tu es soudainement

15
00:00:55,931 --> 00:00:58,211
dans cette réalité subjective.

16
00:00:58,211 --> 00:01:01,091
Cela vient d'un rêve où
Je suis entré dans une pièce sombre,

17
00:01:01,091 --> 00:01:04,150
J'ai marché jusqu'au centre du
chambre, et j'ai regardé autour de moi.

18
00:01:04,150 --> 00:01:05,891
Et alors que mes yeux s'adaptaient
aux ténèbres,

19
00:01:05,891 --> 00:01:07,871
J'ai réalisé que
chaque centimètre carré

20
00:01:07,871 --> 00:01:14,281
des murs et du plafond
étaient couverts de guêpes,

21
00:01:14,281 --> 00:01:17,921
et je savais que je ne pourrais pas y arriver
la porte avant qu'ils m'atteignent.

22
00:01:17,921 --> 00:01:19,869
Alors je me suis juste figé.

23
00:01:19,869 --> 00:01:22,161
Et je ne me souviens pas de quoi
ce qui s'est passé ensuite n'a pas d'importance,

24
00:01:22,161 --> 00:01:25,781
mais le fait est que
l'idée de réaliser soudainement

25
00:01:25,781 --> 00:01:29,091
tu es dans une situation extrêmement
espace menaçant

26
00:01:29,091 --> 00:01:31,691
et la seule chose que tu peux faire
c'est geler et réfléchir à ton chemin pour t'en sortir

27
00:01:31,691 --> 00:01:35,921
c'était le noyau d'une idée
cela s'est ensuite transformé en ce que

28
00:01:35,921 --> 00:01:40,151
est finalement devenu le premier
rencontre avec la reine extraterrestre

29
00:01:40,151 --> 00:01:42,694
dans la chambre à œufs,
qui stylistiquement

30
00:01:42,694 --> 00:01:44,111
est un intéressant
scène, parce que je

31
00:01:44,111 --> 00:01:46,016
je voulais capturer ce sentiment.

32
00:01:48,841 --> 00:01:51,001
Sachez ce que c'est
que tu ressens,

33
00:01:51,001 --> 00:01:53,139
que tu veux le
le public à ressentir, et ensuite

34
00:01:53,139 --> 00:01:54,931
commence à parler aux gens
et comprendre

35
00:01:54,931 --> 00:01:56,639
et expérimenter
autour et comprendre

36
00:01:56,639 --> 00:02:00,559
comment transmettre ça
sentiment à votre public.

37
00:02:00,559 --> 00:02:02,851
Très bien, alors nous sautons
la voie à suivre dans le film maintenant.

38
00:02:02,851 --> 00:02:04,643
Là, dans l'atmosphère
poste de traitement.

39
00:02:04,643 --> 00:02:06,691
Tout explose.

40
00:02:06,691 --> 00:02:07,690
Donc c'est très bruyant.

41
00:02:07,690 --> 00:02:08,190
Je

42
00:02:08,190 --> 00:02:09,991
Je veux dire, nous sommes littéralement
faire tourner l'aiguille

43
00:02:09,991 --> 00:02:11,501
dans la conception sonore et dans le mix.

44
00:02:11,501 --> 00:02:12,781
Nous sommes dans le rouge.

45
00:02:12,781 --> 00:02:15,691
Des explosions se produisent,
et elle court.

46
00:02:15,691 --> 00:02:19,981
Nous mixons de manière très subjective
plans mobiles à main levée

47
00:02:19,981 --> 00:02:23,071
avec le feu, avec les explosions.

48
00:02:23,071 --> 00:02:26,221
Soufflaient du liège
des morceaux de mortiers aériens,

49
00:02:26,221 --> 00:02:30,001
et nous explosons
elle avec des coups

50
00:02:30,001 --> 00:02:32,311
des extincteurs à CO2.

51
00:02:32,311 --> 00:02:35,851
Et nous avons le feu
le gel brûle, et nous sommes

52
00:02:35,851 --> 00:02:37,891
secouer la caméra
pour suggérer que c'est

53
00:02:37,891 --> 00:02:43,411
un cinétique, très frénétique
sorte de séquence.

54
00:02:43,411 --> 00:02:44,881
Nous sommes dans une situation assez
objectif long ici.

55
00:02:44,881 --> 00:02:47,416
C'est tenu à la main,
objectif assez long.

56
00:02:47,416 --> 00:02:48,541
Je ne peux pas vous le dire pour le moment.

57
00:02:48,541 --> 00:02:49,381
Je ne m'en souviens pas.

58
00:02:49,381 --> 00:02:51,601
Cela pourrait être un 50 ou 60 mil.

59
00:02:51,601 --> 00:02:54,211
Nous le tenons dans la main, et nous sommes
marcher à reculons avec elle.

60
00:02:54,211 --> 00:02:55,411
C'est donc très fragile.

61
00:02:55,411 --> 00:02:57,991
Nous ressentons ce sentiment de
l'énergie de tout l'endroit arrive

62
00:02:57,991 --> 00:02:58,771
à part.

63
00:02:58,771 --> 00:03:02,551
La conception sonore a été
très bruyant et percutant

64
00:03:02,551 --> 00:03:03,841
et beaucoup de bougés d'appareil photo.

65
00:03:08,351 --> 00:03:11,501
Et tout s'efface, et
la seule chose qui reste

66
00:03:11,501 --> 00:03:16,601
est-ce que c'est ce genre de bourdonnement
le son et le souffle.

67
00:03:16,601 --> 00:03:18,791
Maintenant, tout l'endroit est toujours
trembler et exploser,

68
00:03:18,791 --> 00:03:21,911
mais nous venons d'entrer dans un
état de conscience altéré.

69
00:03:21,911 --> 00:03:22,988
Et la rampe de vitesse...

70
00:03:22,988 --> 00:03:24,321
nous avions l'habitude d'appeler cela un piège à vitesse.

71
00:03:24,321 --> 00:03:28,771
Maintenant, vous le faites sous forme de publication numérique
effet pour changer la vitesse.

72
00:03:28,771 --> 00:03:32,151
Nous sommes donc passés du 24
à 48 images par seconde.

73
00:03:32,151 --> 00:03:33,461
Nous sommes donc au ralenti.

74
00:03:33,461 --> 00:03:35,741
Nous sommes dans un extrême
gros plan sur Sigourney

75
00:03:35,741 --> 00:03:40,531
qu'elle a marché
dedans, et elle regarde

76
00:03:40,531 --> 00:03:42,061
autour de voir quelque chose.

77
00:03:42,061 --> 00:03:43,351
Elle l'a déjà vu.

78
00:03:43,351 --> 00:03:44,551
Nous le voyons.

79
00:03:44,551 --> 00:03:47,601
C'est donc la même chose dans
l'intérêt du public.

80
00:03:47,601 --> 00:03:48,601
Ils se penchent en avant.

81
00:03:48,601 --> 00:03:50,011
Qu'est-ce qu'elle voit ?

82
00:03:50,011 --> 00:03:51,761
Qu'est-ce qui l'a arrêtée ?

83
00:03:51,761 --> 00:03:53,731
Elle a couru
aussi vite que vous le pouvez.

84
00:03:53,731 --> 00:03:55,814
Si vous courez avec le
petite fille pour sortir,

85
00:03:55,814 --> 00:03:57,031
nous savons que les secondes comptent.

86
00:03:57,031 --> 00:03:59,671
Nous connaissons tout l'endroit
va exploser.

87
00:03:59,671 --> 00:04:03,441
Ce qu'elle fait ne l'est pas
semblent avoir du sens.

88
00:04:03,441 --> 00:04:05,891
Il y a donc un étrange
qualité cauchemardesque.

89
00:04:05,891 --> 00:04:07,481
C'est pareil
qualité cauchemardesque comme

90
00:04:07,481 --> 00:04:10,361
dans la discothèque en terminateur.

91
00:04:10,361 --> 00:04:14,261
Le ralenti est
te dire quelque chose,

92
00:04:14,261 --> 00:04:16,846
et ça vous met dans un
état de conscience altéré.

93
00:04:16,846 --> 00:04:18,721
Et la conception sonore est
faire la même chose.

94
00:04:18,721 --> 00:04:20,371
Toutes les explosions
sont partis.

95
00:04:20,371 --> 00:04:25,291
Tous les jets de vapeur et le feu
effets et caisson de basses profond

96
00:04:25,291 --> 00:04:26,791
la forme, c'est tout
parti, et c'est

97
00:04:26,791 --> 00:04:28,531
devenu très clair et très mince.

98
00:04:28,531 --> 00:04:30,671
Et la seule chose que tu
entendre, c'est ta respiration.

99
00:04:30,671 --> 00:04:33,121
Il se passe donc quelque chose.

100
00:04:33,121 --> 00:04:36,341
Qu'a-t-elle vu ?

101
00:04:36,341 --> 00:04:39,271
Des boules de merde.

102
00:04:39,271 --> 00:04:41,251
100 œufs extraterrestres et
elle est à droite

103
00:04:41,251 --> 00:04:42,481
au milieu d'eux.

104
00:04:42,481 --> 00:04:44,666
C'est donc un cauchemar...

105
00:04:44,666 --> 00:04:45,841
c'est une image cauchemardesque.

106
00:04:45,841 --> 00:04:49,771
C'est en quelque sorte elle
pire cauchemar.

107
00:04:49,771 --> 00:04:53,161
Alors maintenant, nous avons le
plan large, la révélation large

108
00:04:53,161 --> 00:04:54,161
abattu avec tous les œufs.

109
00:04:54,161 --> 00:04:57,451
Et c'est comme tous les œufs
nous pourrions nous permettre de construire.

110
00:04:57,451 --> 00:04:59,906
Si nous pouvions le faire maintenant
numériquement même scène,

111
00:04:59,906 --> 00:05:00,781
ça continuerait là.

112
00:05:00,781 --> 00:05:01,656
Il y aurait plus d'œufs.

113
00:05:01,656 --> 00:05:03,041
Nous ferions une extension numérique.

114
00:05:03,041 --> 00:05:05,611
Nous construirions 10 œufs,
et nous le ferions numériquement

115
00:05:05,611 --> 00:05:07,951
prolongez-le avec un autre
quelques centaines

116
00:05:07,951 --> 00:05:10,511
pour vraiment marteler le point.

117
00:05:10,511 --> 00:05:16,151
Mais ça joue, et je pense
c'est une bonne leçon.

118
00:05:16,151 --> 00:05:19,631
Si vous n'avez pas les moyens de faire un
extension numérique de 100 œufs,

119
00:05:19,631 --> 00:05:23,561
faites-en autant que vous le pouvez,
et ça fonctionnera toujours.

120
00:05:23,561 --> 00:05:26,361
Le concept fonctionnera toujours.

121
00:05:26,361 --> 00:05:28,901
Alors maintenant, nous entendons juste
ce genre très écho

122
00:05:28,901 --> 00:05:32,411
du drone et sa respiration comme
ses yeux se déplacent lentement,

123
00:05:32,411 --> 00:05:34,571
et encore une fois nous sommes
toujours au ralenti.

124
00:05:34,571 --> 00:05:38,201
Je veux que tu ressentes le
anticipatif quoi qu'il en soit.

125
00:05:38,201 --> 00:05:42,681
C'est une expérience joyeuse de
ressentir des émotions étranges et anxieuses

126
00:05:42,681 --> 00:05:43,181
dans un film.

127
00:05:43,181 --> 00:05:44,231
C'est ce que vous avez payé.

128
00:05:44,231 --> 00:05:45,801
C'est pour cela que vous êtes venu ici.

129
00:05:45,801 --> 00:05:49,961
Donc si vous donnez le
public pourquoi ils sont venus,

130
00:05:49,961 --> 00:05:51,161
vous le prolongez.

131
00:05:51,161 --> 00:05:53,061
Vous restez dans cet état.

132
00:05:53,061 --> 00:05:54,229
Donc elle ne le voit pas encore.

133
00:05:54,229 --> 00:05:55,271
Elle ne l'a toujours pas vu.

134
00:05:55,271 --> 00:05:56,291
Maintenant, nous en profitons vraiment.

135
00:05:56,291 --> 00:05:56,921
Elle se retourne.

136
00:05:56,921 --> 00:05:58,311
Nous sommes toujours au ralenti.

137
00:05:58,311 --> 00:06:00,271
Qu’entend-on ?

138
00:06:00,271 --> 00:06:05,701
La petite veilleuse
de son lance-flammes,

139
00:06:05,701 --> 00:06:09,031
et cette étrange machine comme
un bourdonnement qui te dit qu'elle est

140
00:06:09,031 --> 00:06:10,741
au fond du coeur
de la gare,

141
00:06:10,741 --> 00:06:12,451
mais c'est en quelque sorte
nous rappelle que nous sommes

142
00:06:12,451 --> 00:06:15,341
au fond du coeur
de cette ruche à insectes.

143
00:06:15,341 --> 00:06:18,911
Elle ne l'a toujours pas vu, mais
elle sait que c'est derrière elle.

144
00:06:18,911 --> 00:06:22,151
Et c'est ce sentiment dans un
rêver dans un cauchemar où

145
00:06:22,151 --> 00:06:24,431
tu ne veux pas te retourner
et tu ne veux pas te retourner

146
00:06:24,431 --> 00:06:27,851
et tu ne veux pas te retourner, mais
tu sais que tu vas te retourner.

147
00:06:27,851 --> 00:06:29,711
Et le public joue
le jeu, et ils

148
00:06:29,711 --> 00:06:31,541
connaître la langue de ceci.

149
00:06:31,541 --> 00:06:32,921
Ils savent que c'est là.

150
00:06:32,921 --> 00:06:35,981
Ils savent que c'est là derrière elle.

151
00:06:35,981 --> 00:06:37,661
Donc nous traitons même
le virage plus loin.

152
00:06:37,661 --> 00:06:42,041
Maintenant j'ai frappé, et le
moment où je vois son œil

153
00:06:42,041 --> 00:06:45,551
tu vois, ça va
être la récompense,

154
00:06:45,551 --> 00:06:50,861
mais nous l'avons construit avec,
Je pense, déjà six coups.

155
00:06:50,861 --> 00:06:54,821
Je me concentre donc sur son œil éloigné.

156
00:06:54,821 --> 00:06:56,321
Quand tu es sur un
lentille aussi longtemps, tu

157
00:06:56,321 --> 00:06:59,001
il faut choisir lequel
l'œil est au point.

158
00:06:59,001 --> 00:07:02,391
Et parfois c'est une question
d'un débat avec la caméra

159
00:07:02,391 --> 00:07:02,931
opérateur.

160
00:07:02,931 --> 00:07:04,881
Il faut choisir un œil.

161
00:07:04,881 --> 00:07:07,341
Eh bien, nous avons choisi cet œil,
parce que nous pourrions mieux le voir.

162
00:07:07,341 --> 00:07:09,271
Celui-ci est caché dans l'obscurité.

163
00:07:09,271 --> 00:07:10,998
Nous ne sommes pas intéressés
à Newt ici.

164
00:07:10,998 --> 00:07:12,081
Nous suivons Sigourney.

165
00:07:12,081 --> 00:07:14,164
Donc Newt, même si elle est
juste là dans le plan,

166
00:07:14,164 --> 00:07:15,321
elle est floue.

167
00:07:15,321 --> 00:07:17,031
Nous suivons Ripley.

168
00:07:17,031 --> 00:07:20,341
Ripley est sur le point de
rencontrer son cauchemar.

169
00:07:20,341 --> 00:07:24,029
Donc le plan se termine quand
elle a vu quelque chose.

170
00:07:24,029 --> 00:07:25,071
Nous allons y aller.

171
00:07:25,071 --> 00:07:28,761
Maintenant, nous pouvons nous attendre à réduire à
quelque chose que nous reconnaissons,

172
00:07:28,761 --> 00:07:32,151
un extraterrestre, mais ce n'est pas le cas
ce que nous vous donnons.

173
00:07:32,151 --> 00:07:34,491
Ce que nous vous donnons
est quelque chose de mystérieux.

174
00:07:34,491 --> 00:07:37,521
C'est la chose qui pose le
des œufs, alors maintenant c'est un progrès.

175
00:07:37,521 --> 00:07:39,561
Maintenant nous voyons où
d'où viennent les œufs.

176
00:07:39,561 --> 00:07:44,031
Ses yeux se lèvent,
suivez-le partout.

177
00:07:44,031 --> 00:07:45,466
On voit les œufs à l'intérieur.

178
00:07:45,466 --> 00:07:46,341
Nous le voyons briller.

179
00:07:46,341 --> 00:07:47,049
On le voit bouger.

180
00:07:47,049 --> 00:07:48,151
C'est une chose biologique.

181
00:07:48,151 --> 00:07:50,481
Cela ne ressemble à rien
nous avons déjà vu.

182
00:07:50,481 --> 00:07:51,801
Nous sommes curieux.

183
00:07:51,801 --> 00:07:53,681
Nous avons peur.

184
00:07:53,681 --> 00:07:55,541
Il y a toujours un
qualité cauchemardesque,

185
00:07:55,541 --> 00:07:57,161
mais nous y arrivons.

186
00:07:57,161 --> 00:07:59,741
Nous arrivons vers
la réponse, et nous sommes

187
00:07:59,741 --> 00:08:03,011
plusieurs coups de feu dans le
séquence de cette révélation maintenant.

188
00:08:03,011 --> 00:08:04,991
Nous sommes sur le point de révéler
la chose elle-même.

189
00:08:04,991 --> 00:08:06,071
Elle continue de chercher.

190
00:08:10,801 --> 00:08:11,771
C'est mystérieux.

191
00:08:11,771 --> 00:08:12,271
C'est extraterrestre.

192
00:08:12,271 --> 00:08:14,161
C'est énigmatique et c'est énorme.

193
00:08:14,161 --> 00:08:16,771
Ce que vous dit ce cliché,
parce que nous sautons en arrière

194
00:08:16,771 --> 00:08:18,721
elle est grande.

195
00:08:18,721 --> 00:08:20,898
Quoi que ce soit, c'est gros,
et c'est mystérieux.

196
00:08:20,898 --> 00:08:22,481
Je ne peux même pas le dire
ce que je regarde.

197
00:08:22,481 --> 00:08:23,281
C'est peut-être des os.

198
00:08:23,281 --> 00:08:24,181
C'est peut-être un insecte.

199
00:08:27,811 --> 00:08:30,631
Probablement vivant, et
oui, ça bouge.

200
00:08:30,631 --> 00:08:34,320
Alors maintenant, ça va révéler
lui-même non seulement pour elle

201
00:08:34,320 --> 00:08:35,521
mais évidemment pour nous.

202
00:08:41,401 --> 00:08:45,151
Et les dents s'étendent, et
oui, c'est définitivement un extraterrestre,

203
00:08:45,151 --> 00:08:49,171
mais ça ne ressemble à rien
nous avons déjà vu.

204
00:08:49,171 --> 00:08:51,821
Et on passe immédiatement de
qui révèle à la révélation

205
00:08:51,821 --> 00:08:56,101
qu'il n'y en a pas qu'un, mais
il y en a toute une armée.

206
00:08:56,101 --> 00:08:58,951
Ripley sait immédiatement
que pour que Newt survive,

207
00:08:58,951 --> 00:08:59,801
elle doit survivre.

208
00:08:59,801 --> 00:09:01,591
Elle doit sortir
d'ici en quelque sorte.

209
00:09:01,591 --> 00:09:03,809
Et elle est entourée
par des guerriers extraterrestres,

210
00:09:03,809 --> 00:09:05,101
et ils sont plus rapides qu'elle.

211
00:09:05,101 --> 00:09:07,741
Et ils sont bien plus
puissante qu'elle ne l'est.

212
00:09:07,741 --> 00:09:10,371
Donc elle ne va pas
combattre les guerriers.

213
00:09:10,371 --> 00:09:13,041
Elle va négocier
avec la reine extraterrestre,

214
00:09:13,041 --> 00:09:15,081
et c'est exactement
ce qu'elle fait.

215
00:09:15,081 --> 00:09:16,791
Elle voit donc la menace.

216
00:09:16,791 --> 00:09:20,661
Elle est entourée du type
d'extraterrestre que nous avons déjà vu.

217
00:09:20,661 --> 00:09:25,731
La chute de Newt est le
Pistolero poussant leur cape

218
00:09:25,731 --> 00:09:27,201
ouvert pour révéler leur sixième arme.

219
00:09:27,201 --> 00:09:29,491
Elle va se battre.

220
00:09:29,491 --> 00:09:30,991
Ou l'est-elle ?

221
00:09:30,991 --> 00:09:32,851
Maintenant nous sommes dans le
point de vue de la reine.

222
00:09:32,851 --> 00:09:36,541
Maintenant nous voyons le petit
humain dans la chambre à œufs

223
00:09:36,541 --> 00:09:38,924
de la Reine
point de vue, et elle

224
00:09:38,924 --> 00:09:40,216
fait quelque chose auquel nous ne nous attendons pas.

225
00:09:44,341 --> 00:09:46,771
Elle ouvre le feu sur les œufs,
et la réponse de la reine

226
00:09:46,771 --> 00:09:47,641
est instantané.

227
00:09:47,641 --> 00:09:49,921
Et le public
comprend ce que cela signifie.

228
00:09:49,921 --> 00:09:51,571
Ripley va brûler les œufs.

229
00:09:51,571 --> 00:09:53,821
Elle ne l'a pas fait
encore, mais elle le peut.

230
00:09:56,306 --> 00:09:57,681
Elle a trouvé le
la faiblesse de la reine,

231
00:09:57,681 --> 00:10:00,591
et elle montre le
pistolet sur les œufs.

232
00:10:00,591 --> 00:10:04,671
Il n'y a pas une ligne de
dialogue dans toute la scène,

233
00:10:04,671 --> 00:10:07,029
et tu vois par le geste
que les marionnettistes étaient

234
00:10:07,029 --> 00:10:09,571
capable de créer... maintenant souviens-toi,
ce ne sont que des effets pratiques.

235
00:10:09,571 --> 00:10:10,431
Ce n'est pas du CG.

236
00:10:10,431 --> 00:10:11,931
Tu pourrais le faire
avec CG, et il y a

237
00:10:11,931 --> 00:10:15,111
aucune raison de ne pas le faire ou tu peux
faites-le avec des effets pratiques

238
00:10:15,111 --> 00:10:15,951
comme nous l'avons fait ici.

239
00:10:15,951 --> 00:10:17,181
Et il y a une place pour...

240
00:10:17,181 --> 00:10:18,651
place pour les deux.

241
00:10:18,651 --> 00:10:22,611
La façon dont la reine extraterrestre
baisse la tête te dit

242
00:10:22,611 --> 00:10:26,601
qu'il est assez intelligent pour
comprend, et elle est résolue.

243
00:10:26,601 --> 00:10:29,919
La façon dont Sigourney jouait
c'était vrai.

244
00:10:29,919 --> 00:10:30,461
C'est exact.

245
00:10:30,461 --> 00:10:32,231
Je veux dire affaires.

246
00:10:32,231 --> 00:10:34,541
Avons-nous un accord ?

247
00:10:34,541 --> 00:10:36,281
Une reine extraterrestre
regarde dans un sens,

248
00:10:36,281 --> 00:10:40,351
et Ripley suit et
ce guerrier recule.

249
00:10:40,351 --> 00:10:42,951
Elle ressemble à l'autre
chemin et siffle.

250
00:10:42,951 --> 00:10:44,891
Elle dit à l'autre
guerrier à reculer.

251
00:10:44,891 --> 00:10:47,011
Tout est dans le geste.

252
00:10:47,011 --> 00:10:50,671
Et Ripley dit, OK, je suis
je vais prendre cet équilibre,

253
00:10:50,671 --> 00:10:51,671
et je vais l'utiliser.

254
00:10:51,671 --> 00:10:53,421
Et je vais obtenir
fou le camp d'ici.

255
00:10:55,641 --> 00:10:57,711
Et encore une fois, nous le traitons.

256
00:10:57,711 --> 00:10:58,941
Nous fétichisons le moment.

257
00:10:58,941 --> 00:11:02,931
Nous le rendons palpable en faisant
un insert des pieds marchant

258
00:11:02,931 --> 00:11:06,231
à travers les racines visqueuses de
l'œuf, pour qu'on le sente.

259
00:11:06,231 --> 00:11:07,521
Nous ressentons ce qu'elle ressent.

260
00:11:07,521 --> 00:11:09,381
Nous sommes avec elle.

261
00:11:09,381 --> 00:11:11,001
Nous entendons ce qu'elle entend.

262
00:11:11,001 --> 00:11:12,141
Nous voyons ce qu'elle voit.

263
00:11:12,141 --> 00:11:15,501
Nous ressentons ce qu'elle ressent,
donc nous sommes là avec elle.

264
00:11:15,501 --> 00:11:21,161
Nos cœurs battent à tout rompre, et
elle sait que cette vérité

265
00:11:21,161 --> 00:11:22,211
ça ne va pas durer.

266
00:11:25,641 --> 00:11:28,131
Et puis un œuf s'ouvre.

267
00:11:28,131 --> 00:11:31,371
Maintenant, la reine contrôle-t-elle
les œufs et quand ils éclosent.

268
00:11:31,371 --> 00:11:36,561
Est-ce que la reine est sur le point de le faire
libérer 100 masques de visage ?

269
00:11:36,561 --> 00:11:40,971
Elle ne croit pas que
la trêve va durer,

270
00:11:40,971 --> 00:11:42,141
alors elle dit merde.

271
00:11:48,441 --> 00:11:51,241
Et puis c'est parti.

272
00:11:51,241 --> 00:11:53,971
Alors à partir de ce moment,
parce que dans l'esprit de la reine

273
00:11:53,971 --> 00:11:58,731
Ripley a rompu la trêve
devient une histoire de vengeance.

274
00:11:58,731 --> 00:12:00,951
C'est une vengeance pour son incendie...

275
00:12:00,951 --> 00:12:03,141
pour Ripley brûlant ses bébés.

276
00:12:03,141 --> 00:12:05,691
Et quel est le
principe à l’œuvre ici ?

277
00:12:05,691 --> 00:12:12,351
Ce n'est pas à deux hommes qui s'affrontent
pour voir qui est le plus machiste.

278
00:12:12,351 --> 00:12:15,471
C'est deux femmes
protéger leurs enfants

279
00:12:15,471 --> 00:12:18,831
avec la fureur du
mère protectrice,

280
00:12:18,831 --> 00:12:22,761
et donc la vanité ici était
c'est une motivation différente.

281
00:12:22,761 --> 00:12:26,481
C'est une motivation différente
pour un personnage d'action héroïque

282
00:12:26,481 --> 00:12:28,491
et dans ce cas
Le personnage de Sigourney.

283
00:12:28,491 --> 00:12:32,331
C'est différent
motivation pour un monstre

284
00:12:32,331 --> 00:12:36,041
que vous n'avez vu auparavant, parce que
Je ne crois pas aux méchants.

285
00:12:36,041 --> 00:12:38,651
Je crois que tout le monde a un
raison pour laquelle ils font ce qu'ils font.

286
00:12:38,651 --> 00:12:41,451
Alors, quelle était la reine extraterrestre
raison pour laquelle sans relâche

287
00:12:41,451 --> 00:12:42,861
la traquer ?

288
00:12:42,861 --> 00:12:45,761
C'était... c'est devenu un
histoire personnelle à ce stade,

289
00:12:45,761 --> 00:12:49,731
et je pense que beaucoup de
sa puissance venait de là.

290
00:12:49,731 --> 00:12:52,721
Donc tu dois
je comprends que ce n'est pas le cas

291
00:12:52,721 --> 00:12:55,931
comme si je savais entrer
exactement chaque battement de comment

292
00:12:55,931 --> 00:12:56,621
c'est sorti.

293
00:12:56,621 --> 00:12:57,891
C'était une exploration.

294
00:12:57,891 --> 00:12:59,441
J'ai fait beaucoup de couverture à ce sujet.

295
00:12:59,441 --> 00:13:00,786
J'ai essayé certaines choses.

296
00:13:00,786 --> 00:13:03,161
Je ne savais pas que ça allait
travailler, essayer d'accélérer la rampe,

297
00:13:03,161 --> 00:13:04,411
j'essaie ce truc au ralenti.

298
00:13:04,411 --> 00:13:06,171
Je voulais faire quelque chose.

299
00:13:06,171 --> 00:13:08,471
J'avais un objectif,
qui devait créer

300
00:13:08,471 --> 00:13:12,291
ce genre de sortie subjective
de corps onirique cauchemardesque

301
00:13:12,291 --> 00:13:12,791
expérience.

302
00:13:12,791 --> 00:13:14,499
je ne savais pas exactement
comment s'y prendre.

303
00:13:14,499 --> 00:13:16,541
J'ai expérimenté,
parlé au DP.

304
00:13:16,541 --> 00:13:19,541
Nous avons pensé à des trucs
sorti, et cela a évolué.

305
00:13:19,541 --> 00:13:21,701
Et là où ça a vraiment frappé
jusqu'au prochain niveau

306
00:13:21,701 --> 00:13:24,341
était dans le son
le design dans le mélange,

307
00:13:24,341 --> 00:13:25,808
et je me souviens
en ce moment c'en était un

308
00:13:25,808 --> 00:13:27,641
des plus satisfaisants
expériences que j'ai jamais vécues

309
00:13:27,641 --> 00:13:30,353
avait sur une scène de mixage
mixait cette scène.

310
00:13:30,353 --> 00:13:32,561
Et quand nous l'avons terminé, nous
tous se regardèrent,

311
00:13:32,561 --> 00:13:34,481
et nous savions que nous le ferions
fait quelque chose,

312
00:13:34,481 --> 00:13:38,891
parce que nous avions rempli le
promesse de ce cauchemar.

313
00:13:38,891 --> 00:13:41,641
[MUSIQUE EFFRAYANTE]

1
00:00:20,671 --> 00:00:23,821
NARRATEUR : Voici donc un
scène de "Aliens".

2
00:00:23,821 --> 00:00:28,081
Et ils sont entrés
la base de la colonie qui est

3
00:00:28,081 --> 00:00:30,841
sur la planète où nous
je sais depuis le premier film

4
00:00:30,841 --> 00:00:32,921
que les extraterrestres ont existé.

5
00:00:32,921 --> 00:00:34,951
Et ils ont déjà vu
des câlins pour le visage dans des bocaux.

6
00:00:34,951 --> 00:00:39,206
Donc Ripley est déjà
très nerveux.

7
00:00:39,206 --> 00:00:41,581
Et ils sont entrés, tout
la base semble déserte.

8
00:00:41,581 --> 00:00:45,801
Il y a des preuves de violence,
des preuves de l'utilisation d'armes,

9
00:00:45,801 --> 00:00:46,801
mais il n'y a personne.

10
00:00:46,801 --> 00:00:50,251
Nous avons été dans une sorte de
état anxieux et suspensif.

11
00:00:50,251 --> 00:00:52,921
Nous sommes entrés, nous avons
été très subjectif,

12
00:00:52,921 --> 00:00:54,751
nous avons fouillé l'endroit.

13
00:00:54,751 --> 00:00:56,431
Nous continuons d'attendre
quelque chose à sauter,

14
00:00:56,431 --> 00:00:59,001
continue d'attendre quelque chose
sauter mais ce n'est pas le cas.

15
00:00:59,001 --> 00:01:02,331
Et maintenant nous allons gagner
les choses sont un peu plus serrées.

16
00:01:02,331 --> 00:01:05,120
Et c'est un long jeu.

17
00:01:05,120 --> 00:01:08,241
Nous avons construit et construit
et construire depuis longtemps

18
00:01:08,241 --> 00:01:09,241
ici.

19
00:01:09,241 --> 00:01:12,171
Alors, comment pouvons-nous signaler
au public

20
00:01:12,171 --> 00:01:14,601
qu'il y a une escalade
ou il y a un écart,

21
00:01:14,601 --> 00:01:18,611
quelque chose de nouveau se passe ?

22
00:01:18,611 --> 00:01:20,681
Notre personnage reçoit un signal.

23
00:01:20,681 --> 00:01:22,301
Ils ont ces trackers.

24
00:01:22,301 --> 00:01:25,561
Ils se sont promenés
la base avec ces trackers.

25
00:01:25,561 --> 00:01:26,911
Rien n'est affiché.

26
00:01:26,911 --> 00:01:28,831
Tout d'un coup
il y a du mouvement.

27
00:01:32,231 --> 00:01:33,231
Nous avons quelque chose ici.

28
00:01:33,231 --> 00:01:37,101
Il dit qu'on a quelque chose,
quelque chose qui bouge.

29
00:01:37,101 --> 00:01:39,201
Où est-il?

30
00:01:39,201 --> 00:01:40,161
Derrière nous.

31
00:01:40,161 --> 00:01:42,286
L'un de nous ?

32
00:01:42,286 --> 00:01:43,161
L'HOMME : Hé [INAUDIBLE].

33
00:01:43,161 --> 00:01:44,301
Où est ton peuple ?

34
00:01:44,301 --> 00:01:46,701
Tu as 20 minutes
dans un long jeu

35
00:01:46,701 --> 00:01:49,671
un peu de suspense
séquence à ce stade.

36
00:01:49,671 --> 00:01:51,718
Et maintenant ça va
arriver à un point critique.

37
00:01:51,718 --> 00:01:53,301
L'HOMME (À LA RADIO) : Euh,
c'est un point négatif.

38
00:01:53,301 --> 00:01:54,808
Nous continuons nos opérations.

39
00:01:58,551 --> 00:02:00,561
Tout dépend de moi, Frosty.

40
00:02:00,561 --> 00:02:02,093
Continue de bouger, bébé.

41
00:02:02,093 --> 00:02:04,551
NARRATEUR : Il avance avec
son arme, qui est essentiellement

42
00:02:04,551 --> 00:02:06,171
juste un steadicam allumé.

43
00:02:06,171 --> 00:02:09,530
Mais j'ai fait le
hypothèse à l'époque,

44
00:02:09,530 --> 00:02:13,011
et c'est en 1985 que le
steadicam était un outil que nous

45
00:02:13,011 --> 00:02:14,011
utilisé dans les coulisses.

46
00:02:14,011 --> 00:02:15,589
Mais ce n'était pas très connu.

47
00:02:15,589 --> 00:02:17,131
Donc, en gros, nous
j'ai pris un steadicam

48
00:02:17,131 --> 00:02:20,611
et je l'ai habillé avec un grand
mitrailleuse posée dessus.

49
00:02:20,611 --> 00:02:24,301
Et c'était l'enfer à opérer
parce que c'était vraiment lourd.

50
00:02:24,301 --> 00:02:28,591
Mais les deux acteurs qui avaient
le porter a fait un excellent travail.

51
00:02:28,591 --> 00:02:30,781
D'accord, donc nous y sommes
un travelling.

52
00:02:30,781 --> 00:02:34,591
L'éclairage est très discret.

53
00:02:34,591 --> 00:02:37,071
Nous avons une certaine idée de
source d'éclairage ici.

54
00:02:37,071 --> 00:02:39,751
Et nous avons un éclairage source
venant de leurs lumières.

55
00:02:39,751 --> 00:02:44,011
Donc ça semble très, très sombre
et sombre et plein de suspense.

56
00:02:44,011 --> 00:02:48,211
Ce sont juste des bases
façons de vendre

57
00:02:48,211 --> 00:02:52,141
que tu es en quelque sorte hanté
la maison, l'environnement effrayant,

58
00:02:52,141 --> 00:02:55,051
par opposition aux brillants
une sorte de laboratoire stérile et éclairé

59
00:02:55,051 --> 00:02:56,281
que cela aurait pu être.

60
00:02:56,281 --> 00:02:57,751
Je veux dire, c'est un laboratoire.

61
00:02:57,751 --> 00:03:00,721
C'est un espace médical, pourrait-il
ont été bien éclairées.

62
00:03:00,721 --> 00:03:01,471
Mais ce n'est pas le cas.

63
00:03:01,471 --> 00:03:03,451
Le courant tombe donc en panne.

64
00:03:03,451 --> 00:03:07,951
Il y a la suggestion que
des violences ont eu lieu et pourraient

65
00:03:07,951 --> 00:03:10,351
se reproduise en une fraction de seconde.

66
00:03:10,351 --> 00:03:13,081
Maintenant nous ne savons pas
comme Ripley est nerveux,

67
00:03:13,081 --> 00:03:17,286
alors j'ai fait une petite chose ici
où il brosse le microscope

68
00:03:17,286 --> 00:03:18,661
bras, ou autre
c'est le cas, et là

69
00:03:18,661 --> 00:03:21,541
était-ce soigneusement équilibré
flacon assis ici.

70
00:03:24,301 --> 00:03:25,651
Et Sigourney saute.

71
00:03:25,651 --> 00:03:30,001
Et ça te met subjectivement
dans son personnage pendant un moment.

72
00:03:30,001 --> 00:03:31,711
Ce n'est pas censé faire
le public saute,

73
00:03:31,711 --> 00:03:34,686
parce qu'ils le voient en cours.

74
00:03:34,686 --> 00:03:36,061
C'est différent
qu'une peur du saut.

75
00:03:36,061 --> 00:03:37,561
Dans un saut, effrayez le
le public ne sait pas

76
00:03:37,561 --> 00:03:38,851
que va-t-il se passer ensuite.

77
00:03:38,851 --> 00:03:40,391
Et quelque chose
bouge très vite.

78
00:03:40,391 --> 00:03:42,361
Et il pourrait y avoir
être une piqûre de musique.

79
00:03:42,361 --> 00:03:44,461
Et on saute.

80
00:03:44,461 --> 00:03:47,371
Cette affaire, ce n'est pas nous qui sautons,
c'est elle qui saute.

81
00:03:47,371 --> 00:03:51,391
Et c'est pour externaliser
son état mental, qui

82
00:03:51,391 --> 00:03:53,221
est un déclencheur de cheveux.

83
00:03:53,221 --> 00:03:55,501
Elle essaie de
procéder de manière rationnelle,

84
00:03:55,501 --> 00:03:57,571
elle essaie d'être la
personne rationnelle qu'elle

85
00:03:57,571 --> 00:04:01,351
s'imagine être,
mais son cœur bat la chamade.

86
00:04:01,351 --> 00:04:05,731
Parce qu'elle est la seule là-bas
qui a rencontré cette espèce

87
00:04:05,731 --> 00:04:06,601
avant.

88
00:04:06,601 --> 00:04:08,991
Donc elle est plus excitée
que tout le monde.

89
00:04:08,991 --> 00:04:12,241
Ils devraient être plus
plus effrayés qu'eux.

90
00:04:12,241 --> 00:04:15,731
Ils le traitent juste
en tant que soldats professionnels,

91
00:04:15,731 --> 00:04:18,341
les militaires
faire ce qu'ils font.

92
00:04:18,341 --> 00:04:19,751
Alors il regarde l'écran.

93
00:04:19,751 --> 00:04:22,421
Il dit que c'est juste devant
de nous donc nous allons bouger,

94
00:04:22,421 --> 00:04:23,411
nous allons y aller
dans ce sens.

95
00:04:23,411 --> 00:04:25,901
Parce que bien sûr c'est ça
vous faites dans un film d'horreur.

96
00:04:25,901 --> 00:04:30,371
Tu vas aller vers le
danger à cause de leur orgueil.

97
00:04:30,371 --> 00:04:33,011
Donc, thématiquement, c'était un
thème tout au long du film.

98
00:04:33,011 --> 00:04:35,171
Ces gars pensaient
ils étaient invincibles.

99
00:04:35,171 --> 00:04:36,611
Ils avaient le gros calibre.

100
00:04:36,611 --> 00:04:38,891
Ils étaient contre un non
espèce intelligente qui

101
00:04:38,891 --> 00:04:41,321
n'avait aucune arme.

102
00:04:41,321 --> 00:04:43,181
De quoi faut-il s'inquiéter ?

103
00:04:43,181 --> 00:04:45,761
Et c'était toujours
dans ma tête j'écris

104
00:04:45,761 --> 00:04:47,831
ça, une sorte de métaphore
pour la guerre du Vietnam,

105
00:04:47,831 --> 00:04:50,441
où le grand piétinement
la superpuissance allait

106
00:04:50,441 --> 00:04:53,171
aller dans le petit
pays en développement arriéré

107
00:04:53,171 --> 00:04:57,011
où tout ce qu'ils avaient était un
un tas d'AK 47 d'occasion

108
00:04:57,011 --> 00:04:59,261
et ils couraient à travers
la jungle pieds nus.

109
00:04:59,261 --> 00:05:01,271
Et nous allions y aller
avec nos hélicoptères

110
00:05:01,271 --> 00:05:05,321
et nos missiles et nos
défoliants et nos B52.

111
00:05:05,321 --> 00:05:07,661
Et nous allions bombarder
les dans l'âge de pierre

112
00:05:07,661 --> 00:05:09,701
et nous allions
gagner en six mois.

113
00:05:09,701 --> 00:05:13,331
On passe à 10 ans plus tard, et le
Les États-Unis se retirent du Vietnam

114
00:05:13,331 --> 00:05:15,101
avec sa queue entre ses pattes.

115
00:05:15,101 --> 00:05:18,821
Et ça faisait 10 ans
avant que ce film ne soit réalisé.

116
00:05:18,821 --> 00:05:21,501
La chute de Saigon remonte à 1975.

117
00:05:21,501 --> 00:05:23,269
Donc c'était récent
l'histoire, c'était quelque chose

118
00:05:23,269 --> 00:05:24,561
auquel je faisais attention.

119
00:05:24,561 --> 00:05:27,461
Et ça résonnait dans
un film de science-fiction qui

120
00:05:27,461 --> 00:05:29,351
a eu lieu sur une autre planète.

121
00:05:29,351 --> 00:05:32,111
Nous ne disons jamais spécifiquement
que ces gars sont des Américains.

122
00:05:32,111 --> 00:05:35,021
En fait, vous pouvez
imaginez qu'ils le sont.

123
00:05:35,021 --> 00:05:35,521
Ou bien nous ?

124
00:05:35,521 --> 00:05:36,104
Attends une minute.

125
00:05:36,104 --> 00:05:37,691
Est-ce qu'il a un... oh, désolé.

126
00:05:37,691 --> 00:05:38,621
Je le reprends.

127
00:05:38,621 --> 00:05:42,251
Il y a quelques extras
étoiles dans le nombre

128
00:05:42,251 --> 00:05:43,901
des États parce que
vraisemblablement, l'Amérique

129
00:05:43,901 --> 00:05:47,321
est une superpuissance coloniale
dans ce futur imaginé.

130
00:05:47,321 --> 00:05:49,001
Mais nous ne le disons jamais
dans le dialogue, ils sont

131
00:05:49,001 --> 00:05:51,191
juste les Marines coloniaux.

132
00:05:51,191 --> 00:05:55,211
Et à l'époque, je ne savais pas vraiment
Je connais personnellement des Marines.

133
00:05:55,211 --> 00:05:57,011
Je ne connaissais pas leur philosophie.

134
00:05:57,011 --> 00:06:01,991
Plus tard dans ma vie, mon plus jeune
mon frère rejoindrait les Marines,

135
00:06:01,991 --> 00:06:03,401
servir pendant six ans.

136
00:06:03,401 --> 00:06:07,511
Et j'ai appris une toute nouvelle chose
appréciation et respect

137
00:06:07,511 --> 00:06:09,101
pour le Corps des Marines des États-Unis.

138
00:06:09,101 --> 00:06:12,461
Et en fait, je ne le ferais pas
fais ce film de cette façon

139
00:06:12,461 --> 00:06:14,981
maintenant, à cause de ce que je
Je connais les Marines américains.

140
00:06:14,981 --> 00:06:16,901
Mais chaque cinéaste a évolué.

141
00:06:16,901 --> 00:06:19,091
Ils apprennent, ils observent
la vie, et parfois

142
00:06:19,091 --> 00:06:20,741
leurs opinions sur les choses changent.

143
00:06:20,741 --> 00:06:23,291
C’est donc du suspense classique.

144
00:06:23,291 --> 00:06:27,191
Nous avons donc le moment où
tu es à la porte, au coin.

145
00:06:27,191 --> 00:06:29,351
La tarte du
chambre, comme on dit

146
00:06:29,351 --> 00:06:31,991
dans une émission policière ou
quelque chose comme ça,

147
00:06:31,991 --> 00:06:34,421
où vous balayez l'espace.

148
00:06:34,421 --> 00:06:37,181
Maintenant nous venons de partir
en un plan subjectif.

149
00:06:37,181 --> 00:06:39,791
Nous ne savons pas vraiment pourquoi
nous sommes dans un plan subjectif.

150
00:06:39,791 --> 00:06:42,651
Mais la caméra bouge.

151
00:06:42,651 --> 00:06:44,801
Pourquoi la caméra bouge-t-elle ?

152
00:06:44,801 --> 00:06:46,691
Est-ce quelque chose qui se cache ?

153
00:06:46,691 --> 00:06:49,881
Cet objet au premier plan est destiné
pour suggérer qu'il y a un endroit

154
00:06:49,881 --> 00:06:52,971
cacher, et nous cherchons
sortir de derrière la dissimulation.

155
00:06:52,971 --> 00:06:55,011
C'est totalement inconscient.

156
00:06:55,011 --> 00:06:57,651
Ce n'est pas censé être
une déclaration consciente.

157
00:06:57,651 --> 00:06:59,541
C'est une déclaration subconsciente.

158
00:06:59,541 --> 00:07:02,131
La caméra vient de prendre vie.

159
00:07:02,131 --> 00:07:04,911
Donc ces gars sont
avancer.

160
00:07:04,911 --> 00:07:08,271
La conception sonore, le
gazouillis du tracker,

161
00:07:08,271 --> 00:07:09,291
ça devient de plus en plus fort.

162
00:07:09,291 --> 00:07:11,231
Et ça va de plus en plus vite.

163
00:07:11,231 --> 00:07:16,061
C'est une tension croissante
à travers la conception sonore.

164
00:07:16,061 --> 00:07:17,381
Nous voulons éliminer cet état.

165
00:07:17,381 --> 00:07:20,311
Nous voulons que le public soit
au bord de leur siège.

166
00:07:20,311 --> 00:07:22,451
Donc ici dans le graphique,
Est-ce que ça se dirige vers nous

167
00:07:22,451 --> 00:07:23,741
ou est-ce qu'on s'y dirige ?

168
00:07:23,741 --> 00:07:26,321
Mais encore une fois, le
qui sous-tend cette scène

169
00:07:26,321 --> 00:07:32,291
est-ce que la présomption va
en ce sens qu'il s'agit d'un extraterrestre.

170
00:07:32,291 --> 00:07:35,081
Et cette présomption
est nourri au moins,

171
00:07:35,081 --> 00:07:40,541
Je dirais, 50 % par notre
connaissance du film précédent.

172
00:07:40,541 --> 00:07:42,521
C'est donc une suite
intentionnellement

173
00:07:42,521 --> 00:07:46,631
en résonance avec le film
qui l'a précédé.

174
00:07:46,631 --> 00:07:49,121
Intentionnellement et moi
penser avec succès.

175
00:07:49,121 --> 00:07:54,081
Pas trop, mais
c'est certainement un facteur.

176
00:07:54,081 --> 00:07:55,751
Alors maintenant, nous avons juste
redevenu subjectif.

177
00:07:55,751 --> 00:08:00,651
Nous sommes tenus dans la main par derrière
le Marine, Hicks, monte.

178
00:08:00,651 --> 00:08:01,751
Nous sommes donc avec eux.

179
00:08:01,751 --> 00:08:03,011
Nous déménageons avec eux.

180
00:08:03,011 --> 00:08:06,471
Nous sommes en voyage
juste pour ce moment,

181
00:08:06,471 --> 00:08:09,344
quel est le point du tir.

182
00:08:09,344 --> 00:08:11,761
Être là et voir ça
il n'y a rien devant eux.

183
00:08:11,761 --> 00:08:14,131
Ils ne peuvent pas voir
tout ce qui les attend.

184
00:08:14,131 --> 00:08:16,531
Mais voici ce premier plan
chose, le premier plan sombre

185
00:08:16,531 --> 00:08:17,031
chose.

186
00:08:17,031 --> 00:08:18,661
Et ils ne le regardent pas.

187
00:08:18,661 --> 00:08:21,096
La caméra bouge
très légèrement.

188
00:08:21,096 --> 00:08:23,221
Et puis quelque chose de sombre
traverse le cadre.

189
00:08:23,221 --> 00:08:25,231
Fente soudaine et un
une piqûre soudaine de musique.

190
00:08:25,231 --> 00:08:26,071
Classique.

191
00:08:26,071 --> 00:08:28,111
La musique classique pique.

192
00:08:28,111 --> 00:08:31,801
Et Drake, c'était une période difficile
d'un point de vue éditorial.

193
00:08:31,801 --> 00:08:35,971
Drake, notre arme intelligente
opérateur, ouvre le feu.

194
00:08:35,971 --> 00:08:39,810
Mais Hicks, avec une rapidité fulgurante
réflexes, dévie son arme.

195
00:08:39,810 --> 00:08:42,601
Un peu difficile à voir, et si
j'avais eu un peu plus d'argent

196
00:08:42,601 --> 00:08:46,231
ou peut-être que j'avais vu les quotidiens,
si je regardais un moniteur,

197
00:08:46,231 --> 00:08:47,641
Je dirais que je ne vois pas son arme.

198
00:08:47,641 --> 00:08:50,491
Je ne vois pas Hicks frapper Drake.

199
00:08:50,491 --> 00:08:53,671
Je le ferais probablement
sont repartis.

200
00:08:53,671 --> 00:08:55,213
Mais c’était à l’époque du cinéma.

201
00:08:55,213 --> 00:08:56,671
Alors tu as attendu le
le lendemain et ensuite

202
00:08:56,671 --> 00:08:58,301
il n'y avait pas de temps pour revenir en arrière.

203
00:08:58,301 --> 00:09:00,001
Mais le public comprend toujours.

204
00:09:00,001 --> 00:09:05,501
Parce que deux coups
plus tard, tu vois Hicks

205
00:09:05,501 --> 00:09:07,206
après avoir bloqué l'arme de Drake.

206
00:09:07,206 --> 00:09:09,581
Vous voyez les questions
recevoir une réponse après coup

207
00:09:09,581 --> 00:09:11,931
mais ça va.

208
00:09:11,931 --> 00:09:12,501
C'est bon.

209
00:09:12,501 --> 00:09:15,938
Il y a donc une photo intermédiaire de
les balles frappent le mur.

210
00:09:15,938 --> 00:09:18,021
Et nous voyons le destructeur
puissance du pistolet intelligent.

211
00:09:18,021 --> 00:09:22,401
Et puis nous voyons que Hicks
a dévié son arme.

212
00:09:22,401 --> 00:09:23,793
Et Drake en est énervé.

213
00:09:23,793 --> 00:09:25,251
Parce qu'il le ferait
j'ai réussi le coup

214
00:09:25,251 --> 00:09:27,461
si Hick n'avait pas fait ça.

215
00:09:27,461 --> 00:09:30,671
Mais Hicks a clairement
vu quelque chose

216
00:09:30,671 --> 00:09:32,741
pour l'empêcher de tirer.

217
00:09:32,741 --> 00:09:34,491
Et puis il le fait
quelque chose d'étrange.

218
00:09:34,491 --> 00:09:35,306
Ripley.

219
00:09:35,306 --> 00:09:37,301
NARRATEUR : Il appelle Ripley.

220
00:09:37,301 --> 00:09:38,831
Alors maintenant tu sais
ce n'est pas un extraterrestre.

221
00:09:38,831 --> 00:09:39,641
Mais qu'est-ce que c'est ?

222
00:09:39,641 --> 00:09:42,851
Alors maintenant, tu viens de basculer
mode hors suspense.

223
00:09:42,851 --> 00:09:45,731
Le suspense a
été atténuée.

224
00:09:45,731 --> 00:09:47,591
Il est désormais tombé à zéro.

225
00:09:47,591 --> 00:09:49,391
Maintenant, vous êtes curieux.

226
00:09:49,391 --> 00:09:52,631
Il a été remplacé par
curiosité émotion différente.

227
00:09:52,631 --> 00:09:54,626
Différent
réponse physiologique.

228
00:09:54,626 --> 00:09:55,751
Maintenant, tu te penches en avant.

229
00:09:55,751 --> 00:09:57,043
Qu'est-ce que Hicks a vu ?

230
00:09:57,043 --> 00:09:58,271
Nous ne vous le disons pas.

231
00:09:58,271 --> 00:10:01,971
Nous avons vu quelque chose, mais nous
je ne sais pas ce que c'est.

232
00:10:01,971 --> 00:10:04,221
Et nous n'allons pas répondre
la question tout de suite.

233
00:10:04,221 --> 00:10:05,901
Maintenant, elle voit quelque chose.

234
00:10:05,901 --> 00:10:07,341
Et nous pouvons dire
par son expression

235
00:10:07,341 --> 00:10:08,341
que c'est intéressant.

236
00:10:08,341 --> 00:10:11,841
Mais nous ne savons pas ce que c'est.

237
00:10:11,841 --> 00:10:12,581
Putain de merde.

238
00:10:12,581 --> 00:10:16,241
Maintenant, pour moi, c'est le
bon ordre des informations.

239
00:10:16,241 --> 00:10:18,401
Tu vois le personnage
voir quelque chose.

240
00:10:18,401 --> 00:10:20,801
Et c'est clairement
là, sur son visage.

241
00:10:20,801 --> 00:10:22,361
Indubitable.

242
00:10:22,361 --> 00:10:25,841
Je cherche, je cherche,
et je vois quelque chose.

243
00:10:25,841 --> 00:10:29,506
Sigourney ne regardait pas
Carrie Henn, qui jouait Newt.

244
00:10:29,506 --> 00:10:31,381
Elle cherchait probablement
à un point sur le mur

245
00:10:31,381 --> 00:10:33,541
et créer cela dans son esprit.

246
00:10:33,541 --> 00:10:37,349
Si elle avait senti qu'elle
il fallait que Carrie soit là,

247
00:10:37,349 --> 00:10:38,641
nous aurions pu avoir Carrie là-bas.

248
00:10:38,641 --> 00:10:39,361
Je ne m'en souviens pas.

249
00:10:39,361 --> 00:10:42,521
Mais ça dépend
l’acteur individuel.

250
00:10:42,521 --> 00:10:46,411
Mais elle aurait pu l'être
réagir à rien.

251
00:10:46,411 --> 00:10:47,621
Et c'est ce qu'elle voit.

252
00:10:47,621 --> 00:10:48,871
Et maintenant, nous avons la révélation.

253
00:10:48,871 --> 00:10:50,831
Nous venons de présenter
un personnage.

254
00:10:50,831 --> 00:10:54,751
Alors que le film était écrit,
nous l'avons déjà rencontrée.

255
00:10:54,751 --> 00:10:58,561
Et il y avait toute une sorte de
séquence de huit minutes avec elle

256
00:10:58,561 --> 00:11:04,651
quand elle n'était pas négligée
petit animal sauvage.

257
00:11:04,651 --> 00:11:07,261
Mon intention là
c'était pour faire un contraste

258
00:11:07,261 --> 00:11:09,871
pour la voir avant et après.

259
00:11:09,871 --> 00:11:13,271
Comme le film a finalement été
coupé et libéré,

260
00:11:13,271 --> 00:11:16,531
nous avons retiré toute la bobine
deux et je l'ai essentiellement jeté

261
00:11:16,531 --> 00:11:17,991
à la poubelle.

262
00:11:17,991 --> 00:11:19,391
Et donc nous n'avons pas vu Newt.

263
00:11:19,391 --> 00:11:21,491
C'est maintenant elle
plan d'introduction.

264
00:11:21,491 --> 00:11:23,201
C'était donc un
introduction imprévue

265
00:11:23,201 --> 00:11:26,361
ça marche très bien.

266
00:11:26,361 --> 00:11:29,331
Mais je pense qu'il est essentiel de
comprends que chaque coup est

267
00:11:29,331 --> 00:11:31,071
toujours faire quelque chose.

268
00:11:31,071 --> 00:11:33,081
Le public apprend.

269
00:11:33,081 --> 00:11:36,291
Et une fois le public
saute sur le fait

270
00:11:36,291 --> 00:11:38,181
que le film est
t'apprendre des choses

271
00:11:38,181 --> 00:11:40,791
tu dois savoir
plus loin dans le film,

272
00:11:40,791 --> 00:11:42,621
tu continueras
faire attention.

273
00:11:42,621 --> 00:11:45,131
Vous commencez à jouer au jeu.

1
00:00:03,437 --> 00:00:06,853


2
00:00:16,150 --> 00:00:18,821
L'art du petit budget
le cinéma est l'art d'être

3
00:00:18,821 --> 00:00:22,781
soigneusement préparé et
maximiser ce que vous avez.

4
00:00:22,781 --> 00:00:29,201
Et ta préparation est à chaque
niveau de storyboard de conception,

5
00:00:29,201 --> 00:00:32,471
repérage technique,
en sélectionnant vos emplacements,

6
00:00:32,471 --> 00:00:37,211
j'essaie d'en tirer le meilleur parti
pour l'argent d'un emplacement,

7
00:00:37,211 --> 00:00:38,921
plutôt que de devoir construire un ensemble.

8
00:00:38,921 --> 00:00:41,321
Vous sacrifierez un certain contrôle.

9
00:00:41,321 --> 00:00:43,631
Tu sacrifieras
quelques éléments de conception

10
00:00:43,631 --> 00:00:46,511
que tu pourrais avoir si tu le faisais
j'avais le budget pour construire

11
00:00:46,511 --> 00:00:48,551
un ensemble d'un million de dollars.

12
00:00:48,551 --> 00:00:50,861
Mais ça va.

13
00:00:50,861 --> 00:00:54,221
L'essence de l'histoire
viendra malgré tout.

14
00:00:54,221 --> 00:00:58,211
Et tu vas sélectionner
un équipage pour sa capacité

15
00:00:58,211 --> 00:01:00,521
pour aller vite et
ne fais pas de prisonniers,

16
00:01:00,521 --> 00:01:03,761
mais génère quand même
des images de haute qualité

17
00:01:03,761 --> 00:01:06,521
qui frappent
au-dessus de leur poids,

18
00:01:06,521 --> 00:01:09,941
pour que le film que tu
finir avec une superbe apparence,

19
00:01:09,941 --> 00:01:13,271
et tu ne vois pas et
sentir les compromis

20
00:01:13,271 --> 00:01:14,468
que vous savez que vous avez fait.

21
00:01:14,468 --> 00:01:16,301
Tu ne vas pas
avoir une star de cinéma, qui

22
00:01:16,301 --> 00:01:20,021
peut être une bénédiction dans le
je sens que ça te force

23
00:01:20,021 --> 00:01:23,831
en tant que cinéaste pour
gagner celui du public

24
00:01:23,831 --> 00:01:25,941
intérêt pour ce personnage.

25
00:01:25,941 --> 00:01:28,121
Je pense donc que cela crée de l'artisanat.

26
00:01:28,121 --> 00:01:32,501
Et peut-être que tu devras en faire deux
ou trois films à un prix plus modeste

27
00:01:32,501 --> 00:01:33,971
budget à prouver...

28
00:01:33,971 --> 00:01:36,341
pour faire vos preuves, et
pour apprendre le métier,

29
00:01:36,341 --> 00:01:40,751
et prouver que le métier
que tu as appris à,

30
00:01:40,751 --> 00:01:42,761
tu sais, les pouvoirs
c'est-à-dire, ce signe...

31
00:01:42,761 --> 00:01:43,781
qui signent les chèques.

32
00:01:48,551 --> 00:01:53,758
Choisissez un sujet réalisable
dans les limites des contraintes budgétaires

33
00:01:53,758 --> 00:01:54,341
que vous avez.

34
00:01:54,341 --> 00:01:57,461
Et laissez-moi vous donner un exemple
de ma propre expérience.

35
00:01:57,461 --> 00:02:00,941
Quand j'entrais par effraction,
J'ai fait "The Terminator".

36
00:02:00,941 --> 00:02:03,971
C'était mon premier
diriger le crédit.

37
00:02:03,971 --> 00:02:07,181
Et je savais quand je
j'étais en train d'écrire que je

38
00:02:07,181 --> 00:02:09,124
J'ai dû l'écrire pour un budget.

39
00:02:09,124 --> 00:02:11,291
Alors je savais que j'allais le faire
être sur place, donc je n'étais pas

40
00:02:11,291 --> 00:02:13,141
je vais pouvoir construire des décors.

41
00:02:13,141 --> 00:02:16,481
Maintenant, la différence entre
construire un ensemble de château

42
00:02:16,481 --> 00:02:22,181
et aller dans un château ou un
grand bâtiment ou grand manoir

43
00:02:22,181 --> 00:02:26,141
et utiliser l'emplacement est
une différence de contrôle.

44
00:02:26,141 --> 00:02:27,521
Vous pouvez abattre un mur.

45
00:02:27,521 --> 00:02:29,171
Tu peux revenir
sur un objectif plus long.

46
00:02:29,171 --> 00:02:32,741
Vous pouvez faire des choses stylistiquement
dans un ensemble que tu ne peux pas faire

47
00:02:32,741 --> 00:02:34,001
sur un emplacement.

48
00:02:34,001 --> 00:02:35,261
Le public s’en soucie-t-il ?

49
00:02:35,261 --> 00:02:38,081
Probablement pas tant que ça.

50
00:02:38,081 --> 00:02:40,181
Tu ne gagneras peut-être pas
un Oscar

51
00:02:40,181 --> 00:02:43,361
pour la cinématographie ou le design
en raison des limitations,

52
00:02:43,361 --> 00:02:45,791
mais tu feras quand même
un sacré bon film.

53
00:02:45,791 --> 00:02:48,551
C'est donc une question
de, quand es-tu

54
00:02:48,551 --> 00:02:53,331
obtenir des rendements décroissants pour
où dépensez-vous de l'argent ?

55
00:02:53,331 --> 00:02:55,761
Et ainsi avec "Le
Terminator", l'idée

56
00:02:55,761 --> 00:03:01,011
il devait y en avoir très tous les jours,
très banal, pas exotique,

57
00:03:01,011 --> 00:03:04,101
pour une raison précise, alors
déposez-y l’élément exotique.

58
00:03:04,101 --> 00:03:06,749
Et c'était vraiment un motif
tout au long de "The Terminator"

59
00:03:06,749 --> 00:03:07,791
des films, pour la plupart.

60
00:03:07,791 --> 00:03:09,691
Certes, le premier
le film parlait,

61
00:03:09,691 --> 00:03:11,031
c'est Los Angeles tous les jours.

62
00:03:11,031 --> 00:03:12,391
C'est un restaurant.

63
00:03:12,391 --> 00:03:13,611
C'est une boîte de nuit.

64
00:03:13,611 --> 00:03:15,021
C'est une rue de la ville.

65
00:03:15,021 --> 00:03:18,921
Et l'extraordinaire
des éléments y sont entrés

66
00:03:18,921 --> 00:03:22,221
du futur, Kyle
Reese et le terminateur.

67
00:03:22,221 --> 00:03:24,201
Et même alors, ils
ont été obligés de traiter

68
00:03:24,201 --> 00:03:27,511
avec des éléments contemporains dans
termes d'armement, etc.

69
00:03:27,511 --> 00:03:30,741
Et cela a été fait à dessein
pour une raison très simple.

70
00:03:30,741 --> 00:03:32,811
Nous ne pouvions pas nous permettre
autre chose.

71
00:03:32,811 --> 00:03:35,361
Ce script était
soigneusement écrit

72
00:03:35,361 --> 00:03:37,311
être quelque chose
c'était abordable.

73
00:03:37,311 --> 00:03:41,746
Parce que je savais que j'entrais
en tant que cinéaste débutant.

74
00:03:41,746 --> 00:03:43,371
Je savais que j'étais
il va falloir choisir

75
00:03:43,371 --> 00:03:45,831
mes batailles avec le
effets visuels dans un très

76
00:03:45,831 --> 00:03:49,491
manière contrôlée, de sorte qu'il soit
gérable dans le cadre du budget.

77
00:03:49,491 --> 00:03:52,551
Alors nous en ferions quelques-uns
effets prothétiques.

78
00:03:52,551 --> 00:03:56,091
Nous avons économisé tous nos gros canons pour
la fin, où l'endosquelette

79
00:03:56,091 --> 00:03:58,431
est révélé par le feu.

80
00:03:58,431 --> 00:04:01,031
Nous avons eu quelques prothèses
des gags en cours de route,

81
00:04:01,031 --> 00:04:03,531
et nous avions quelques avenirs
des séquences qui pourraient être plus grandes

82
00:04:03,531 --> 00:04:06,621
ou pourrait être plus petit, que
le film ne reposait pas sur,

83
00:04:06,621 --> 00:04:09,231
où je pourrais en faire
du travail des effets

84
00:04:09,231 --> 00:04:11,121
que j'avais appris à faire.

85
00:04:11,121 --> 00:04:14,271
Parce que je me suis demandé, qu'est-ce que
J'apporte à cette histoire spécifique

86
00:04:14,271 --> 00:04:16,311
à part ça, je l'ai créé ?

87
00:04:16,311 --> 00:04:18,276
Eh bien, je sais
cinéma tactique.

88
00:04:18,276 --> 00:04:20,031
Je connais les effets visuels.

89
00:04:20,031 --> 00:04:22,671
J'ai fait un peu d'action
direction de la deuxième unité.

90
00:04:22,671 --> 00:04:25,701
Avec un premier projet, vous voulez
arriver avec quelque chose qui

91
00:04:25,701 --> 00:04:29,061
parle des atouts que
vous avez déjà développé,

92
00:04:29,061 --> 00:04:31,461
ou il vaut mieux que ce soit le meilleur
foutu scénario de l'histoire.

93
00:04:39,071 --> 00:04:40,841
C'est vraiment plus
important, je dirais,

94
00:04:40,841 --> 00:04:44,341
que la compréhension technique
de l'art de la photographie

95
00:04:44,341 --> 00:04:47,941
et l'éclairage, c'est avoir ça
communication avec le directeur

96
00:04:47,941 --> 00:04:48,721
de la photographie.

97
00:04:48,721 --> 00:04:51,661
Si vous travaillez avec
quelqu'un que tu n'as jamais

98
00:04:51,661 --> 00:04:54,271
travaillé avec avant,
passer beaucoup de temps

99
00:04:54,271 --> 00:04:58,171
avec cette personne qui regarde
des films et dire ce que tu aimes

100
00:04:58,171 --> 00:05:00,991
et ce que tu vois et
ce qui est important.

101
00:05:00,991 --> 00:05:04,121
Et demandez au directeur de
la photographie, comment faire ?

102
00:05:04,121 --> 00:05:05,731
Comment allons-nous faire cela ?

103
00:05:05,731 --> 00:05:07,481
Comment allons-nous obtenir cela...

104
00:05:07,481 --> 00:05:10,091
ce genre de hautement
lumière transversale douce directionnelle

105
00:05:10,091 --> 00:05:11,571
entrer par la fenêtre ?

106
00:05:11,571 --> 00:05:12,431
Comment pouvons-nous obtenir cela ?

107
00:05:12,431 --> 00:05:16,661
Comment pouvons-nous obtenir cette richesse de
ton basé sur votre expérience ?

108
00:05:16,661 --> 00:05:18,131
Comment as-tu fait
ça dans le passé ?

109
00:05:18,131 --> 00:05:21,281
Et qu'est-ce que ça va
impliquer pour moi techniquement

110
00:05:21,281 --> 00:05:22,811
pendant la journée de tournage ?

111
00:05:22,811 --> 00:05:24,536
Et si je veux
changer d'angle...

112
00:05:24,536 --> 00:05:26,411
disons que je vais
sortir par la fenêtre,

113
00:05:26,411 --> 00:05:27,869
et la personne
vient à la fenêtre,

114
00:05:27,869 --> 00:05:30,103
comment ça ne se passe pas
tu as soudainement l'air très plat ?

115
00:05:30,103 --> 00:05:32,561
Parce que je suis littéralement... j'ai
j'ai les lumières juste derrière moi

116
00:05:32,561 --> 00:05:33,144
à ce stade.

117
00:05:33,144 --> 00:05:35,441
Eh bien, comment allons-nous tromper cela ?

118
00:05:35,441 --> 00:05:37,811
Comment allons-nous gérer
les reflets des fenêtres ?

119
00:05:37,811 --> 00:05:39,281
Comment allons-nous tourner en voiture ?

120
00:05:39,281 --> 00:05:40,721
Comment allons-nous faire toutes ces choses ?

121
00:05:40,721 --> 00:05:44,971
Alors lancez ce dialogue
le plus tôt possible.

122
00:05:44,971 --> 00:05:49,211
Quand j'ai fait "Terminator",
J'ai embauché Adam Greenberg.

123
00:05:49,211 --> 00:05:53,511
Et je me suis assis avec lui, et
nous avons regardé deux films ensemble.

124
00:05:53,511 --> 00:05:56,991
L'un d'eux était "Blade Runner" et
l'un était "The Road Warrior",

125
00:05:56,991 --> 00:05:58,101
donc "Mad Max 2".

126
00:05:58,101 --> 00:05:59,611
Et nous avons regardé ces deux films.

127
00:05:59,611 --> 00:06:02,574
Et j'ai dit, je veux les deux
ces films mis dans un mixeur.

128
00:06:02,574 --> 00:06:04,491
Et il a dit, mais ils sont
complètement différent.

129
00:06:04,491 --> 00:06:06,921
J'ai dit, exactement, exactement.

130
00:06:06,921 --> 00:06:10,221
Comment créer un commun
terrain entre ces deux films,

131
00:06:10,221 --> 00:06:15,591
la caméra cinétique et mobile,
objectifs larges, transportant le cul avant

132
00:06:15,591 --> 00:06:19,611
et les voitures qui suivent, très
dynamique, mais en même temps,

133
00:06:19,611 --> 00:06:24,651
c'est maussade, un peu presque
noir, qualité film noir,

134
00:06:24,651 --> 00:06:27,231
expressionniste allemand
qualité-- ombres fortes,

135
00:06:27,231 --> 00:06:30,351
noirs profonds, durs
lumières de bord, où

136
00:06:30,351 --> 00:06:33,591
il faut un éclairage très précis
contrôler pour obtenir cet effet ?

137
00:06:33,591 --> 00:06:35,811
J'ai dit, nous devons comprendre
comment faire ça.

138
00:06:35,811 --> 00:06:37,791
Et nous en avons beaucoup parlé.

139
00:06:37,791 --> 00:06:40,128
Et nous sommes même sortis et
j'ai fait le tour de la ville

140
00:06:40,128 --> 00:06:42,711
avec un posemètre pour le savoir
quelles rues étaient assez lumineuses

141
00:06:42,711 --> 00:06:46,401
que nous pourrions filmer essentiellement
lumière naturelle la nuit

142
00:06:46,401 --> 00:06:48,171
ou lumière disponible la nuit.

143
00:06:48,171 --> 00:06:50,091
Parce que nous ne le ferions pas
je dois apporter

144
00:06:50,091 --> 00:06:54,231
dans les condors et les lumières et
des choses que nous ne pouvions pas nous permettre.

145
00:06:54,231 --> 00:06:56,811
Nous venons donc de trouver
lampes à vapeur de mercure

146
00:06:56,811 --> 00:06:58,581
dans des rues plus lumineuses.

147
00:06:58,581 --> 00:07:02,961
Et il y a un bon conseil
lots de voitures, lots de voitures d'occasion

148
00:07:02,961 --> 00:07:04,611
ou de nouveaux parkings.

149
00:07:04,611 --> 00:07:05,991
Ils ont toujours des lumières vives.

150
00:07:05,991 --> 00:07:08,996
Dans chaque ville, il y a une dispute
des concessionnaires automobiles.

151
00:07:08,996 --> 00:07:11,121
Tirez dans cette rue,
parce que tout est tout

152
00:07:11,121 --> 00:07:11,511
allumé.

153
00:07:11,511 --> 00:07:13,161
Et tu n'auras pas besoin
toute lumière supplémentaire.

154
00:07:13,161 --> 00:07:14,578
Bien entendu, ces
jours, les caméras

155
00:07:14,578 --> 00:07:16,131
sont beaucoup plus sensibles.

156
00:07:16,131 --> 00:07:20,521
Mais nous tirions dessus
négative à l'époque.

157
00:07:20,521 --> 00:07:22,491
Donc tu sais, nous avons dû...
nous avons dû trouver un moyen

158
00:07:22,491 --> 00:07:24,261
tirer sans
beaucoup de lumières.

159
00:07:24,261 --> 00:07:27,381
Et Adam a dit, nous y allons
tirer grand ouvert.

160
00:07:27,381 --> 00:07:30,981
Nous tirerons sur
F1.4 sur les objectifs principaux.

161
00:07:30,981 --> 00:07:34,491
Alors tu sais, j'avais
moi-même scolarisé

162
00:07:34,491 --> 00:07:36,531
sur la nature des lentilles
et assez de photographie

163
00:07:36,531 --> 00:07:39,901
à ce stade, je comprends
Je n'aurai pas d'objectif zoom.

164
00:07:39,901 --> 00:07:42,561
Donc si je dois changer d'objectif,
cela va nous prendre du temps.

165
00:07:42,561 --> 00:07:44,871
Je dois en tenir compte
dans ma journée de tournage.

166
00:07:44,871 --> 00:07:46,881
Et tu sais, je
Je voulais un Steadicam.

167
00:07:46,881 --> 00:07:48,531
Nous ne pouvions pas nous permettre un Steadicam.

168
00:07:48,531 --> 00:07:51,891
Alors le DP a fait un montage
avec du train rapide

169
00:07:51,891 --> 00:07:54,876
tube pour laisser tomber le
caméra vers le bas,

170
00:07:54,876 --> 00:07:56,661
comme un Steadicam
position de type bas mode.

171
00:07:56,661 --> 00:07:59,286
Et il le portait en quelque sorte avec
quelques bretelles sur son épaule.

172
00:07:59,286 --> 00:08:01,521
Et il lui est arrivé
être un extrêmement bon

173
00:08:01,521 --> 00:08:04,791
opérateur portatif.

174
00:08:04,791 --> 00:08:08,661
Il a donc créé, essentiellement,
des prises de vue Steadicam en mode bas,

175
00:08:08,661 --> 00:08:11,101
et nous l'avons fait de cette façon.

176
00:08:11,101 --> 00:08:13,161
Et donc tu sais,
vous devez utiliser...

177
00:08:13,161 --> 00:08:17,131
tu dois utiliser toutes les astuces
le livre et en inventer de nouveaux.

178
00:08:17,131 --> 00:08:20,221
Tout le film était
abattu en 42 jours environ.

179
00:08:20,221 --> 00:08:24,801
Et quand je l'ai fait, quand je
j'ai fait ce corps de tournage,

180
00:08:24,801 --> 00:08:26,731
il y avait encore
quelques clichés dont j'avais besoin.

181
00:08:26,731 --> 00:08:29,441
Alors je suis reparti en douce
avec cinq personnes

182
00:08:29,441 --> 00:08:32,471
et tiré pendant un
semaine, cinq personnes.

183
00:08:32,471 --> 00:08:33,971
Et j'ai opéré
la caméra moi-même.

184
00:08:33,971 --> 00:08:34,646
Je l'ai allumé moi-même.

185
00:08:34,646 --> 00:08:35,271
J'ai fait tout ça.

186
00:08:35,271 --> 00:08:40,221
Il faut donc être prêt
pour atteindre votre objectif

187
00:08:40,221 --> 00:08:47,751
de manière ingénieuse et savoir
où il est acceptable de faire des compromis

188
00:08:47,751 --> 00:08:49,191
et où ce n'est pas le cas.

189
00:08:49,191 --> 00:08:52,401
Et répéter la merde
en sortir à l'avance.

190
00:08:52,401 --> 00:08:57,411
Parce que les répétitions sont bon marché
ou gratuits, et ils sont payants.

191
00:08:57,411 --> 00:09:00,351
Et j'ai très, très
bonne communication

192
00:09:00,351 --> 00:09:02,671
avec votre directeur
de la photographie,

193
00:09:02,671 --> 00:09:04,528
pour que tu saches
exactement comment tu es

194
00:09:04,528 --> 00:09:05,611
je vais tout tirer.

195
00:09:05,611 --> 00:09:09,661
Et soyez prêt avec un plan
B et un plan C, au cas où

196
00:09:09,661 --> 00:09:11,761
il pleut, ou il y a
autre chose que

197
00:09:11,761 --> 00:09:13,141
se dresse sur votre chemin ce jour-là.

198
00:09:13,141 --> 00:09:15,091
Parce qu'à ce genre-là
de budget, vous êtes

199
00:09:15,091 --> 00:09:17,161
je ne pourrai pas
pour pouvoir y retourner.

200
00:09:17,161 --> 00:09:20,491
Et tu sais, je continue pendant
des heures sur toute la maison bon marché

201
00:09:20,491 --> 00:09:23,521
astuces que nous avons utilisées
"Terminator" pour dire ça...

202
00:09:23,521 --> 00:09:25,081
pour raconter cette histoire.

203
00:09:25,081 --> 00:09:28,651
Mais l'important
le truc c'est de servir...

204
00:09:28,651 --> 00:09:30,241
est de servir l’histoire.

205
00:09:30,241 --> 00:09:32,671
Trouver un moyen de servir le
histoire et donnez-lui du style.

206
00:09:39,581 --> 00:09:43,631
Si je tirais un très
film à petit budget en ce moment,

207
00:09:43,631 --> 00:09:46,421
et j'ai besoin d'un
beaucoup de configurations par jour,

208
00:09:46,421 --> 00:09:48,881
j'aurais un jeu
planifier chaque jour

209
00:09:48,881 --> 00:09:55,031
de la fusillade qui impliquait
la nature de l'éclairage.

210
00:09:55,031 --> 00:09:57,491
Parce que tu perds beaucoup
du temps d'éclairage.

211
00:09:57,491 --> 00:09:58,931
Et c'est technique.

212
00:09:58,931 --> 00:10:02,366
C'est comprendre c'est
ça va prendre du temps pour bouger.

213
00:10:02,366 --> 00:10:04,541
Si vous avez conçu le
scène de telle manière

214
00:10:04,541 --> 00:10:07,323
que tu as un grand éclairage
changement, ce changement d'éclairage est

215
00:10:07,323 --> 00:10:08,531
ça va prendre du temps, tu sais.

216
00:10:08,531 --> 00:10:10,781
Généralement, les gens appellent
ça tourne en rond.

217
00:10:10,781 --> 00:10:12,911
Vous avez filmé la scène
dans ce sens,

218
00:10:12,911 --> 00:10:14,591
et le même éclairage
ne peut pas être utilisé.

219
00:10:14,591 --> 00:10:17,171
Si vous apportez l'appareil photo
autour pour faire ton 180

220
00:10:17,171 --> 00:10:19,981
revers ou votre revers
sur les épaules,

221
00:10:19,981 --> 00:10:20,981
ça va avoir l'air plat.

222
00:10:20,981 --> 00:10:22,451
Ça va avoir l'air horrible.

223
00:10:22,451 --> 00:10:25,331
Et l'éclairage a
être tous trompé

224
00:10:25,331 --> 00:10:28,841
pour que cela s'inverse en fait
semble agréable à l'oeil.

225
00:10:28,841 --> 00:10:31,151
Je me souviens d'une fois, juste pour
prouve-moi ce que je dis,

226
00:10:31,151 --> 00:10:36,281
après avoir fait "Titanic" et
j'ai fait ces grands films, "Titanic"

227
00:10:36,281 --> 00:10:38,501
et "Vrais mensonges" et
des films comme ça,

228
00:10:38,501 --> 00:10:40,301
j'ai fait le dernier
épisode d'une série

229
00:10:40,301 --> 00:10:43,401
que je produisais
appelé "Dark Angel".

230
00:10:43,401 --> 00:10:45,951
Et juste pour prouver
que je pourrais le faire,

231
00:10:45,951 --> 00:10:49,361
J'ai effectué 117 configurations en une journée.

232
00:10:49,361 --> 00:10:51,291
Et je l'ai fait en
de la manière suivante.

233
00:10:51,291 --> 00:10:54,461
J'ai dit, tu ne le feras pas
apportez un stand C ou un drapeau

234
00:10:54,461 --> 00:10:58,481
ou un sac de sable ou tout autre éclairage
instrument dans l’ensemble.

235
00:10:58,481 --> 00:11:00,941
Nous éclairerons le décor
de l'autre côté de la rue

236
00:11:00,941 --> 00:11:06,371
avec quatre Xénons 10k, et je le ferai
déplacez chaque plan vers la lumière.

237
00:11:06,371 --> 00:11:07,991
Nous ne déplacerons pas le
lumières au tir.

238
00:11:07,991 --> 00:11:11,621
Et c'était une grande sorte de
scène de combat d'action à suspense.

239
00:11:11,621 --> 00:11:13,811
C'était 117 configurations en une journée.

240
00:11:13,811 --> 00:11:15,161
J'ai tout filmé à la main.

241
00:11:15,161 --> 00:11:17,351
C'était moi et
un autre opérateur.

242
00:11:17,351 --> 00:11:20,231
Nous avons gardé l'équipage à l'écart
de l’espace de travail.

243
00:11:20,231 --> 00:11:21,971
Nous avons eu le coup
des gens qui se tiennent à côté

244
00:11:21,971 --> 00:11:24,671
passer pour les acteurs
à tout moment

245
00:11:24,671 --> 00:11:26,531
dans la chorégraphie de combat.

246
00:11:26,531 --> 00:11:30,223
Nous avons eu toutes nos multiples prises
de nos effets briser le verre

247
00:11:30,223 --> 00:11:31,931
et bois de rupture
des portes, et des choses comme

248
00:11:31,931 --> 00:11:33,701
ça, tout est réglé à l’avance.

249
00:11:33,701 --> 00:11:38,051
Je n'en ai jamais fait une seconde
prends le même gag.

250
00:11:38,051 --> 00:11:41,861
Mais j'ai eu cinq prises du
gag prêt à ce que quelqu'un se fasse

251
00:11:41,861 --> 00:11:43,121
jeté par une fenêtre.

252
00:11:43,121 --> 00:11:44,081
Nous les avons jetés
à travers une fenêtre,

253
00:11:44,081 --> 00:11:45,461
et puis nous les avons jetés
par la fenêtre suivante,

254
00:11:45,461 --> 00:11:47,003
et nous les avons jetés
par la fenêtre.

255
00:11:47,003 --> 00:11:49,221
Et je me suis assuré que
serait tous coupés ensemble.

256
00:11:49,221 --> 00:11:51,604
Il y a donc des astuces comme
ce que vous pouvez faire.

257
00:11:51,604 --> 00:11:53,771
Et c'était un peu de
une compétition avec Robert

258
00:11:53,771 --> 00:11:55,646
Rodriguez, parce que je
je pense qu'il avait fait, comme,

259
00:11:55,646 --> 00:11:59,861
105 configurations ou quelque chose dans
un jour sur un de ses films.

260
00:11:59,861 --> 00:12:06,221
Et Robert, bien sûr, a
beaucoup écrit et beaucoup fait

261
00:12:06,221 --> 00:12:09,521
diffuser ses idées
pour savoir comment gérer un petit budget.

262
00:12:09,521 --> 00:12:12,551
Alors le point est là
peut être fait, et c'est

263
00:12:12,551 --> 00:12:17,401
peut être fait avec relativement
faible niveau de compromis.

1
00:00:00,021 --> 00:00:03,514


2
00:00:21,874 --> 00:00:23,791
JAMES CAMERON : Arnold
Schwarzenegger a été aspiré

3
00:00:23,791 --> 00:00:25,381
une grande partie de notre budget.

4
00:00:25,381 --> 00:00:29,041
Ce qu'il nous restait à faire
le film n'était pas grand-chose.

5
00:00:29,041 --> 00:00:31,621
C'était autour-- autour, comme
J'ai dit, environ 4 millions de dollars

6
00:00:31,621 --> 00:00:36,031
pour un... pour un assez ambitieux
film de beaucoup de grande action

7
00:00:36,031 --> 00:00:37,231
séquences.

8
00:00:37,231 --> 00:00:41,221
Et comme tout le monde le sait,
photographie de rue de nuit

9
00:00:41,221 --> 00:00:44,041
peut être cher, grande action
les séquences coûtent cher,

10
00:00:44,041 --> 00:00:46,171
les grosses cascades coûtent cher.

11
00:00:46,171 --> 00:00:49,261
Effets visuels, créant un
le monde futur coûte cher,

12
00:00:49,261 --> 00:00:54,221
et faire des prothèses
le maquillage peut coûter cher.

13
00:00:54,221 --> 00:00:55,783
Mais tu sais, je
savait aussi que c'était

14
00:00:55,783 --> 00:00:57,491
pourrait être fait sur un
avec peu de moyens parce que je le ferais

15
00:00:57,491 --> 00:00:59,621
travaillé pour Roger
Corman depuis quelques années

16
00:00:59,621 --> 00:01:02,301
et nous avions fait tout ça.

17
00:01:02,301 --> 00:01:05,201
Alors, encore une fois, le
la clé était la préparation.

18
00:01:05,201 --> 00:01:06,791
Alors clairement, ces
les storyboards étaient

19
00:01:06,791 --> 00:01:08,861
dessiné là-dedans
cet intervalle de six mois

20
00:01:08,861 --> 00:01:13,381
après avoir su que j'avais Arnold
et j'ai eu le temps de planifier.

21
00:01:13,381 --> 00:01:15,361
C'est donc clairement...

22
00:01:15,361 --> 00:01:18,181
Arnold a été... son
la ressemblance a été incorporée

23
00:01:18,181 --> 00:01:19,501
dans les storyboards.

24
00:01:19,501 --> 00:01:21,751
Alors il entre dans la pièce.

25
00:01:21,751 --> 00:01:22,701
C'est une figure obscure.

26
00:01:22,701 --> 00:01:24,111
Il allume la lumière.

27
00:01:24,111 --> 00:01:28,671
Nous voyons l'effet de
Reese lui répond

28
00:01:28,671 --> 00:01:31,161
et la poursuite en voiture et
l'accident et tout.

29
00:01:31,161 --> 00:01:34,611
Son œil a été brisé,
c'est enflé et fermé.

30
00:01:34,611 --> 00:01:37,761
Nous commençons à nous rendre compte que
il est partiellement biologique,

31
00:01:37,761 --> 00:01:40,671
que c'est un cyborg.

32
00:01:40,671 --> 00:01:43,786
Et... mais nous ne savons pas exactement
pourquoi il est... nous ne savons pas encore

33
00:01:43,786 --> 00:01:44,661
pourquoi il est pare-balles.

34
00:01:44,661 --> 00:01:46,881
Nous ne savons pas qu'il a ça...

35
00:01:46,881 --> 00:01:50,361
nous ne savons pas s'il l'a
cet endosquelette en lui.

36
00:01:50,361 --> 00:01:53,541
Nous savons juste qu'il semble
être en quelque sorte à l'épreuve des balles,

37
00:01:53,541 --> 00:01:54,574
mais nous ne savons pas pourquoi.

38
00:01:54,574 --> 00:01:56,241
Et nous sommes dirigés
croire qu'il est

39
00:01:56,241 --> 00:01:57,621
un organisme biologique.

40
00:01:57,621 --> 00:01:59,721
Il saigne, il est
enflé, etc.

41
00:01:59,721 --> 00:02:02,841
Donc c'est... d'une drôle de manière,
c'est une sorte de mauvaise direction.

42
00:02:02,841 --> 00:02:06,051
Alors il s'assoit,
il regarde un endroit

43
00:02:06,051 --> 00:02:09,440
où son bras a été touché par
Le fusil de chasse de calibre 12 de Reese.

44
00:02:09,440 --> 00:02:11,421
Et il est prêt
lui-même à l'avance

45
00:02:11,421 --> 00:02:12,921
au cas où il aurait besoin de réparations.

46
00:02:12,921 --> 00:02:16,271
Il tend la main, choisit
un couteau X-Acto,

47
00:02:16,271 --> 00:02:20,801
et ça commence à
lui a ouvert le poignet.

48
00:02:20,801 --> 00:02:23,381
Et puis j'ai même pris la liberté
de travailler avec mon ami

49
00:02:23,381 --> 00:02:25,721
Stan Winston doit comprendre
comment nous allions le faire,

50
00:02:25,721 --> 00:02:28,121
parce que nous voulions voir
sa main bougeait, nous voulions

51
00:02:28,121 --> 00:02:30,881
pour voir les actionneurs, le
vérins hydrauliques en mouvement

52
00:02:30,881 --> 00:02:32,471
dans son avant-bras.

53
00:02:32,471 --> 00:02:36,211
Et donc nous avons trouvé
l'idée qu'il...

54
00:02:36,211 --> 00:02:38,071
il cacherait son vrai bras.

55
00:02:38,071 --> 00:02:40,051
Il aurait un faux
bras, et il y aurait

56
00:02:40,051 --> 00:02:42,211
sois un marionnettiste en dessous
la table arrive

57
00:02:42,211 --> 00:02:44,291
par un trou dans le bureau.

58
00:02:44,291 --> 00:02:48,581
Sa main était à l'intérieur d'une sorte de
gant qui a continué ainsi.

59
00:02:48,581 --> 00:02:51,161
C'était en fait assez
une solution intelligente.

60
00:02:51,161 --> 00:02:53,291
J'ai incorporé ça
dans les storyboards.

61
00:02:53,291 --> 00:02:56,451
C'est comme ça que Stan et moi avons décidé
que nous allions le faire.

62
00:02:56,451 --> 00:02:59,741
Alors il coupe son
poignet, et puis il...

63
00:02:59,741 --> 00:03:02,831
tu sais, nous le voyons...
nous le voyons travailler.

64
00:03:02,831 --> 00:03:05,561
On ne voit pas ce qu'il fait,
nous ne voyons pas l'étape chirurgicale

65
00:03:05,561 --> 00:03:06,311
par étape.

66
00:03:06,311 --> 00:03:08,561
Il pose le couteau X-Acto.

67
00:03:08,561 --> 00:03:09,861
Un peu de sang dessus.

68
00:03:09,861 --> 00:03:11,991
Et puis nous voyons
le résultat de celui-ci.

69
00:03:11,991 --> 00:03:16,091
Maintenant, j'avais choisi qu'il
fondamentalement, un peu écorché

70
00:03:16,091 --> 00:03:18,221
toute sa peau
avant-bras et nous tous...

71
00:03:18,221 --> 00:03:20,141
nous voyons le mécanisme en dessous.

72
00:03:20,141 --> 00:03:22,061
Et cela était destiné
être la grande révélation.

73
00:03:22,061 --> 00:03:23,081
C'est un cyborg.

74
00:03:23,081 --> 00:03:28,681
C'est une machine avec certains
sorte de revêtement extérieur charnu.

75
00:03:28,681 --> 00:03:30,511
Quand en fait nous
avons fait la scène, nous

76
00:03:30,511 --> 00:03:33,633
j'ai fini par en faire un
site chirurgical plus confiné,

77
00:03:33,633 --> 00:03:35,341
et je ne me souviens pas
la raison pour cela.

78
00:03:35,341 --> 00:03:37,201
Peut-être qu'ils ont juste décidé
c'était plus facile à faire

79
00:03:37,201 --> 00:03:39,151
ou peut-être que nous étions
un peu inquiet

80
00:03:39,151 --> 00:03:42,871
à propos de notre... le graphisme
de cela pour la note.

81
00:03:42,871 --> 00:03:47,121
Alors maintenant, prenons un
aperçu rapide de la scène.

82
00:03:47,121 --> 00:03:49,701
Voyons où se trouve le
le storyboard nous a conduit.

83
00:03:49,701 --> 00:03:51,861
Je vais donc revenir au
commencer le storyboard ici.

84
00:03:51,861 --> 00:03:52,201
D'accord.

85
00:03:52,201 --> 00:03:54,118
Nous avons donc le personnage
venant par une fenêtre.

86
00:03:54,118 --> 00:03:57,081
Le personnage apparaît, jetant
leur ombre sur une fenêtre.

87
00:03:57,081 --> 00:03:59,579
Pour un effet de lumière, nous
j'ai opté pour un store vénitien

88
00:03:59,579 --> 00:04:02,121
pour que nous puissions avoir ce genre
de type expressionniste allemand

89
00:04:02,121 --> 00:04:06,771
de ressentir avec les ombres
projeté par un store vénitien.

90
00:04:06,771 --> 00:04:10,071
Il y a une échelle de secours
ici, échelle de secours ici.

91
00:04:10,071 --> 00:04:13,131
Orientation différente, mais
c'est le même repère visuel.

92
00:04:13,131 --> 00:04:15,081
Nous sommes dans un niveau supérieur
niveau du bâtiment.

93
00:04:15,081 --> 00:04:16,521
Il vient dans le
retour, donc nous

94
00:04:16,521 --> 00:04:19,191
je n'ai pas eu besoin de passer par le
hall et jusqu'à l'ascenseur.

95
00:04:19,191 --> 00:04:20,901
Il a remonté l'escalier de secours.

96
00:04:20,901 --> 00:04:23,031
Il y a une sorte de
enseigne au néon à l'extérieur.

97
00:04:23,031 --> 00:04:25,041
Cela nous dit en quelque sorte
nous sommes toujours urbains

98
00:04:25,041 --> 00:04:29,721
et nous sommes dans un refuge
c'est à un niveau supérieur.

99
00:04:29,721 --> 00:04:31,221
Nous pouvons dire que c'est
une sorte de refuge

100
00:04:31,221 --> 00:04:34,821
parce que c'est... c'est décoré
d'une manière très grossière.

101
00:04:34,821 --> 00:04:38,741
Il entre en silhouette.

102
00:04:38,741 --> 00:04:41,471
On ne voit pas grand chose.

103
00:04:41,471 --> 00:04:45,041
Et il allume la lumière,
et on passe au gros plan.

104
00:04:45,041 --> 00:04:46,091
L'ampoule est dans le cadre.

105
00:04:46,091 --> 00:04:50,341
C'est un suivi très
étroitement au storyboard.

106
00:04:50,341 --> 00:04:51,871
Voici le story-board.

107
00:04:51,871 --> 00:04:53,341
L'ampoule est dans le cadre.

108
00:04:53,341 --> 00:04:54,901
Lumière nue.

109
00:04:54,901 --> 00:04:57,421
Et on voit ses blessures.

110
00:04:57,421 --> 00:04:59,611
Et c'est très
beaucoup de ce que nous avons tourné.

111
00:04:59,611 --> 00:05:02,101
Nous avions donc une vision très claire
intention avec la scène.

112
00:05:02,101 --> 00:05:04,021
Nous savions battement par battement
ce que nous faisions.

113
00:05:04,021 --> 00:05:06,061
Donc stylistiquement nous sommes
en plein dans la zone,

114
00:05:06,061 --> 00:05:09,211
nous savions ce que nous faisions
parce que nous l'avons rédigé.

115
00:05:09,211 --> 00:05:11,371
Cela commence par l’art.

116
00:05:11,371 --> 00:05:13,861
Et donc ces... ces dessins
ne sont pas seulement des storyboards,

117
00:05:13,861 --> 00:05:18,171
mais ils sont aussi, dans un sens,
dessins de conception ou guide de style.

118
00:05:18,171 --> 00:05:21,911
Alors passez à la prochaine... prochaine série.

119
00:05:21,911 --> 00:05:27,501
Il révèle la blessure et
il commence à faire l'opération.

120
00:05:27,501 --> 00:05:29,551
Et c'est littéralement
la prochaine coupe.

121
00:05:29,551 --> 00:05:33,111
Alors voilà, il s'assoit, et le
raison pour laquelle nous avons décidé de faire ça

122
00:05:33,111 --> 00:05:35,361
était de montrer au public
qu'il n'y avait pas de trou ici

123
00:05:35,361 --> 00:05:38,781
avec un marionnettiste en dessous...
implanter inconsciemment

124
00:05:38,781 --> 00:05:41,881
dans l'esprit du public que
c'est juste une table normale.

125
00:05:41,881 --> 00:05:43,131
Il pose la main sur la table.

126
00:05:56,131 --> 00:05:58,143
Il révèle la blessure.

127
00:05:58,143 --> 00:05:59,851
Et puis il atteint
pour le couteau X-Acto.

128
00:05:59,851 --> 00:06:01,643
Et je savais que ça
c'était une coupure critique

129
00:06:01,643 --> 00:06:03,361
pièce dont nous avions besoin.

130
00:06:03,361 --> 00:06:05,031
C'est cette photo.

131
00:06:05,031 --> 00:06:09,111
Donc c'était juste un, tu
je sais, macro de 100 millimètres

132
00:06:09,111 --> 00:06:11,061
tir que nous avons fait en profondeur
en post-production.

133
00:06:11,061 --> 00:06:15,501
Je probablement... je probablement
j'ai fait ce cliché pour 20 dollars.

134
00:06:15,501 --> 00:06:17,661
Je l'ai tiré moi-même, tu sais ?

135
00:06:17,661 --> 00:06:20,091
je n'ai pas gaspillé
temps sur mes inserts

136
00:06:20,091 --> 00:06:22,941
quand je tournais avec
Arnold Schwarzenegger.

137
00:06:22,941 --> 00:06:23,798
J'ai choisi mes batailles.

138
00:06:23,798 --> 00:06:25,881
Et je savais que je pouvais
ramasser toutes sortes de choses

139
00:06:25,881 --> 00:06:28,971
plus tard et
sale à bas prix

140
00:06:28,971 --> 00:06:31,401
juste en louant un appareil photo
et quelques lumières,

141
00:06:31,401 --> 00:06:32,481
et je pense que nous...

142
00:06:32,481 --> 00:06:37,371
Je pense que nous avons tourné ça
mon bureau dans mon appartement.

143
00:06:37,371 --> 00:06:40,626
Mais sachant que tu
fais cette coupe, maintenant

144
00:06:40,626 --> 00:06:44,241
dans le plan suivant, nous voyons, bon sang,
ça a l'air pareil, non ?

145
00:06:44,241 --> 00:06:44,991
Sauf que ce n'est pas le cas.

146
00:06:44,991 --> 00:06:47,031
Nous sommes passés à cette autre configuration.

147
00:06:47,031 --> 00:06:50,181
Nous sommes allés à cette configuration.

148
00:06:50,181 --> 00:06:52,593
Et maintenant tu pourrais
utilisez-le et mélangez-le.

149
00:06:52,593 --> 00:06:54,051
Il pourrait mettre son
haut la main et puis

150
00:06:54,051 --> 00:06:58,731
tu pourrais littéralement te fondre dans
le... l'autre gag pratique

151
00:06:58,731 --> 00:07:00,351
et ce serait transparent.

152
00:07:00,351 --> 00:07:01,071
Mais qui s’en soucie ?

153
00:07:01,071 --> 00:07:02,131
Cela a fonctionné.

154
00:07:02,131 --> 00:07:04,731
Alors il commence à
couper ce même bras

155
00:07:04,731 --> 00:07:06,981
que tu penses être celui d'Arnold
bras qu'il vient de poser.

156
00:07:06,981 --> 00:07:08,911
Maintenant il est... maintenant il est
s'y accrocher.

157
00:07:08,911 --> 00:07:09,741
Nous passons à Arnold.

158
00:07:09,741 --> 00:07:11,599
Il y a une coupe connue
c'était connu à l'avance

159
00:07:11,599 --> 00:07:12,891
du temps, planifié à l’avance.

160
00:07:16,231 --> 00:07:17,901
Il pose le couteau.

161
00:07:17,901 --> 00:07:19,431
C'est cette photo.

162
00:07:19,431 --> 00:07:21,711
Il y a Arnold qui travaille,
voilà le couteau qui tombe,

163
00:07:21,711 --> 00:07:26,031
et ensuite nous allons révéler
ce qu'il fait.

164
00:07:26,031 --> 00:07:29,991
Et il entre avec
une paire de pinces.

165
00:07:29,991 --> 00:07:34,011
Encore une fois, en utilisant des inserts pour créer
tension et sens du détail.

166
00:07:38,571 --> 00:07:40,221
Et il est ouvert
son bras et nous

167
00:07:40,221 --> 00:07:42,051
voir les actionneurs
bouger à l'intérieur du bras

168
00:07:42,051 --> 00:07:43,831
et nous en fait
même intervenir dessus.

169
00:07:43,831 --> 00:07:48,711
Mais la clé était de tenir
dans cette inclinaison vers le bas où nous sommes

170
00:07:48,711 --> 00:07:50,991
sortir de son visage
vers le bas, vers le bas de son bras.

171
00:07:50,991 --> 00:07:53,271
Nous n'avons aucune raison de penser
ce n'est pas le bras d'Arnold,

172
00:07:53,271 --> 00:07:55,371
et nous le voyons bouger,
et à travers le trou,

173
00:07:55,371 --> 00:07:56,591
on peut apercevoir l'actionneur.

174
00:07:56,591 --> 00:07:57,801
Alors, comment ont-ils fait ça ?

175
00:07:57,801 --> 00:08:01,281
Je veux dire, tu dois
rappelez-vous, nous sommes en 1984.

176
00:08:01,281 --> 00:08:04,641
Donc je pense que quiconque étudie
une séquence peut en quelque sorte voir

177
00:08:04,641 --> 00:08:09,171
comment ça se passe maintenant,
mais le fait est que

178
00:08:09,171 --> 00:08:11,241
qu'avec un peu de planification,
un peu d'ingéniosité,

179
00:08:11,241 --> 00:08:13,521
travailler avec le droit
les gens et Stan Winston...

180
00:08:13,521 --> 00:08:15,171
il venait juste d'arriver
debout à ce moment-là,

181
00:08:15,171 --> 00:08:19,611
il est devenu l'un des meilleurs
prothèses de classe mondiale

182
00:08:19,611 --> 00:08:23,721
et effets de maquillage
designers, vous le comprenez.

183
00:08:23,721 --> 00:08:25,771
Vous le découvrirez à l'avance
du temps, tu le rédiges,

184
00:08:25,771 --> 00:08:28,611
et si ça marche dans un dessin,
ça va marcher sur le film.

185
00:08:28,611 --> 00:08:31,401
Parce que le cinéma c'est aussi
à propos du remplacement d'image

186
00:08:31,401 --> 00:08:33,330
et la rétention d'image.

187
00:08:33,330 --> 00:08:35,690
Alors voir Arnold mettre son bras
vers le bas puis réduire

188
00:08:35,690 --> 00:08:38,481
à un angle très similaire où
ce n'est pas son bras, c'est maintenant...

189
00:08:38,481 --> 00:08:42,111
c'est maintenant ton gag d'effets,
donne l'impression que

190
00:08:42,111 --> 00:08:44,361
c'est toujours son bras, et quand
tu l'as ouvert, tu es...

191
00:08:44,361 --> 00:08:46,221
Arnold se coupe le bras.

192
00:08:46,221 --> 00:08:50,491
Donc encore une fois, l'accent est mis
voilà, c'est... c'est la planification.

193
00:08:50,491 --> 00:08:53,181
Quand nous passerons au suivant
séquence où il opère

194
00:08:53,181 --> 00:08:54,741
sur son œil, chose très similaire.

195
00:09:39,091 --> 00:09:42,331
La récompense est le moment où
il tient le couteau exact

196
00:09:42,331 --> 00:09:43,021
dans ses yeux.

197
00:09:43,021 --> 00:09:45,396
Eh bien, il est clair que nous n'avons pas
Bâton d'Arnold Schwarzenegger

198
00:09:45,396 --> 00:09:47,441
un couteau X-Acto dans son œil.

199
00:09:47,441 --> 00:09:49,981
C'est donc ce que nous avons proposé.

200
00:09:49,981 --> 00:09:52,351
Que nous aurions un
tête de marionnette qui

201
00:09:52,351 --> 00:09:56,431
a été actionné par un marionnettiste
main à l’intérieur de la tête.

202
00:09:56,431 --> 00:09:59,721
Et il y en aurait un
personne qui faisait semblant

203
00:09:59,721 --> 00:10:03,021
être le bras droit d'Arnold et
une personne complètement autre

204
00:10:03,021 --> 00:10:05,511
faisait semblant d'être
Le bras gauche d'Arnold.

205
00:10:05,511 --> 00:10:07,971
Et si ma mémoire est bonne, je
Je pense qu'Arnold était en fait

206
00:10:07,971 --> 00:10:09,211
une des personnes.

207
00:10:09,211 --> 00:10:12,721
Donc nous avons en fait eu son vrai
la main sur... sur l'un d'eux.

208
00:10:12,721 --> 00:10:15,171
Et donc encore une fois,
le cadre est...

209
00:10:15,171 --> 00:10:17,526
c'est ce qui est à l'extérieur du
image que vous n'êtes pas en train de traiter - 

210
00:10:17,526 --> 00:10:18,651
vous n'êtes pas en mesure de traiter.

211
00:10:18,651 --> 00:10:21,681
On ne te donne que ce qui est
à l'intérieur de ce cadre.

212
00:10:21,681 --> 00:10:23,481
Alors le voici en train de couper
dans son globe oculaire,

213
00:10:23,481 --> 00:10:25,791
et voici la tête de marionnette.

214
00:10:25,791 --> 00:10:28,851
Et voici... voici celui d'une personne
main et voici l'autre

215
00:10:28,851 --> 00:10:29,961
la main de la personne.

216
00:10:29,961 --> 00:10:31,581
Et vous pouvez voir qu'ils...

217
00:10:31,581 --> 00:10:34,521
ils correspondent très bien à
les uns les autres en termes de...

218
00:10:34,521 --> 00:10:36,171
de la façon dont le tir a été réalisé.

219
00:10:36,171 --> 00:10:40,341
Et tu es conduit à
crois que c'est Arnold,

220
00:10:40,341 --> 00:10:43,011
ou du moins tu ne l'es pas vraiment
sûr de la façon dont cela se fait.

221
00:10:46,961 --> 00:10:48,661
Et puis ici, il est
je fais juste semblant.

222
00:10:48,661 --> 00:10:52,218
Si vous regardez très attentivement, si
Je devais l'arrêter sur un cadre...

223
00:10:52,218 --> 00:10:54,301
et c'est juste un peu
en regardant derrière la scène,

224
00:10:54,301 --> 00:10:57,991
il n'y a pas de lame dedans
ce couteau X-Acto.

225
00:10:57,991 --> 00:10:59,581
Nous n'allons pas
J'ai une vis à Arnold

226
00:10:59,581 --> 00:11:02,101
avec un X-Acto
couteau à côté de son œil.

227
00:11:02,101 --> 00:11:04,261
La sécurité était plus importante
que de nous voir.

228
00:11:04,261 --> 00:11:06,901
Et il n'y avait aucun moyen numérique
pour mettre la lame à l'époque.

229
00:11:06,901 --> 00:11:09,211
Maintenant, tu aurais pu
il se pique

230
00:11:09,211 --> 00:11:12,883
en face avec un-- avec
un couteau X-Acto sans lame

231
00:11:12,883 --> 00:11:14,341
et mets la lame
plus tard et même

232
00:11:14,341 --> 00:11:16,571
je le vois sortir de
sa peau ou autre,

233
00:11:16,571 --> 00:11:18,361
ce serait très facile à faire.

234
00:11:18,361 --> 00:11:19,891
En ces jours-là, je
je viens de saisir l'occasion

235
00:11:19,891 --> 00:11:21,451
que les gens ne le verraient pas.

236
00:11:21,451 --> 00:11:22,656
Et ils ne le voient pas.

237
00:11:22,656 --> 00:11:24,031
Parce qu'ils voient
ce qu'ils attendent

238
00:11:24,031 --> 00:11:27,001
à voir, jusqu'à un certain point
point, à moins que vous ne vouliez vraiment

239
00:11:27,001 --> 00:11:28,301
jouez vite et librement.

240
00:11:28,301 --> 00:11:31,951
Il y a même un coup plus tôt
dans la séquence c'est encore plus

241
00:11:31,951 --> 00:11:35,261
flagrant, et c'est celui-là.

242
00:11:35,261 --> 00:11:37,406
Il est littéralement juste
lever un couteau X-Acto

243
00:11:37,406 --> 00:11:39,041
qui n'a pas de lame dedans.

244
00:11:39,041 --> 00:11:41,301
Mais nous voulons là
être une lame là-bas.

245
00:11:41,301 --> 00:11:43,961
Et je ne me souviens de personne
faire tout un plat à ce sujet

246
00:11:43,961 --> 00:11:44,531
à l'époque.

247
00:11:44,531 --> 00:11:46,631
Maintenant, bien sûr, avec
les trolls d'Internet,

248
00:11:46,631 --> 00:11:49,491
ce sera partout
lieu dans les 24 heures.

249
00:11:49,491 --> 00:11:50,981
Aha, ces idiots.

250
00:11:50,981 --> 00:11:53,261
Mais à l'époque, là
c'était une suspension volontaire

251
00:11:53,261 --> 00:11:58,171
d'incrédulité, parce que les effets
étaient plus grossiers à l’époque.

252
00:11:58,171 --> 00:12:01,101
Et comme... plus tu vas loin
à l'arrière, plus ils étaient grossiers.

253
00:12:01,101 --> 00:12:03,921
La suspension volontaire
l'incrédulité était plus grande.

254
00:12:03,921 --> 00:12:05,931
Maintenant, le disposé
suspension de l'incrédulité

255
00:12:05,931 --> 00:12:08,619
n'est pas aussi génial, alors vous avez
ça doit être encore meilleur.

256
00:12:08,619 --> 00:12:10,911
Mais la bonne nouvelle est que
les techniques d'effets sont meilleures

257
00:12:10,911 --> 00:12:11,751
et ils sont moins chers.

258
00:12:11,751 --> 00:12:14,391
Alors vous rencontrez... vous
répondre à la demande.

259
00:12:14,391 --> 00:12:16,071
C'est une danse constante.

260
00:12:16,071 --> 00:12:18,429
Mais tu sais, juste
divulgation complète,

261
00:12:18,429 --> 00:12:19,971
il n'y a pas de lame dedans
le couteau X-Acto,

262
00:12:19,971 --> 00:12:22,096
et c'est juste là
devant Dieu et devant tout le monde,

263
00:12:22,096 --> 00:12:24,501
et les gens veulent voir
qu'il y a une lame là-bas,

264
00:12:24,501 --> 00:12:26,331
et c'est ce qu'ils font.

265
00:12:26,331 --> 00:12:30,561
Alors encore une fois, un
film à très petit budget

266
00:12:30,561 --> 00:12:34,101
c'était très, très éprouvant
difficile de frapper au-dessus de son poids.

267
00:12:34,101 --> 00:12:38,271
Et quand je le vois aujourd'hui, tu
tu sais, ça tient plus ou moins le coup.

268
00:12:38,271 --> 00:12:40,941
Il y a beaucoup de peu
des moments grinçants, tu sais ?

269
00:12:40,941 --> 00:12:42,741
Mais je pense que c'est le cas
réussir à frapper

270
00:12:42,741 --> 00:12:44,871
au-dessus de son poids pour
c'est... pour sa période.

271
00:12:44,871 --> 00:12:46,881
Et c'est ce que tu
je veux toujours aspirer à,

272
00:12:46,881 --> 00:12:50,611
Je pense qu'en tant que cinéaste
travailler avec un petit budget.

273
00:12:50,611 --> 00:12:52,581
Essayez de ressembler davantage
que ce que tu avais.

274
00:12:52,581 --> 00:12:55,931

1
00:00:03,332 --> 00:00:05,701


2
00:00:05,701 --> 00:00:07,271
JAMES CAMERON :
D'une manière générale,

3
00:00:07,271 --> 00:00:09,991
beaucoup d'effets visuels
travaille contre toi

4
00:00:09,991 --> 00:00:10,891
pour beaucoup de raisons.

5
00:00:10,891 --> 00:00:11,831
Cela peut être engourdissant.

6
00:00:11,831 --> 00:00:14,731
Vous pouvez en quelque sorte dégrader le
valeur d'un effet donné

7
00:00:14,731 --> 00:00:16,891
en en ayant trop.

8
00:00:16,891 --> 00:00:18,451
Ils peuvent faire exploser votre budget.

9
00:00:18,451 --> 00:00:22,741
Il vaut mieux avoir un
quelques décors mémorables.

10
00:00:33,111 --> 00:00:35,091
Du point de vue de l'écriture,
Je le traite en quelque sorte

11
00:00:35,091 --> 00:00:36,261
comme une chose autonome.

12
00:00:36,261 --> 00:00:39,748
Je vais découvrir où ça va
pour commencer, quel est le coup d'envoi.

13
00:00:39,748 --> 00:00:42,081
Vous savez, quel genre de
cloche d'ouverture de la pièce arrêtée

14
00:00:42,081 --> 00:00:43,518
est et où se trouve la résolution.

15
00:00:43,518 --> 00:00:44,601
Je vais découvrir où est mon...

16
00:00:44,601 --> 00:00:46,401
mon point est.

17
00:00:46,401 --> 00:00:50,361
Et puis je travaillerai dans ce cadre
pour que ce ne soit pas trop long,

18
00:00:50,361 --> 00:00:54,471
il... il reste concentré
et ça reste d'un morceau.

19
00:00:54,471 --> 00:00:56,691
Et je veux dire, je pense qu'il y a...

20
00:00:56,691 --> 00:00:59,151
tout comme il y a un
de l'art à l'écriture de scènes,

21
00:00:59,151 --> 00:01:02,511
Je pense qu'il y a un art
à créer une pièce de décor.

22
00:01:02,511 --> 00:01:04,581
C'est une sorte de
film dans le film,

23
00:01:04,581 --> 00:01:06,861
et c'est en quelque sorte
ses propres règles,

24
00:01:06,861 --> 00:01:09,261
et ça a un début,
un milieu et une fin,

25
00:01:09,261 --> 00:01:10,521
une sorte de résolution.

26
00:01:10,521 --> 00:01:13,551
Cette fin peut ou peut
coïncider avec une pause d'acte

27
00:01:13,551 --> 00:01:14,781
ou ce n'est peut-être pas le cas.

28
00:01:14,781 --> 00:01:17,271
Mais tu sais, un
séquence à suspense

29
00:01:17,271 --> 00:01:21,531
ou une scène, un drame
scène dans un film

30
00:01:21,531 --> 00:01:23,991
pourrait être un quatre ou
dialogue de cinq pages

31
00:01:23,991 --> 00:01:27,591
scène qui a été réalisée dans
d'une manière stylisée,

32
00:01:27,591 --> 00:01:29,421
peut-être sans aucune coupure.

33
00:01:29,421 --> 00:01:34,761
Peut-être un Steadicam en circulation
plan qui bouge sinueusement

34
00:01:34,761 --> 00:01:37,041
à travers un moment dramatique.

35
00:01:37,041 --> 00:01:39,081
Ce serait un... ce
serait une pièce maîtresse.

36
00:01:39,081 --> 00:01:41,081
Alors tu dois choisir
vos combats avec soin.

37
00:01:41,081 --> 00:01:44,151
Quel est le récit
le but du coup de pied arrêté ?

38
00:01:44,151 --> 00:01:46,791
Donc pour utiliser l'exemple
de "Terminator"

39
00:01:46,791 --> 00:01:49,461
du premier futur
flash-back, c'était en fait

40
00:01:49,461 --> 00:01:50,911
juste pour forger le caractère.

41
00:01:50,911 --> 00:01:52,161
Pour le personnage de Michael Biehn.

42
00:01:52,161 --> 00:01:54,021
C'était pour montrer son
monde traumatisant

43
00:01:54,021 --> 00:01:57,951
et pourquoi il était fondamentalement un
marchant, physiquement marqué,

44
00:01:57,951 --> 00:02:01,681
et exemple de cicatrices mentales de
syndrome de stress post-traumatique.

45
00:02:01,681 --> 00:02:04,611
Il était l'incarnation vivante
de nos jours

46
00:02:04,611 --> 00:02:09,621
à quel point cet avenir était mauvais et
pourquoi tu devais l'empêcher

47
00:02:09,621 --> 00:02:11,060
de se produire, n'est-ce pas ?

48
00:02:11,060 --> 00:02:14,421
Il y avait donc un puissant
narration et personnage

49
00:02:14,421 --> 00:02:16,461
but dans ce
film, mais c'était aussi

50
00:02:16,461 --> 00:02:18,531
juste des trucs que je voulais voir.

51
00:02:18,531 --> 00:02:20,181
Et c'est autre chose.

52
00:02:20,181 --> 00:02:23,631
Y a-t-il beaucoup de sortes
des règles et des conseils

53
00:02:23,631 --> 00:02:26,751
sur pourquoi tu as mis
des choses dans les films, et...

54
00:02:26,751 --> 00:02:31,101
et ils doivent tous servir un
but, sauf qu'ils ne le font pas.

55
00:02:31,101 --> 00:02:33,831
Parfois, il faudrait
sois juste quelque chose

56
00:02:33,831 --> 00:02:36,531
vous voulez voir en tant que cinéaste.

57
00:02:36,531 --> 00:02:38,751
Et parfois le
la seule façon de le voir

58
00:02:38,751 --> 00:02:41,541
est de le faire et de le montrer.

59
00:02:41,541 --> 00:02:43,191
Et je me souviens avoir
cette discussion

60
00:02:43,191 --> 00:02:45,441
avec une des têtes
de la 20th Century Fox

61
00:02:45,441 --> 00:02:49,191
quand "Avatar" était presque terminé
et ils se plaignaient

62
00:02:49,191 --> 00:02:50,751
sur les scènes de vol.

63
00:02:50,751 --> 00:02:54,271
Pourquoi ça vole
la scène dure si longtemps ?

64
00:02:54,271 --> 00:02:56,271
Et tu as... tu as
déjà prouvé le point.

65
00:02:56,271 --> 00:02:57,686
ça n'avance pas
le récit,

66
00:02:57,686 --> 00:02:59,061
ça n'avance pas
le personnage.

67
00:02:59,061 --> 00:03:00,561
J'ai dit, tu as raison
sur tous les plans,

68
00:03:00,561 --> 00:03:04,041
tu as coché toutes les cases comme
un bon directeur de studio.

69
00:03:04,041 --> 00:03:05,731
Mais devinez quoi ?

70
00:03:05,731 --> 00:03:07,771
Je veux le voir.

71
00:03:07,771 --> 00:03:10,621
Et j'extrapole de
ça, et Stanley Kubrick

72
00:03:10,621 --> 00:03:13,171
était un fervent partisan
de ce principe.

73
00:03:13,171 --> 00:03:16,111
Si je veux le voir,
mon saut cognitif

74
00:03:16,111 --> 00:03:18,781
c'est-à-dire qu'il va y en avoir beaucoup
de gens qui veulent le voir.

75
00:03:18,781 --> 00:03:24,771
Je veux le voir par lui-même,
pas pour son usage, non ?

76
00:03:24,771 --> 00:03:28,101
Parce qu'il y a un but à
les choses que vous voulez voir.

77
00:03:28,101 --> 00:03:31,701
Le but est d'être
présent, être dans ce monde,

78
00:03:31,701 --> 00:03:35,721
profiter de ce qui est
qui se passe, pour entretenir un sentiment.

79
00:03:35,721 --> 00:03:38,761
Donc ces scènes de vol en fait
avait un grand objectif.

80
00:03:38,761 --> 00:03:41,271
C'est à ce moment-là que Jake et
Neytiri est tombé amoureux.

81
00:03:41,271 --> 00:03:44,751
Et je me suis lancé dans une grosse bagarre
avec le studio à ce sujet.

82
00:03:44,751 --> 00:03:47,961
Et j'aimerais dire heureusement
J'ai triomphé, parce que je

83
00:03:47,961 --> 00:03:49,041
j'adore ces scènes de vol.

84
00:03:49,041 --> 00:03:49,971
Ils sont super.

85
00:03:49,971 --> 00:03:54,561
Mais la vie c'est beaucoup
plus facile si vous le pouvez réellement

86
00:03:54,561 --> 00:03:58,761
creuser profondément et examiner pourquoi
tu as pris une décision

87
00:03:58,761 --> 00:04:00,681
ou pourquoi tu as cet instinct.

88
00:04:00,681 --> 00:04:03,921
Parce que ça va coûter
quelqu'un d'autre a beaucoup d'argent

89
00:04:03,921 --> 00:04:06,021
pour donner suite à cet instinct.

90
00:04:06,021 --> 00:04:08,601
Et donc plus
vous pouvez le partager,

91
00:04:08,601 --> 00:04:11,001
plus tu peux
inspirez les autres avec cela

92
00:04:11,001 --> 00:04:14,601
et pourquoi ce choix est logique,
meilleure sera la vie.

93
00:04:19,881 --> 00:04:24,454
Les coups de pied arrêtés sont souvent bons
candidats aux prévis.

94
00:04:24,454 --> 00:04:26,371
Il y a de fortes chances que vous ne l'êtes pas
je vais avoir un budget

95
00:04:26,371 --> 00:04:28,651
pour préviser l'intégralité
image, et vous n’en avez pas besoin non plus.

96
00:04:28,651 --> 00:04:30,691
Vous devriez seulement avoir à
prévoir les choses qui

97
00:04:30,691 --> 00:04:33,691
sont extraordinaires
et nécessite vraiment

98
00:04:33,691 --> 00:04:38,481
serré, interministériel
planifier bien avant les faits.

99
00:04:38,481 --> 00:04:41,911
Donc en termes de prévision
processus, vous devez...

100
00:04:41,911 --> 00:04:43,561
tu ne peux pas juste
commencer le storyboard

101
00:04:43,561 --> 00:04:44,791
jusqu'à ce que tu saches quoi
les choses se passent

102
00:04:44,791 --> 00:04:46,833
ressembler, parce que quoi
vas-tu dessiner ?

103
00:04:46,833 --> 00:04:50,191
Le personnage porte-t-il un
un trench ou un pagne,

104
00:04:50,191 --> 00:04:50,731
tu sais ?

105
00:04:50,731 --> 00:04:52,773
Donc tu dois en faire
concevoir avant même de pouvoir

106
00:04:52,773 --> 00:04:54,319
commencer le storyboard,
sinon tu es

107
00:04:54,319 --> 00:04:55,861
je vais juste faire
des figurines en bâton, qui

108
00:04:55,861 --> 00:04:59,131
je ne le dirai à personne
n'importe quoi, vous y compris.

109
00:04:59,131 --> 00:05:01,381
Alors je dis de commencer le
processus de conception,

110
00:05:01,381 --> 00:05:03,241
commencer à faire évoluer les storyboards.

111
00:05:03,241 --> 00:05:05,101
Maintenant, certaines personnes travaillent
avec des story-boards

112
00:05:05,101 --> 00:05:08,131
et certaines personnes travaillent
plus avec les outils previs.

113
00:05:08,131 --> 00:05:11,101
Vous pouvez utiliser un... une suite de...

114
00:05:11,101 --> 00:05:12,811
de prévisualisation des images clés.

115
00:05:12,811 --> 00:05:15,541
Tu peux faire un peu
pièces d'animation.

116
00:05:15,541 --> 00:05:17,161
Mettez un visage vide,
mais au moins ça

117
00:05:17,161 --> 00:05:19,841
te donne le-- le
la dynamique et le cadrage.

118
00:05:19,841 --> 00:05:21,571
Et tu commences à penser
sur la composition,

119
00:05:21,571 --> 00:05:23,251
tu commences à réfléchir
à propos de la coupe.

120
00:05:23,251 --> 00:05:25,501
Et maintenant tu vas- tu vas
essentiellement faire une sorte de

121
00:05:25,501 --> 00:05:29,521
d'un pré-montage de la scène
avec votre-- avec votre aperçu.

122
00:05:29,521 --> 00:05:31,951
Cela ne veut pas dire que tu es
je vais forcément le tirer de cette façon.

123
00:05:31,951 --> 00:05:36,931
Tu seras toujours ouvert
à l'inspiration du moment,

124
00:05:36,931 --> 00:05:38,371
mais c'est un bon
point de départ

125
00:05:38,371 --> 00:05:40,741
pour que les gens sachent comment
beaucoup de choses que tu dois construire,

126
00:05:40,741 --> 00:05:44,791
qu'attend le réalisateur
ici en termes d'action ?

127
00:05:44,791 --> 00:05:47,161
Combien de temps vais-je
être sur quelque chose ?

128
00:05:47,161 --> 00:05:49,841
De combien de détails avons-nous besoin ?

129
00:05:49,841 --> 00:05:54,071
Quel genre d'action allons-nous
essayer de faire / Comment allons-nous

130
00:05:54,071 --> 00:05:54,941
déplacer la caméra ?

131
00:05:54,941 --> 00:05:56,566
Comment allons-nous
supporte la caméra?

132
00:05:56,566 --> 00:05:58,841
Est-ce sur une grue, est-ce
sur un Steadicam,

133
00:05:58,841 --> 00:06:00,851
est-ce qu'il est portable ?

134
00:06:00,851 --> 00:06:05,051
Tu sais, ça commence à
susciter mille questions.

135
00:06:05,051 --> 00:06:07,896
Et une bonne équipe autour
tu vas commencer à frapper...

136
00:06:07,896 --> 00:06:09,521
je t'ai frappé avec ça
des questions, tu sais ?

137
00:06:09,521 --> 00:06:12,521
Le DP va vouloir savoir,
Sommes-nous sur un style d'objectif large

138
00:06:12,521 --> 00:06:14,711
ou sommes-nous sur un
style de lentille plus long?

139
00:06:14,711 --> 00:06:16,511
Sommes-nous sur un rétro-éclairage
style ou sont

140
00:06:16,511 --> 00:06:18,471
on est sur un style lumière diffuse ?

141
00:06:18,471 --> 00:06:20,443
Quel est le style, tu sais ?

142
00:06:20,443 --> 00:06:22,151
Parce qu'il y a un
mille façons différentes

143
00:06:22,151 --> 00:06:24,276
pour éclairer une scène, il y a
de mille manières différentes

144
00:06:24,276 --> 00:06:25,161
pour tourner une scène.

145
00:06:25,161 --> 00:06:29,411
Vraisemblablement le cinéaste, si
ils n'ont pas de style

146
00:06:29,411 --> 00:06:31,181
au départ, ils sont
il va falloir trouver

147
00:06:31,181 --> 00:06:35,171
celui qui convient à la pièce,
cela convient à l'histoire.

148
00:06:35,171 --> 00:06:37,181
C'est... c'est un
une partie critique de celui-ci.

149
00:06:37,181 --> 00:06:39,251
Et quand ces questions
commencer à recevoir une réponse,

150
00:06:39,251 --> 00:06:40,741
alors tu peux commencer
en disant, d'accord, je

151
00:06:40,741 --> 00:06:42,701
j'ai besoin de ce coup, de ça
coup, et ce coup.

152
00:06:46,891 --> 00:06:49,621
D'après ma propre expérience,
un bon exemple de coup de pied arrêté

153
00:06:49,621 --> 00:06:52,921
cela a été fait sur un film qui
a été réalisé avec un très petit budget

154
00:06:52,921 --> 00:06:57,931
est le flash-back de Reese sur
futur, du futur traumatisant

155
00:06:57,931 --> 00:07:02,671
dont il vient dans le
premier acte de "The Terminator".

156
00:07:02,671 --> 00:07:05,101
Et je dis le premier acte parce que
Reese n'a pas encore rencontré Sarah

157
00:07:05,101 --> 00:07:06,151
et il n'a pas rencontré...

158
00:07:06,151 --> 00:07:07,921
il n'a pas rencontré le
Terminator encore.

159
00:07:07,921 --> 00:07:10,441
Donc c'est toute une sorte de
dans la configuration du personnage,

160
00:07:10,441 --> 00:07:13,671
et je voulais voir ça
futur soldat dans son monde,

161
00:07:13,671 --> 00:07:17,761
et je voulais y aller
à cause de sa fatigue induite

162
00:07:17,761 --> 00:07:21,001
état de rêve et sors
de là où il est choqué

163
00:07:21,001 --> 00:07:24,361
et désorienté et de retour
notre présent, qui est le sien...

164
00:07:24,361 --> 00:07:25,561
son passé.

165
00:07:25,561 --> 00:07:28,141
Je savais que ça allait
impliquer des modèles d'effets visuels,

166
00:07:28,141 --> 00:07:30,841
tu sais, les miniatures,
explosions miniatures,

167
00:07:30,841 --> 00:07:34,411
et certains en taille réelle
éléments d'action en direct

168
00:07:34,411 --> 00:07:37,081
qui ont été faits dans un... dans un
un ensemble de... quelques ruines,

169
00:07:37,081 --> 00:07:39,901
certains post-nucléaires
ruines de l'holocauste.

170
00:07:39,901 --> 00:07:42,451
Alors j'ai pensé, je ferais un
tu ferais mieux de rédiger ça.

171
00:07:42,451 --> 00:07:44,551
Je l'aborde donc de manière
mode très disciplinée.

172
00:07:44,551 --> 00:07:50,791
J'ai mon colocataire à mettre
une sorte d'uniforme militaire.

173
00:07:50,791 --> 00:07:52,381
Je suis allé acheter des armes.

174
00:07:52,381 --> 00:07:55,441
Nous sommes allés... nous sommes sortis
dans un champ quelque part,

175
00:07:55,441 --> 00:07:58,921
et j'ai pris des photos de lui
dans toutes les différentes poses

176
00:07:58,921 --> 00:07:59,791
que je voulais.

177
00:07:59,791 --> 00:08:02,851
Et j'ai aussi fait ça pour la voiture
des poursuites aussi, ce que j'ai aussi...

178
00:08:02,851 --> 00:08:04,051
également scénarisé.

179
00:08:04,051 --> 00:08:06,431
Je l'avais, tu sais,
traîner par la fenêtre,

180
00:08:06,431 --> 00:08:08,641
Je voulais pouvoir
voir quel genre de postes

181
00:08:08,641 --> 00:08:11,611
tu pourrais entrer avec le
armes, quel genre de lentilles

182
00:08:11,611 --> 00:08:12,451
Je voulais y être.

183
00:08:12,451 --> 00:08:15,331
Est-ce que je voulais être au téléobjectif
lentilles ou lentilles fermées ?

184
00:08:15,331 --> 00:08:18,781
Je voulais fabriquer les armes
avoir l'air grand, donc plus petit...

185
00:08:18,781 --> 00:08:19,639
lentilles plus courtes.

186
00:08:19,639 --> 00:08:21,931
Et commence à penser, eh bien,
comment vais-je filmer ça ?

187
00:08:21,931 --> 00:08:23,491
Comment puis-je obtenir le
Insérer une voiture là-bas ?

188
00:08:23,491 --> 00:08:25,081
Alors j'ai commencé à y aller
à travers l'ensemble...

189
00:08:25,081 --> 00:08:26,011
tout l'exercice.

190
00:08:26,011 --> 00:08:28,891
J'ai eu ma longue souffrance
colocataire pour jouer essentiellement

191
00:08:28,891 --> 00:08:31,561
chaque personnage du
film sauf Sarah.

192
00:08:31,561 --> 00:08:33,450
je pense qu'il a joué
Sarah plusieurs fois.

193
00:08:33,450 --> 00:08:35,491
Et puis j'ai tout ramené.

194
00:08:35,491 --> 00:08:37,261
J'ai imprimé toutes les photos.

195
00:08:37,261 --> 00:08:39,271
C'est de retour dans le
journées de photochimie.

196
00:08:39,271 --> 00:08:41,580
J'en ai donc eu un tas
des impressions partout sur mon bureau,

197
00:08:41,580 --> 00:08:43,471
et je viens de commencer
je dessine tout ça.

198
00:08:43,471 --> 00:08:46,821

1
00:00:00,021 --> 00:00:03,409


2
00:00:12,621 --> 00:00:16,131
JAMES CAMERON : Ce que nous avons ici
c'est toute la première guerre future

3
00:00:16,131 --> 00:00:18,893
séquence scénarisée
de bout en bout.

4
00:00:25,301 --> 00:00:28,211
Alors ce que je pensais
c'est à dire, nous prenons le film

5
00:00:28,211 --> 00:00:31,391
et recherchez les points communs.

6
00:00:31,391 --> 00:00:34,721
Alors ici dans le
storyboard, j'imagine

7
00:00:34,721 --> 00:00:36,701
ce Reese en quelque sorte
baisse la tête

8
00:00:36,701 --> 00:00:42,401
sur le côté de la voiture
porte et s'endort,

9
00:00:42,401 --> 00:00:45,161
et puis c'est un rêve, comme
contrairement à ce que nous avons fini par

10
00:00:45,161 --> 00:00:48,941
faire dans le film, ce que
c'est qu'il attend...

11
00:00:48,941 --> 00:00:50,471
assis, attendant dans la voiture.

12
00:00:50,471 --> 00:00:55,871
Et il regarde et voit
le véhicule de chantier.

13
00:00:55,871 --> 00:00:59,291
Nous faisons ce genre d'instant
transition vers le futur,

14
00:00:59,291 --> 00:01:01,521
mais nous ne savons pas que nous sommes
dans le futur encore.

15
00:01:01,521 --> 00:01:02,051
Mais nous le sommes.

16
00:01:02,051 --> 00:01:03,071
Nous sommes maintenant sur un...

17
00:01:03,071 --> 00:01:04,904
le véhicule qui a
marches dans le futur,

18
00:01:04,904 --> 00:01:06,821
ça s'appelle un chasseur-tueur,
et nous nous inclinons,

19
00:01:06,821 --> 00:01:08,571
il y en a un tas
des crânes au sol.

20
00:01:08,571 --> 00:01:11,171
Il est donc clair que nous en avons fait
une sorte de transition onirique,

21
00:01:11,171 --> 00:01:13,421
mais nous n'avons pas vu le
moment où il s'est endormi.

22
00:01:13,421 --> 00:01:15,551
Et nous ne savons même pas
que cela est déjà en train de se produire.

23
00:01:15,551 --> 00:01:17,631
Et maintenant ou dans le futur.

24
00:01:17,631 --> 00:01:22,791
Donc si vous regardez-- à
le storyboard pour ça,

25
00:01:22,791 --> 00:01:23,864
ça ressemble à ça.

26
00:01:23,864 --> 00:01:25,281
Voici le véhicule
avec les marches

27
00:01:25,281 --> 00:01:27,501
près des crânes en bas.

28
00:01:27,501 --> 00:01:29,811
Voici un assez
coup abstrait levant les yeux

29
00:01:29,811 --> 00:01:32,151
au chasseur-tueur.

30
00:01:32,151 --> 00:01:35,751
Et puis si tu
faire progresser le film,

31
00:01:35,751 --> 00:01:37,371
voici ça... voici cette photo.

32
00:01:37,371 --> 00:01:40,941
Maintenant, je ne vois pas le
projecteur ou le projecteur.

33
00:01:40,941 --> 00:01:43,101
Et puis nous voyons
Reese dans les ruines.

34
00:01:43,101 --> 00:01:46,901
Il est établi ici.

35
00:01:46,901 --> 00:01:48,671
Cela a fini par être un
un peu différent,

36
00:01:48,671 --> 00:01:54,981
mais, vous savez, ici nous établissons
Reese dans son monde futur.

37
00:01:54,981 --> 00:01:57,951
Vous n'êtes pas obligé de suivre
les storyboards exactement.

38
00:01:57,951 --> 00:02:03,741
Alors voici le chasseur-tueur
écrasant les crânes,

39
00:02:03,741 --> 00:02:06,321
et voici le chasseur-tueur
écraser le crâne.

40
00:02:06,321 --> 00:02:10,401
Il y a donc certains
les images qui ont survécu

41
00:02:10,401 --> 00:02:13,011
tout au long du processus et certains
ceux qui étaient soit vannés

42
00:02:13,011 --> 00:02:15,991
et nous avons fini par ne rien faire.

43
00:02:15,991 --> 00:02:17,721
Par exemple, le
comme je l'imaginais

44
00:02:17,721 --> 00:02:19,521
c'est que tout est très
abstrait au début,

45
00:02:19,521 --> 00:02:21,561
et nous voyons Reese
introduit par ses jambes

46
00:02:21,561 --> 00:02:24,951
courir alors qu'il arrive
abattu par cette machine,

47
00:02:24,951 --> 00:02:27,861
et nous pensons qu'il est
a été tué, mais il est

48
00:02:27,861 --> 00:02:30,591
caché derrière une colonne.

49
00:02:30,591 --> 00:02:33,299
J'ai fini par ne pas tirer dessus.

50
00:02:33,299 --> 00:02:35,091
je ne me souviens pas exactement
pourquoi à ce stade.

51
00:02:35,091 --> 00:02:36,508
Peut-être parce que nous
je n'ai pas eu le temps,

52
00:02:36,508 --> 00:02:38,871
peut-être que je l'ai ressenti juste
n'était pas nécessaire.

53
00:02:38,871 --> 00:02:41,811
Mais là où nous entrons dans un
similarité avec la séquence

54
00:02:41,811 --> 00:02:45,641
encore une fois, il se met à couvert.

55
00:02:45,641 --> 00:02:46,141
Ah.

56
00:02:46,141 --> 00:02:49,951
Alors ici, nous présentons ceci
jeune résistante féminine,

57
00:02:49,951 --> 00:02:52,281
et puis ce moment est là.

58
00:02:52,281 --> 00:02:55,461
Maintenant vous pouvez voir que le
la caméra s'est retrouvée inversée.

59
00:02:55,461 --> 00:02:59,371
Probablement simplement parce que
de la façon dont le décor est disposé,

60
00:02:59,371 --> 00:02:59,871
tu sais ?

61
00:02:59,871 --> 00:03:01,261
Et où se trouvait la lumière clé.

62
00:03:01,261 --> 00:03:02,601
Et moi, je n'ai pas le temps...

63
00:03:02,601 --> 00:03:04,521
et ça n'avait vraiment pas d'importance.

64
00:03:04,521 --> 00:03:06,711
Et donc Reese fait signe
pour elle, et ça

65
00:03:06,711 --> 00:03:09,921
Est-ce qu'il lui fait signe ici.

66
00:03:09,921 --> 00:03:13,801
Et puis ils courent ensemble.

67
00:03:13,801 --> 00:03:17,446
Il fait signe et ils courent.

68
00:03:17,446 --> 00:03:19,401
Mais d'abord ils
rampent, puis ils courent.

69
00:03:19,401 --> 00:03:22,491
Je pense donc que le fait
idée de lui rampant

70
00:03:22,491 --> 00:03:25,221
à travers l'épave
est effectivement indiqué

71
00:03:25,221 --> 00:03:27,621
dans le prochain storyboard
pendant que nous voyons le...

72
00:03:27,621 --> 00:03:30,681
le chasseur-tueur
en arrière-plan.

73
00:03:30,681 --> 00:03:33,818
Donc tout s'est plutôt bien passé
pensé à l'avance,

74
00:03:33,818 --> 00:03:35,651
mais l'important
à propos des storyboards est

75
00:03:35,651 --> 00:03:37,421
ils sont... ils ne sont pas...

76
00:03:37,421 --> 00:03:39,611
ils ne sont pas un
plan absolu,

77
00:03:39,611 --> 00:03:41,831
ils sont un point de départ.

78
00:03:41,831 --> 00:03:47,301
Et ce que tu filmes dans l'instant
c'est ce qui devient le film final.

79
00:03:47,301 --> 00:03:50,281
Vous pouvez donc voir que le
l'idée de voir le... voir

80
00:03:50,281 --> 00:03:54,021
le chasseur-tueur se lève
à travers l'épave alors qu'elle

81
00:03:54,021 --> 00:03:57,291
les domine, je
je crois que... ce concept

82
00:03:57,291 --> 00:03:59,412
a été retenu.

83
00:03:59,412 --> 00:04:00,831
Ah, ça y est.

84
00:04:00,831 --> 00:04:03,081
Alors peut-être-- peut-être
dans la coupe, nous

85
00:04:03,081 --> 00:04:06,031
j'ai décidé qu'il valait mieux mettre
ça a tourné un peu plus tard,

86
00:04:06,031 --> 00:04:09,381
mais tu peux voir, il y a
une corrélation assez étroite

87
00:04:09,381 --> 00:04:11,181
entre un concept,
c'est-à-dire qu'il y a

88
00:04:11,181 --> 00:04:14,781
un holocauste post-nucléaire
épave au premier plan

89
00:04:14,781 --> 00:04:17,600
et ce gros chrome
machine avec ces lumières,

90
00:04:17,600 --> 00:04:20,931
et c'est un peu le POV de Reese
comme le petit rat qui court

91
00:04:20,931 --> 00:04:23,811
à travers le labyrinthe et
en le voyant là-haut,

92
00:04:23,811 --> 00:04:26,101
et c'est plus ou moins
ce que vous avez ici.

93
00:04:26,101 --> 00:04:31,551
Donc c'était très utile
à l'unité miniature

94
00:04:31,551 --> 00:04:33,439
quand ils essayaient
pour construire là-dessus.

95
00:04:33,439 --> 00:04:35,481
Alors ils savaient qu'ils devaient
construire un modèle assez grand

96
00:04:35,481 --> 00:04:38,481
qu'ils pourraient mettre un premier plan
morceau et il garderait le focus.

97
00:04:38,481 --> 00:04:40,431
Alors ils ont fini par construire
modèles assez hauts.

98
00:04:40,431 --> 00:04:44,421
Je pense qu'il était presque quatre heures
pieds de haut du chasseur-tueur.

99
00:04:44,421 --> 00:04:47,301
Ils reçoivent donc beaucoup
informations provenant de ceux-ci.

100
00:04:47,301 --> 00:04:50,361
Et puis nous voyons Reese prendre
s'abriter derrière quelque chose.

101
00:05:04,511 --> 00:05:06,791
Maintenant, ils courent
à travers un espace ouvert ici.

102
00:05:06,791 --> 00:05:08,601
C'est pris en compte ici.

103
00:05:08,601 --> 00:05:10,011
Nous avons donc la même idée.

104
00:05:10,011 --> 00:05:12,641
Encore une fois, c'est juste
une idée de prise de vue.

105
00:05:12,641 --> 00:05:15,461
C'est l'exécution de
mais qu'est-ce qui est verrouillé ?

106
00:05:15,461 --> 00:05:17,921
L'éclairage audacieux,
les projecteurs,

107
00:05:17,921 --> 00:05:21,161
l'accent mis sur le genre
de veilleuse bleue,

108
00:05:21,161 --> 00:05:22,871
la sensation de froid.

109
00:05:22,871 --> 00:05:27,041
Le brillant semblable au magnésium
explosions au sol.

110
00:05:27,041 --> 00:05:30,011
Donc ces idées étaient déjà
intégrés dans le-- et ce sont

111
00:05:30,011 --> 00:05:32,321
une sorte de combinaison de
storyboards et conception

112
00:05:32,321 --> 00:05:34,931
des dessins, vraiment, parce que
ils sont... ils donnent beaucoup

113
00:05:34,931 --> 00:05:36,481
d'informations à
l’unité modèle.

114
00:06:07,121 --> 00:06:10,721
Il y a un gros plan où
ils couvrent beaucoup de terrain,

115
00:06:10,721 --> 00:06:13,611
et ils courent - ils courent
sur une vaste zone.

116
00:06:13,611 --> 00:06:16,601
Donc ici, on voit peu
de minuscules personnages qui courent.

117
00:06:16,601 --> 00:06:19,811
Grosse machine dans le
fond et ruines.

118
00:06:19,811 --> 00:06:28,301
Et-- et puis ils
réapparaître dans une autre assiette.

119
00:06:28,301 --> 00:06:31,131
Une assiette est donc un élément vivant.

120
00:06:31,131 --> 00:06:33,131
Parfois l'arrière-plan
élément, parfois c'est

121
00:06:33,131 --> 00:06:34,006
un élément de premier plan.

122
00:06:34,006 --> 00:06:36,581
Dans ce cas c'est un premier plan
élément de nos personnages.

123
00:06:36,581 --> 00:06:38,653
Dans ce cas, il y a
en fait deux assiettes.

124
00:06:38,653 --> 00:06:41,111
Il y en a un ici avant
ils vont derrière la voiture et un

125
00:06:41,111 --> 00:06:43,504
ici après leur arrivée
sorti de derrière la voiture.

126
00:06:43,504 --> 00:06:44,921
Et puis il y a
une autre grande assiette

127
00:06:44,921 --> 00:06:48,011
en arrière-plan c'est de
le... de la miniature, n'est-ce pas ?

128
00:06:48,011 --> 00:06:51,741
Et puis quelques lasers optiques
sont mis au premier plan.

129
00:06:51,741 --> 00:06:53,861
Et tu peux voir ça
ce concept existe

130
00:06:53,861 --> 00:06:56,171
dans le storyboard et
c'est dans la description

131
00:06:56,171 --> 00:06:59,021
du storyboard ici,
que c'est une assiette.

132
00:06:59,021 --> 00:07:02,851
La voiture est le point d'arrêt,
et c'est une autre assiette.

133
00:07:02,851 --> 00:07:05,131
Alors l'autre chose
que je pense que c'est

134
00:07:05,131 --> 00:07:07,171
important de se souvenir
à propos de "Terminator"

135
00:07:07,171 --> 00:07:11,591
c'est que ça a été fait à une époque
quand nous n'avions pas du tout de CG.

136
00:07:11,591 --> 00:07:14,401
Nous utilisions donc
des outils comme des miniatures,

137
00:07:14,401 --> 00:07:17,641
projection sur écran frontal,
projection sur écran arrière.

138
00:07:17,641 --> 00:07:21,571
C'est donc un produit bon marché,
à petit budget, mais très épique...

139
00:07:21,571 --> 00:07:24,541
tu sais, en essayant de
être épique avec un petit budget

140
00:07:24,541 --> 00:07:26,431
et je le fais avec
rétroprojection.

141
00:07:26,431 --> 00:07:28,861
Donc littéralement, ceci
c'était une rétroprojection,

142
00:07:28,861 --> 00:07:31,801
c'était une rétroprojection, et
c'était une rétroprojection, tout

143
00:07:31,801 --> 00:07:33,751
sur un grand décor miniature.

144
00:07:33,751 --> 00:07:35,421
Et c'est ainsi que cela a été fait.

145
00:07:41,001 --> 00:07:43,761
Pour moi, le pouvoir de
projection sur écran arrière

146
00:07:43,761 --> 00:07:46,641
c'était que tu pouvais
Tenez la caméra à la main,

147
00:07:46,641 --> 00:07:49,701
et tu pourrais même
zoomer ou se déplacer

148
00:07:49,701 --> 00:07:51,381
et je l'ai fait sentir
très subjectif.

149
00:07:51,381 --> 00:07:53,511
Cela ne s'est pas produit soudainement
pour devenir un verrou,

150
00:07:53,511 --> 00:07:55,701
parce que beaucoup de visuel
les effets subis,

151
00:07:55,701 --> 00:07:58,159
tout d'un coup tu t'es reconnu
nous regardions des effets visuels

152
00:07:58,159 --> 00:08:00,171
tourné parce que la caméra
verrouillé pour qu'ils

153
00:08:00,171 --> 00:08:01,611
pourrait composer des choses.

154
00:08:01,611 --> 00:08:03,471
Tout cela était très grossier.

155
00:08:03,471 --> 00:08:05,511
Et aujourd’hui, ce n’est plus un problème.

156
00:08:05,511 --> 00:08:07,341
Tu viens de tirer...
tirez-le à la main

157
00:08:07,341 --> 00:08:10,341
si tu veux un bleu
capture d'écran, et vous venez

158
00:08:10,341 --> 00:08:12,291
assurez-vous d'avoir
vos points de suivi autour

159
00:08:12,291 --> 00:08:14,751
et puis ils peuvent
extraire ce mouvement de caméra

160
00:08:14,751 --> 00:08:17,881
et appliquez la même caméra
passer à l'arrière-plan.

161
00:08:17,881 --> 00:08:20,119
Alors tu es dans une voiture,
et tu es censé

162
00:08:20,119 --> 00:08:21,411
rouler sur l'autoroute.

163
00:08:21,411 --> 00:08:23,841
Il n'y a rien en dehors du
fenêtre mais un écran bleu.

164
00:08:23,841 --> 00:08:27,149
Et le caméraman assis
sur le siège droit... eh bien,

165
00:08:27,149 --> 00:08:29,691
Je dis ça en Nouvelle-Zélande ici,
ils seraient assis à gauche

166
00:08:29,691 --> 00:08:30,291
côté--

167
00:08:30,291 --> 00:08:32,518
tir-- tir
l'acteur au volant.

168
00:08:32,518 --> 00:08:34,101
Et la caméra
un peu tremblant et toi

169
00:08:34,101 --> 00:08:37,011
faites un panoramique et regardez le
fenêtre et tu reviens.

170
00:08:37,011 --> 00:08:38,810
Et il n'y a rien
là mais bleu.

171
00:08:38,810 --> 00:08:41,781
Mais c'est relativement
facile d'ajouter un arrière-plan

172
00:08:41,781 --> 00:08:44,571
assiette de ce qu'il y a à l'extérieur...

173
00:08:44,571 --> 00:08:46,191
devant cette fenêtre ces jours-ci.

174
00:08:46,191 --> 00:08:47,571
Ce n'est pas grave.

175
00:08:53,591 --> 00:08:56,831
Je me suis retrouvé avec six
des mois pour esquisser

176
00:08:56,831 --> 00:09:00,011
toutes les scènes clés et à
vraiment peaufiner tous les designs

177
00:09:00,011 --> 00:09:01,791
et sois prêt.

178
00:09:01,791 --> 00:09:04,431
Et quand j'ai dû filmer ça
film, chaque seconde comptait.

179
00:09:04,431 --> 00:09:09,681
Nous avons eu 42 jours, et un
beaucoup d'entre eux étaient des nuits.

180
00:09:09,681 --> 00:09:12,201
Et même en guérilla
calendrier de tournage,

181
00:09:12,201 --> 00:09:16,461
Je travaille 14 heures par jour,
c'était beaucoup de matériel

182
00:09:16,461 --> 00:09:18,321
tirer dans ce laps de temps.

183
00:09:18,321 --> 00:09:19,111
Mais j'étais prêt.

184
00:09:19,111 --> 00:09:19,986
Je savais quoi tirer.

185
00:09:19,986 --> 00:09:21,631
Je connaissais chaque coup dont j’avais besoin.

186
00:09:21,631 --> 00:09:23,901
Et je n'étais qu'une machine.

187
00:09:23,901 --> 00:09:26,511
Je passe juste du tir au
coup sur coup, tu sais ?

188
00:09:26,511 --> 00:09:29,061
C'est d'une importance cruciale
connaître ton film

189
00:09:29,061 --> 00:09:31,011
avant de tourner votre film.

190
00:09:31,011 --> 00:09:33,631
Et tout
commence par l’art.

191
00:09:33,631 --> 00:09:37,281
Passez une bonne partie
de ton temps juste

192
00:09:37,281 --> 00:09:40,911
en regardant comment les choses se passent réellement
sont avec un œil d'artiste,

193
00:09:40,911 --> 00:09:42,621
comme si tu y allais
pour essayer de le peindre.

194
00:09:42,621 --> 00:09:43,581
Comme Vermeer.

195
00:09:43,581 --> 00:09:44,121
Tu sais.

196
00:09:44,121 --> 00:09:46,971
Il y a des milliers d'années
des peintres avant Vermeer,

197
00:09:46,971 --> 00:09:49,651
et Vermeer tout à coup
je pensais... il regardait la lumière

198
00:09:49,651 --> 00:09:52,551
la façon dont il est entré dans une fenêtre
et la façon dont ça a éclairé une scène

199
00:09:52,551 --> 00:09:57,261
ou allumé une figure de femme
debout devant un comptoir.

200
00:09:57,261 --> 00:10:02,041
Et tout d'un coup il
J'ai vu ce que faisait cette lumière.

201
00:10:02,041 --> 00:10:03,541
Comme le
la source était le fait

202
00:10:03,541 --> 00:10:05,208
que tu n'as pas vu
la source, tu viens

203
00:10:05,208 --> 00:10:08,191
j'ai vu l'effet de la source,
comment il a rebondi,

204
00:10:08,191 --> 00:10:10,591
comment ça l'a allumée, comment
ça a éclairé le mur, comment

205
00:10:10,591 --> 00:10:13,021
le rebond de
le mur l'éclairait.

206
00:10:13,021 --> 00:10:15,301
Et tout d'un coup, il était
capable de faire quelque chose personne

207
00:10:15,301 --> 00:10:17,941
avait déjà fait auparavant, ce que
la peinture est-elle légère comme moyen

208
00:10:17,941 --> 00:10:19,501
ça a vraiment fonctionné.

209
00:10:19,501 --> 00:10:22,531
Et il vient de le faire
avec le matériel humide.

210
00:10:22,531 --> 00:10:25,201
Il n'avait aucun logiciel,
il n'avait pas d'ordinateur,

211
00:10:25,201 --> 00:10:26,409
il n'avait même pas d'appareil photo.

212
00:10:26,409 --> 00:10:27,941
Cela n'existait pas encore.

213
00:10:27,941 --> 00:10:30,541
Mais il a vu comment la lumière fonctionnait.

214
00:10:30,541 --> 00:10:32,011
Donc, il se trouve que j'étais un artiste.

215
00:10:32,011 --> 00:10:32,911
Super.

216
00:10:32,911 --> 00:10:35,161
Beaucoup de... certains... certains
d'autres réalisateurs sont des artistes.

217
00:10:35,161 --> 00:10:36,691
Ridley Scott est un
bon dessinateur,

218
00:10:36,691 --> 00:10:39,001
Guillermo Del Toro est un
artiste très accompli.

219
00:10:39,001 --> 00:10:39,541
Super.

220
00:10:39,541 --> 00:10:43,921
Si tu n'es pas un
artiste, étudier l’art.

221
00:10:43,921 --> 00:10:45,758
Apprenez à dessiner sur un
manière très rudimentaire,

222
00:10:45,758 --> 00:10:47,341
et je m'en fiche si
ce sont des têtes de ballons

223
00:10:47,341 --> 00:10:49,291
avec des visages souriants dessus.

224
00:10:49,291 --> 00:10:51,691
Apprenez à dessiner pour que
tu te forces

225
00:10:51,691 --> 00:10:54,048
avec un crayon et du papier
penser de manière compositionnelle.

226
00:10:54,048 --> 00:10:56,131
Est-ce que je veux le personnage
au milieu du cadre

227
00:10:56,131 --> 00:10:58,131
ou est-ce que je les veux sur le
côté gauche du cadre,

228
00:10:58,131 --> 00:11:01,351
laissant le reste du cadre
ouvert dans un aspect cinémascope

229
00:11:01,351 --> 00:11:04,801
rapport comme Sergio
Leone le faisait ?

230
00:11:04,801 --> 00:11:06,461
Quel style vais-je faire ?

231
00:11:06,461 --> 00:11:08,131
Quel est mon style de composition ?

232
00:11:08,131 --> 00:11:09,961
Pour que tu puisses avoir
cette conversation.

233
00:11:09,961 --> 00:11:13,521
D'abord avec toi-même, puis avec
votre directeur de la photographie,

234
00:11:13,521 --> 00:11:16,631
et puis ensuite,
en ce moment sur le plateau.

235
00:11:16,631 --> 00:11:19,451
J'aime ça, je n'aime pas
ça, panoramique plus à droite.

236
00:11:19,451 --> 00:11:21,301
Étudiez l'art pour que vous
comprendre le point de vue,

237
00:11:21,301 --> 00:11:23,051
donc tu comprends
léger, donc tu comprends

238
00:11:23,051 --> 00:11:27,941
ces idées de ce qui est
se passe dans ce cadre.

239
00:11:27,941 --> 00:11:33,191
Parce que l'art figuratif, la peinture
tout tourne autour du cadre.

240
00:11:33,191 --> 00:11:35,441
Ce qui est dedans et ce qui ne l'est pas.

241
00:11:35,441 --> 00:11:37,811
Et le cinéma est tout
à propos de ce qu'il y a dans le cadre

242
00:11:37,811 --> 00:11:42,041
et ce qui n'est pas dans le cadre,
et ce dont vous avez besoin dans le cadre,

243
00:11:42,041 --> 00:11:45,101
et ce que vous pouvez en toute sécurité
exclure du cadre

244
00:11:45,101 --> 00:11:46,389
et obtenez par inférence.

245
00:11:46,389 --> 00:11:48,431
Vous n'êtes pas obligé de voir le
le soleil pour savoir qu'il est là,

246
00:11:48,431 --> 00:11:49,748
ça vient par la fenêtre.

247
00:11:49,748 --> 00:11:50,831
C'est un exemple extrême.

248
00:11:50,831 --> 00:11:52,914
Vous n'êtes pas obligé de voir le
d'autres personnages à connaître

249
00:11:52,914 --> 00:11:55,606
ils sont toujours dans la pièce
quand vous coupez en gros plan.

250
00:11:55,606 --> 00:11:57,731
Mais qu'y a-t-il dans le cadre
et pourquoi est-il dans le cadre ?

251
00:11:57,731 --> 00:12:01,271
Et c'est une question que je
me demande cent fois par jour

252
00:12:01,271 --> 00:12:03,041
quand je compose un plan.

253
00:12:03,041 --> 00:12:03,641
À ce jour.

254
00:12:03,641 --> 00:12:05,741
Il n'y a rien d'automatique
à propos de tout cela.

255
00:12:05,741 --> 00:12:08,171
Toutes ces décisions
sont de nouvelles décisions

256
00:12:08,171 --> 00:12:11,091
et ils doivent être
fait chaque jour.

257
00:12:11,091 --> 00:12:12,661
Alors étudiez l’art.

258
00:12:12,661 --> 00:12:14,011
Étudiez la photographie.

259
00:12:14,011 --> 00:12:15,004
Photographie toujours.

260
00:12:15,004 --> 00:12:16,171
Photographie en noir et blanc.

261
00:12:16,171 --> 00:12:18,541
Comprendre la lumière,
comprendre comment ça marche.

262
00:12:18,541 --> 00:12:20,791
C'est génial...
ce sont d'excellentes bases.

263
00:12:20,791 --> 00:12:24,961
Avant même de prendre une motion
caméra, perspective d'étude.

264
00:12:24,961 --> 00:12:26,281
Étudiez la perspective aérienne.

265
00:12:26,281 --> 00:12:28,711
Qu’est-ce qui fait que les choses paraissent lointaines ?

266
00:12:28,711 --> 00:12:33,351
Donc le plus important
en tant que cinéaste en général

267
00:12:33,351 --> 00:12:35,661
est votre pouvoir d’observation.

268
00:12:35,661 --> 00:12:40,071
Ce que vous apprenez
les gens en les observant.

269
00:12:40,071 --> 00:12:42,681
Et participer avec eux.

270
00:12:42,681 --> 00:12:45,891
Mais il y a une partie de ton
un esprit qui observe toujours.

271
00:12:45,891 --> 00:12:48,141
Même les interactions où
vous êtes directement impliqué, même

272
00:12:48,141 --> 00:12:50,211
dans une dispute animée ou
dans une histoire d'amour torride

273
00:12:50,211 --> 00:12:53,031
ou quoi que ce soit, il y a
une partie de ton esprit

274
00:12:53,031 --> 00:12:56,931
c'est une caméra vidéo
enregistrer et prendre des notes.

275
00:12:56,931 --> 00:12:59,661
Parce qu'en fin de compte tu vas
devoir créer quelque chose

276
00:12:59,661 --> 00:13:01,761
dans un environnement hautement artificiel
environnement entouré

277
00:13:01,761 --> 00:13:04,581
par les lumières et les gens
comme nous le sommes en ce moment,

278
00:13:04,581 --> 00:13:06,261
regarder à travers
caméras, et vous êtes

279
00:13:06,261 --> 00:13:09,201
il va falloir créer
un peu de réalité qui

280
00:13:09,201 --> 00:13:11,631
est crédible pour un public.

281
00:13:11,631 --> 00:13:14,021
Et c'est surtout
vrai dans les effets visuels.

282
00:13:14,021 --> 00:13:15,761
Il faut comprendre
comment fonctionne la lumière.

283
00:13:15,761 --> 00:13:17,951
Il faut comprendre ce que
à quoi ressemblent vraiment les choses.

284
00:13:17,951 --> 00:13:20,651
Maintenant, c'est si vous essayez de
créer un effet visuel réaliste.

285
00:13:20,651 --> 00:13:22,751
Certaines... certaines personnes ne le sont pas
intéressé par la réalité,

286
00:13:22,751 --> 00:13:24,311
ils pourraient en vouloir...

287
00:13:24,311 --> 00:13:27,341
une sorte de rehaussement
ou look stylisé, ou peut-être

288
00:13:27,341 --> 00:13:29,291
c'est un animé Pixar
le film et les personnages

289
00:13:29,291 --> 00:13:31,751
n'existe pas vraiment et
tout est en quelque sorte

290
00:13:31,751 --> 00:13:33,131
rehaussés ou stylisés.

291
00:13:33,131 --> 00:13:38,571
C'est super, mais connais les règles
avant d'enfreindre les règles.

292
00:13:38,571 --> 00:13:40,661
Et ces jours-ci avec...

293
00:13:40,661 --> 00:13:43,421
avec des effets visuels,
avec la qualité

294
00:13:43,421 --> 00:13:46,271
c'est disponible
en ce moment, il y a

295
00:13:46,271 --> 00:13:48,701
rien qui ne puisse
avoir l'air 100% réel.

296
00:13:48,701 --> 00:13:50,201
Ce n'est pas... ce n'est pas
sur les outils,

297
00:13:50,201 --> 00:13:52,401
et pas sur la façon dont
les outils sont chers.

298
00:13:52,401 --> 00:13:55,121
Il s'agit de la qualité du
pouvoir d'observation

299
00:13:55,121 --> 00:13:58,091
est du peuple
manipuler les outils.

300
00:13:58,091 --> 00:14:01,091
Et évidemment ça
Buck s'arrête enfin

301
00:14:01,091 --> 00:14:04,791
sur le bureau du directeur,
parce que le réalisateur

302
00:14:04,791 --> 00:14:06,571
je dois approuver le tir ou non.

303
00:14:06,571 --> 00:14:09,981
Et ça va te coûter un
une tonne d'argent si vous littéralement

304
00:14:09,981 --> 00:14:12,411
dis, ça n'a pas l'air
réel, réessayez.

305
00:14:12,411 --> 00:14:15,651
Et tout cinéaste
devrait se sentir à l'aise

306
00:14:15,651 --> 00:14:17,351
être capable de faire ça.

307
00:14:17,351 --> 00:14:18,531
Et puis vous avez le contrôle.

308
00:14:18,531 --> 00:14:19,311
C'est plus sûr.

309
00:14:19,311 --> 00:14:21,991
Vous pouvez contrôler l'éclairage.

310
00:14:21,991 --> 00:14:24,231
Cela peut toujours être exactement
le bon moment de la journée

311
00:14:24,231 --> 00:14:26,601
avec le soleil exactement
la bonne position.

312
00:14:26,601 --> 00:14:29,031
Mais tu dois être
très... tu dois être

313
00:14:29,031 --> 00:14:30,811
observateur du monde naturel.

314
00:14:30,811 --> 00:14:32,661
La clé du visuel
effets, je crois,

315
00:14:32,661 --> 00:14:38,279
le seul grand fondamental est
observez attentivement la réalité.

316
00:14:42,671 --> 00:14:45,941
Si tu n'as pas d'effets mais toi
je veux faire un film d'effets

317
00:14:45,941 --> 00:14:47,891
et tu veux faire
avec un petit budget,

318
00:14:47,891 --> 00:14:52,211
soyez vraiment amis avec certains
effets visuels ambitieux

319
00:14:52,211 --> 00:14:54,551
les gens qui ont fait des nouilles
avec ce truc,

320
00:14:54,551 --> 00:14:55,721
peut-être le faire--

321
00:14:55,721 --> 00:14:59,501
peut-être le faire à un
maison d'effets boutique

322
00:14:59,501 --> 00:15:03,161
où ils ont réellement été
des prises de vue pratiques et réalisées,

323
00:15:03,161 --> 00:15:06,521
peut-être travailler sur
le leur avec des applications

324
00:15:06,521 --> 00:15:08,021
comme After Effects
et des choses comme

325
00:15:08,021 --> 00:15:11,231
c'est là que tu peux faire
composites relativement simples.

326
00:15:11,231 --> 00:15:14,861
Suivi - logiciel de suivi
est facilement disponible

327
00:15:14,861 --> 00:15:16,811
maintenant pour que tu
peut suivre des images.

328
00:15:16,811 --> 00:15:18,581
Vous pouvez faire un travail composite.

329
00:15:18,581 --> 00:15:23,661
Vous pouvez même configurer votre
propre installation si vous le souhaitez.

330
00:15:23,661 --> 00:15:26,591
Vous pourriez probablement
mettre cinq ou six sièges

331
00:15:26,591 --> 00:15:29,771
dans Maya et Nuke
et des choses comme ça

332
00:15:29,771 --> 00:15:32,621
et juste être capable de faire les bases.

333
00:15:32,621 --> 00:15:34,481
Vous disposez donc d'un réseau.

334
00:15:34,481 --> 00:15:36,911
Vous devez avoir
collègues partageant les mêmes idées.

335
00:15:36,911 --> 00:15:42,544
Vous devez construire votre
petite armée révolutionnaire.

336
00:15:42,544 --> 00:15:43,961
Tu ne viens pas
passe tout ton temps

337
00:15:43,961 --> 00:15:45,881
frapper aux portes pour essayer de
déjeuner avec des gens qui

338
00:15:45,881 --> 00:15:47,171
sont bien au-dessus de toi
dans la chaîne alimentaire,

339
00:15:47,171 --> 00:15:48,401
tu perds ton temps.

340
00:15:48,401 --> 00:15:50,021
Tu dois travailler
au niveau des pairs.

341
00:15:50,021 --> 00:15:54,101
Il n'y a aucune sorte d'intérieur
sachant que donc...

342
00:15:54,101 --> 00:15:55,751
c'est une magie
balle qui va

343
00:15:55,751 --> 00:15:58,931
pour te faire grimper de trois niveaux
dans l'industrie cinématographique.

344
00:15:58,931 --> 00:16:01,361
Vous devez travailler à votre façon
à travers ces niveaux

345
00:16:01,361 --> 00:16:03,711
et tu dois le faire
en apprenant le métier.

346
00:16:03,711 --> 00:16:05,411
Donc c'est un poulet
et problème d'œufs.

347
00:16:05,411 --> 00:16:06,869
Qui va donner
tu as le budget ?

348
00:16:06,869 --> 00:16:07,901
Eh bien, probablement personne.

349
00:16:07,901 --> 00:16:09,881
Donc tu dois comprendre
comment faire

350
00:16:09,881 --> 00:16:12,731
pour en gros presque
rien et construire

351
00:16:12,731 --> 00:16:16,811
un ensemble de compétences évolutives
une fois que vous aurez gagné un peu d'argent.

352
00:16:16,811 --> 00:16:18,081
Vous l'avez déjà fait.

353
00:16:18,081 --> 00:16:19,871
Tu as déjà fait
des exemples.

354
00:16:19,871 --> 00:16:22,931
je l'avais déjà fait,
travailler pour quelqu'un d'autre,

355
00:16:22,931 --> 00:16:25,391
travaillant pour Roger Corman
sur la science à très petit budget

356
00:16:25,391 --> 00:16:29,951
des films de fiction, j'avais fait des exemples
de tous les types de clichés

357
00:16:29,951 --> 00:16:32,051
que j'avais en tête
pour "Terminator".

358
00:16:32,051 --> 00:16:35,081
Alors je prenais ce que je
je savais, j'étais méticuleusement

359
00:16:35,081 --> 00:16:36,701
planifier comment c'était
ça va être fait,

360
00:16:36,701 --> 00:16:39,701
et-- et ce que cela a permis
les-- les-- les effets

361
00:16:39,701 --> 00:16:45,041
les gens devaient faire un budget
très proche de l'os.

362
00:16:45,041 --> 00:16:47,301
Parce que normalement,
budgets effets visuels,

363
00:16:47,301 --> 00:16:49,301
ils doivent les rembourrer
parce qu'ils ne savent pas

364
00:16:49,301 --> 00:16:51,131
ce que veut vraiment le réalisateur.

365
00:16:51,131 --> 00:16:55,511
Et ce manque de précision
se traduit par des coûts supplémentaires,

366
00:16:55,511 --> 00:16:56,441
j'aime beaucoup.

367
00:16:56,441 --> 00:16:58,071
Ils mettront un
gros facteur de fudge.

368
00:16:58,071 --> 00:17:01,511
Ça pourrait être 30%, ça pourrait être
40%, parce qu'ils ne le savent pas.

369
00:17:01,511 --> 00:17:04,984
Mais ici, ils pourraient littéralement
budget presque au dollar

370
00:17:04,984 --> 00:17:06,401
combien c'était
ça va leur coûter cher

371
00:17:06,401 --> 00:17:09,370
faire ces clichés parce que je
avait été si précis dans mon...

372
00:17:09,370 --> 00:17:10,090
mon aperçu.

373
00:17:10,090 --> 00:17:12,461
Et c'est ce qui nous a permis
faire le film pour essentiellement

374
00:17:12,461 --> 00:17:14,081
4 millions de dollars en dessous de la ligne.

375
00:17:16,701 --> 00:17:19,901
Alors j'ai senti que j'étais
présentation d'un colis

376
00:17:19,901 --> 00:17:22,901
à un producteur à petit budget
c'était en fait

377
00:17:22,901 --> 00:17:24,161
attrayant et logique.

378
00:17:24,161 --> 00:17:27,401
Il y avait une logique derrière chaque
décision qui a été prise.

379
00:17:27,401 --> 00:17:30,521
Il y avait une logique à tirer sur le
la grande majorité du film

380
00:17:30,521 --> 00:17:32,801
dans les rues de Los Angeles
avec la lumière disponible,

381
00:17:32,801 --> 00:17:37,061
et seulement plonger nos orteils dans
l'environnement exotique qui

382
00:17:37,061 --> 00:17:39,611
il fallait le visuel
effets avec parcimonie.

383
00:17:39,611 --> 00:17:40,811
Choisissez nos batailles.

384
00:17:40,811 --> 00:17:42,521

1
00:00:03,437 --> 00:00:06,365


2
00:00:16,150 --> 00:00:21,671
C'est absolument essentiel dans
n'importe quel film pour avoir un personnage

3
00:00:21,671 --> 00:00:23,771
que tu es prêt à
partez en voyage avec.

4
00:00:23,771 --> 00:00:27,261
Et les gens utilisent le terme
personnage pleinement réalisé.

5
00:00:27,261 --> 00:00:29,561
Mais je pense que c'est important
pour comprendre ce film

6
00:00:29,561 --> 00:00:32,210
est une forme d'art très stylisée.

7
00:00:32,210 --> 00:00:38,021
Ce n'est pas capable du genre
de détails romanesques d'un 600

8
00:00:38,021 --> 00:00:39,684
ou un roman de 1 000 pages.

9
00:00:39,684 --> 00:00:41,351
Donc tu n'y vas jamais
pour tout savoir

10
00:00:41,351 --> 00:00:42,226
à propos de ce personnage.

11
00:00:42,226 --> 00:00:44,969
Vous devez remplir
les blancs avec des morceaux

12
00:00:44,969 --> 00:00:47,261
et des morceaux de ta propre vie,
et ceux de tes amis,

13
00:00:47,261 --> 00:00:47,931
et ainsi de suite.

14
00:00:47,931 --> 00:00:50,111
Alors comment fais-tu tout ça ?

15
00:00:50,111 --> 00:00:52,601
Eh bien, tu dois trouver
petites choses universelles

16
00:00:52,601 --> 00:00:56,681
que tu peux comprendre
à partir de sa vie,

17
00:00:56,681 --> 00:01:00,671
en tant que membre du public,
et laissez le personnage faire

18
00:01:00,671 --> 00:01:04,421
quelque chose ou faire des choses
que vous reconnaissez.

19
00:01:04,421 --> 00:01:06,461
Vous pouvez définir d'énormes
des défis pour vous-même

20
00:01:06,461 --> 00:01:07,871
si c'est un personnage non verbal.

21
00:01:07,871 --> 00:01:10,151
Et tu mets
tant de choses sur l'acteur

22
00:01:10,151 --> 00:01:12,161
d'exprimer avec leur
les yeux, avec leur visage,

23
00:01:12,161 --> 00:01:16,761
avec leur désir
expression, ou quoi que ce soit.

24
00:01:16,761 --> 00:01:20,441
Mais chaque personnage est un
création qui existe entre

25
00:01:20,441 --> 00:01:23,561
le scénario... le
personnage imaginé...

26
00:01:23,561 --> 00:01:28,901
qui est encore flou,
nous n'appliquons pas encore de visage,

27
00:01:28,901 --> 00:01:31,421
et puis celui du réalisateur
imagination de quoi

28
00:01:31,421 --> 00:01:34,331
cela peut être sur l'écran.

29
00:01:34,331 --> 00:01:39,191
Et puis l'acteur remplit le
final et, finalement, le plus

30
00:01:39,191 --> 00:01:42,221
élément important, qu'est-ce que
à quoi ressemble cette personne ?

31
00:01:42,221 --> 00:01:43,181
Comment bougent-ils ?

32
00:01:43,181 --> 00:01:44,321
Comment parlent-ils ?

33
00:01:44,321 --> 00:01:49,841
Un personnage est donc vraiment
jamais plus qu'un croquis.

34
00:01:49,841 --> 00:01:51,896
Mais ça doit être un
croquis très convaincant.

35
00:01:58,421 --> 00:02:02,351
Donner à une personne moyenne, un
personne moyenne et pertinente,

36
00:02:02,351 --> 00:02:04,961
un énorme problème
et voir comment

37
00:02:04,961 --> 00:02:08,081
ils résolvent ce problème
ou traiter ce problème

38
00:02:08,081 --> 00:02:10,821
est un bon moyen d’obtenir l’adhésion.

39
00:02:10,821 --> 00:02:14,411
En gros, vous voulez le public
adhérer au récit.

40
00:02:14,411 --> 00:02:16,631
Et ils achètent habituellement
dans le récit

41
00:02:16,631 --> 00:02:17,921
à travers les personnages.

42
00:02:17,921 --> 00:02:20,231
C'est essentiel dans la mesure où
tu introduits un personnage

43
00:02:20,231 --> 00:02:24,011
pour comprendre où ils se trouvent
dans leur vie, ce qu'ils sont

44
00:02:24,011 --> 00:02:26,741
sentiment, et quoi
leur problème est.

45
00:02:26,741 --> 00:02:30,221
N'importe quel personnage que vous allez
suivre a un problème.

46
00:02:30,221 --> 00:02:34,421
Et ce problème doit
être déclaré assez tôt.

47
00:02:34,421 --> 00:02:37,561
Parfois tu peux le faire
dans la toute première scène.

48
00:02:37,561 --> 00:02:40,561
Et puis tout le film devrait
en fin de compte, il s'agit d'une manière ou d'une autre

49
00:02:40,561 --> 00:02:43,688
ce problème est résolu,
est résolu, ou du moins

50
00:02:43,688 --> 00:02:45,271
nous comprenons que
c'est la chose que

51
00:02:45,271 --> 00:02:50,101
a conduit ce personnage dans
quelle que soit l’évolution de la situation.

52
00:02:50,101 --> 00:02:53,251
Et le problème peut
dégénérer également.

53
00:02:53,251 --> 00:02:56,651
Mais je crois au genre
de principe de caractère

54
00:02:56,651 --> 00:02:57,521
c'est le destin.

55
00:02:57,521 --> 00:03:01,931
Ce personnage se retrouve dans un
situation de leur propre création

56
00:03:01,931 --> 00:03:03,591
en quelque sorte.

57
00:03:03,591 --> 00:03:07,498
Et c'est en quelque sorte lié à
ils résolvent leur problème,

58
00:03:07,498 --> 00:03:08,831
quel que soit leur problème.

59
00:03:08,831 --> 00:03:12,011
C'est peut-être ça
personne ne les voit,

60
00:03:12,011 --> 00:03:14,711
qu'ils sont en quelque sorte invisibles
aux gens qui les entourent,

61
00:03:14,711 --> 00:03:16,361
qu'ils n'ont pas
trouvé qui ils sont

62
00:03:16,361 --> 00:03:17,951
encore ou une manière de l'exprimer.

63
00:03:17,951 --> 00:03:21,911
Il se peut qu'ils n'aient pas
l'amour, ou qu'ils ont perdu l'amour

64
00:03:21,911 --> 00:03:25,044
et sont maintenant incapables
de s'ouvrir

65
00:03:25,044 --> 00:03:25,961
à une nouvelle relation.

66
00:03:25,961 --> 00:03:27,881
Quel que soit le
le problème du personnage est,

67
00:03:27,881 --> 00:03:29,711
vous devez le définir dès le début.

68
00:03:29,711 --> 00:03:33,191
Et tu dois le faire dans
une manière intéressante où

69
00:03:33,191 --> 00:03:35,531
le public peut
sympathiser parce que nous

70
00:03:35,531 --> 00:03:39,701
avoir cette capacité de
empathie et compréhension

71
00:03:39,701 --> 00:03:40,931
d'autres personnes.

72
00:03:40,931 --> 00:03:43,911
C'est inné pour qui nous
sommes comme des êtres humains.

73
00:03:43,911 --> 00:03:45,161
Vous introduisez donc un personnage.

74
00:03:45,161 --> 00:03:48,461
Et puis, d'une manière ou d'une autre, nous
se rapportent à ce personnage.

75
00:03:48,461 --> 00:03:51,311
Même si ce personnage
est le monstre de Frankenstein

76
00:03:51,311 --> 00:03:55,721
et l'histoire est racontée depuis le
point de vue du monstre,

77
00:03:55,721 --> 00:03:59,861
nous devons d'une manière ou d'une autre trouver un
façon, un sentiment d’empathie.

78
00:03:59,861 --> 00:04:04,271
Le film doit créer ça en nous,
un intérêt pour ce personnage.

79
00:04:04,271 --> 00:04:07,331
Je pense qu'il s'agit de
exprimer quelque chose

80
00:04:07,331 --> 00:04:11,771
auquel le public peut s'identifier
et vous vous souciez du résultat.

81
00:04:11,771 --> 00:04:15,041
Ou du moins,
tu tiens à voir

82
00:04:15,041 --> 00:04:18,071
qu'est-ce que cette personne
va faire ensuite

83
00:04:18,071 --> 00:04:21,610
et qu'est-ce qu'ils sont, qu'est-ce que c'est
au coin de la rue pour eux.

84
00:04:21,610 --> 00:04:24,911
Dans le cas de « Le
Terminator", l'idée initiale

85
00:04:24,911 --> 00:04:30,581
c'est qu'il y avait un
entité envoyée du futur

86
00:04:30,581 --> 00:04:35,231
tuer quelqu'un dans le passé
dont la vie avait un grand sens.

87
00:04:35,231 --> 00:04:39,911
Je suis allé assez vite
à un personnage féminin

88
00:04:39,911 --> 00:04:44,051
dont le fils, dans le futur,
deviens une grande sorte de prophète,

89
00:04:44,051 --> 00:04:47,141
donc fondamentalement une sorte de
Personnage de la Vierge Marie,

90
00:04:47,141 --> 00:04:51,341
parce que c'est un archétype
que nous obtenons tous assez rapidement.

91
00:04:51,341 --> 00:04:58,241
Et elle était, dans la Bible
histoire, d'origines très modestes,

92
00:04:58,241 --> 00:05:00,161
au fond, une sorte de paysan.

93
00:05:00,161 --> 00:05:03,461
Son mari était un
commerçant, menuisier.

94
00:05:03,461 --> 00:05:07,361
Alors j'ai dit, d'accord, un
serveuse, un métier très courant,

95
00:05:07,361 --> 00:05:08,621
une personne très méprisable.

96
00:05:08,621 --> 00:05:13,299
Je voulais le plus rejetable
personne que vous pourriez imaginer.

97
00:05:13,299 --> 00:05:14,591
Cela aurait pu être une secrétaire.

98
00:05:14,591 --> 00:05:16,511
Cela aurait pu être un
serveuse, quelqu'un comme ça.

99
00:05:16,511 --> 00:05:17,928
C'est comme, ils
cela ne pourrait pas être

100
00:05:17,928 --> 00:05:22,181
un important,
existence bouleversante.

101
00:05:22,181 --> 00:05:25,611
Et je pensais que c'était
bien parce que c'est

102
00:05:25,611 --> 00:05:26,781
ce que ressentent la plupart des gens.

103
00:05:26,781 --> 00:05:28,281
La plupart des gens vont
dans une salle de cinéma

104
00:05:28,281 --> 00:05:32,331
ne sont pas présidents, ou
dirigeants de grandes entreprises,

105
00:05:32,331 --> 00:05:34,911
ou des personnes grandes et importantes.

106
00:05:34,911 --> 00:05:36,171
Ce sont des gens moyens.

107
00:05:36,171 --> 00:05:39,681
Et ils pourraient,
J'ai pensé, investir

108
00:05:39,681 --> 00:05:44,181
dans l'idée d'une personne moyenne
qui est soudainement arraché

109
00:05:44,181 --> 00:05:46,071
de leur quotidien
existence et découvre

110
00:05:46,071 --> 00:05:50,031
que leur vie est géniale
sens dans un autre cadre,

111
00:05:50,031 --> 00:05:54,081
dans un autre cadre de référence,
que fournit le film.

112
00:05:54,081 --> 00:05:57,321
Et tout d'un coup, non seulement
est-ce qu'elle se bat pour sa vie,

113
00:05:57,321 --> 00:06:00,591
mais elle se bat pour le
l'avenir du monde entier.

114
00:06:00,591 --> 00:06:02,451
Elle devient la plus
personne importante

115
00:06:02,451 --> 00:06:05,761
dans le monde pour un
moment de l'histoire.

116
00:06:05,761 --> 00:06:10,411
Alors maintenant je raconte l'histoire
d'un point de vue féminin.

117
00:06:10,411 --> 00:06:14,331
Alors maintenant je dois dessiner
sur toutes les femmes

118
00:06:14,331 --> 00:06:18,131
que j'ai jamais connu
dans ma vie et/ou lu

119
00:06:18,131 --> 00:06:22,571
à propos de n'importe quoi, de la bande dessinée
aux livres, aux romans, aux actualités.

120
00:06:22,571 --> 00:06:27,521
Maintenant, il se trouve que
juste avant d'écrire ça,

121
00:06:27,521 --> 00:06:30,851
J'étais marié à un
La serveuse de Bob's Big Boy.

122
00:06:30,851 --> 00:06:33,191
Alors j'y suis allé, Bob's Big
Garçon serveuse, parfait.

123
00:06:33,191 --> 00:06:34,541
Écrivez ce que vous savez.

124
00:06:34,541 --> 00:06:40,841
J'ai donc essentiellement écrit mon
première femme, qui était courageuse,

125
00:06:40,841 --> 00:06:45,491
beaucoup d'humour, en quelque sorte
cynique, mais sympathique.

126
00:06:45,491 --> 00:06:48,251
Et donc, boum, il y a
votre personnage.

127
00:06:48,251 --> 00:06:51,591
Maintenant, mettez ce personnage dans un
circonstance extraordinaire.

128
00:06:51,591 --> 00:06:53,831
Et je pense quoi
Je conseillerais est

129
00:06:53,831 --> 00:06:58,551
que les gens soient plutôt authentiques
à leur propre expérience de vie,

130
00:06:58,551 --> 00:07:01,751
mais pas au point que
tu dis littéralement

131
00:07:01,751 --> 00:07:02,981
votre propre histoire de vie.

132
00:07:02,981 --> 00:07:05,951
Il se trouve que j'aime écrire
personnages féminins.

133
00:07:05,951 --> 00:07:07,151
C'est controversé maintenant.

134
00:07:07,151 --> 00:07:08,651
Il y a des gens
qui disent, oh, eh bien,

135
00:07:08,651 --> 00:07:12,011
personnages et films féminins
sur les personnages féminins

136
00:07:12,011 --> 00:07:13,511
devrait être dirigé
par les femmes et elles

137
00:07:13,511 --> 00:07:14,636
devrait être écrit par des femmes.

138
00:07:14,636 --> 00:07:18,401
C'est comme, ok,
donc je ne peux qu'écrire

139
00:07:18,401 --> 00:07:21,341
bedonnant, d'âge moyen
Des Blancs canadiens ?

140
00:07:21,341 --> 00:07:23,171
Je ne pense pas que ce soit
comment fonctionne l'art.

141
00:07:23,171 --> 00:07:25,691
Tout l'intérêt d'agir, le
tout l'intérêt de la narration,

142
00:07:25,691 --> 00:07:27,941
Je pense que c'est vivre
en dehors de vous-même.

143
00:07:27,941 --> 00:07:31,961
Mais tu dois le faire
avec une certaine connexion

144
00:07:31,961 --> 00:07:34,571
à votre propre expérience personnelle.

145
00:07:34,571 --> 00:07:35,801
Vous devez le rendre personnel.

146
00:07:35,801 --> 00:07:38,081
Mais ça ne devrait pas t'empêcher
d'écrire un personnage qui

147
00:07:38,081 --> 00:07:38,921
n'est pas comme toi.

148
00:07:43,301 --> 00:07:47,681
Comment vais-je présenter
mes personnages principaux ?

149
00:07:47,681 --> 00:07:49,661
Et comment vais-je
faites-le d'une manière qui

150
00:07:49,661 --> 00:07:54,269
est la quintessence
de ce personnage ?

151
00:07:54,269 --> 00:07:56,061
Quelle est la quintessence
de ce personnage ?

152
00:07:56,061 --> 00:08:00,981
Et comment puis-je encapsuler
que d'une manière

153
00:08:00,981 --> 00:08:02,961
de presque une synecdoque.

154
00:08:02,961 --> 00:08:06,531
Une synecdoque est... si
J'ai bien compris...

155
00:08:06,531 --> 00:08:09,141
c'est comme si tu
appeler quelqu'un un costume.

156
00:08:09,141 --> 00:08:12,381
Vous utilisez le
costume comme remplaçant

157
00:08:12,381 --> 00:08:14,331
pendant toute une
description d'eux

158
00:08:14,331 --> 00:08:16,671
en tant qu'entreprise
exécutif ou autre.

159
00:08:16,671 --> 00:08:18,681
Il s'agit essentiellement de prendre un
personne ou les réduire

160
00:08:18,681 --> 00:08:21,561
à un seul objet ou principe.

161
00:08:21,561 --> 00:08:26,271
Mais tu veux une sorte de créativité
synecdoque de votre personnage

162
00:08:26,271 --> 00:08:30,051
quand ce personnage est
introduit.

163
00:08:30,051 --> 00:08:33,861
Donc je pense qu'il y a
des façons intéressantes de le faire.

164
00:08:33,861 --> 00:08:37,171
Colonel Quaritch dans "Avatar",
c'était un militaire.

165
00:08:37,171 --> 00:08:38,091
Il était très formel.

166
00:08:38,091 --> 00:08:41,180
Et il était en position
de commandement et d'autorité.

167
00:08:41,180 --> 00:08:44,721
Et il a été présenté avec le
image de ses bottes militaires

168
00:08:44,721 --> 00:08:45,981
sur un plancher en acier.

169
00:08:45,981 --> 00:08:47,541
On entend le craquement
du cuir.

170
00:08:47,541 --> 00:08:49,181
Nous entendons sa voix.

171
00:08:49,181 --> 00:08:51,681
C'était un personnage très verbal
et il portait beaucoup de pouvoir

172
00:08:51,681 --> 00:08:52,401
dans sa voix.

173
00:08:52,401 --> 00:08:53,751
On voit son pistolet.

174
00:08:53,751 --> 00:08:55,281
On voit ses larges épaules.

175
00:08:55,281 --> 00:08:58,731
On voit le dos de son
Corps des Marines bien coupé

176
00:08:58,731 --> 00:08:59,631
coupe de cheveux.

177
00:08:59,631 --> 00:09:02,151
Et nous pensons que nous
je sais qui est ce gars.

178
00:09:02,151 --> 00:09:05,511
Et puis il se tourne vers nous et
il a d'énormes cicatrices.

179
00:09:05,511 --> 00:09:07,671
Et il livre un
ligne à ce tour.

180
00:09:07,671 --> 00:09:11,181
Il veut te tuer et
mange tes yeux pour les jujubes.

181
00:09:11,181 --> 00:09:14,241
J'étais raisonnablement content
avec ça comme personnage

182
00:09:14,241 --> 00:09:16,371
introduction parce que,
encore une fois, il

183
00:09:16,371 --> 00:09:21,811
a été réduit à cette synecdoque
de son plus grand caractère.

184
00:09:21,811 --> 00:09:27,231
C'était aussi un personnage qui
n'existait pas en nuances de gris,

185
00:09:27,231 --> 00:09:30,921
c'est en quelque sorte une faute. Il était,
ce que vous voyez est ce que vous obtenez.

186
00:09:30,921 --> 00:09:34,011
Et il n'y avait pas beaucoup de
nuance de son caractère.

187
00:09:34,011 --> 00:09:37,611
Il y avait juste beaucoup
de s'épanouir dans la création

188
00:09:37,611 --> 00:09:40,371
c'est relativement simpliste
personnage, qui

189
00:09:40,371 --> 00:09:41,931
est une autre façon de procéder.

190
00:09:41,931 --> 00:09:43,576
J'utilise l'exemple de Dark Vador.

191
00:09:43,576 --> 00:09:45,201
Dark Vador ne l'a pas fait
il y a beaucoup de nuances

192
00:09:45,201 --> 00:09:47,511
de gris dans le premier film.

193
00:09:47,511 --> 00:09:49,731
Mais il y en avait
subtilité qui était

194
00:09:49,731 --> 00:09:52,131
introduit plus tard,
évidemment, ce qui

195
00:09:52,131 --> 00:09:53,271
C'était intéressant à ce moment-là.

196
00:09:53,271 --> 00:09:55,911
Mais il était en quelque sorte un archétype.

197
00:09:55,911 --> 00:09:57,651
Et c'était bien
parce que c'était juste

198
00:09:57,651 --> 00:10:01,251
fais l'archétype vraiment, vraiment
bien et d'une nouvelle manière créative.

199
00:10:07,511 --> 00:10:09,911
Tu regardes aussi
avec impatience le moment

200
00:10:09,911 --> 00:10:12,701
où ce personnage principal
rencontre ce personnage principal.

201
00:10:12,701 --> 00:10:16,311
Alors ce moment d'introduction
est également très important.

202
00:10:16,311 --> 00:10:18,401
Alors quand tu es allé à
Titanic, et vous probablement

203
00:10:18,401 --> 00:10:20,996
je le savais grâce à l'affiche,
au moins, que là

204
00:10:20,996 --> 00:10:22,871
ça allait être une fille
et je vais être un mec.

205
00:10:22,871 --> 00:10:25,246
Et si tu en savais plus
le film, qu'il y avait Rose,

206
00:10:25,246 --> 00:10:27,971
et il y avait Jack, et
Léonard et Kate Winslet.

207
00:10:27,971 --> 00:10:29,381
Eh bien, comment vont-ils
va-t-on se rencontrer ?

208
00:10:29,381 --> 00:10:31,421
Vont-ils se rencontrer mignons ?

209
00:10:31,421 --> 00:10:35,734
Quel est le genre de classique
terme de scénariste pour,

210
00:10:35,734 --> 00:10:37,901
est-ce qu'ils ont un accident de voiture,
et avoir une grosse dispute,

211
00:10:37,901 --> 00:10:39,859
et puis je me rends compte qu'ils
vraiment, vous vous aimez ?

212
00:10:39,859 --> 00:10:42,251
Et il y en a une infinité
nombre de variantes de cela.

213
00:10:42,251 --> 00:10:45,341
Et les gens regardent généralement
avec impatience ce moment

214
00:10:45,341 --> 00:10:47,381
quand les personnages entrent en collision.

215
00:10:47,381 --> 00:10:49,931
Dans "Terminator", c'était
intéressant, structurellement,

216
00:10:49,931 --> 00:10:53,291
parce que c'était
la fin du premier acte

217
00:10:53,291 --> 00:10:55,601
étaient les trois principaux
rencontre des personnages.

218
00:10:55,601 --> 00:10:58,691
Et ils se sont rencontrés dans un violent
confrontation à vie ou à mort.

219
00:10:58,691 --> 00:11:01,481
Mais nous les avions suivis
sous forme de flux d'histoires individuelles

220
00:11:01,481 --> 00:11:04,361
pour un acte entier, et littéralement
je fais juste des sauts d'avant en arrière

221
00:11:04,361 --> 00:11:07,781
entre trois intrigues,
et je regarde ces intrigues

222
00:11:07,781 --> 00:11:12,341
convergeant lentement vers un
point dans l'espace et le temps

223
00:11:12,341 --> 00:11:14,423
où tout a explosé.

224
00:11:14,423 --> 00:11:17,249
[DYNAMIQUE DE FUSIL DE CHASSE]

225
00:11:20,081 --> 00:11:25,391
Et cela s'est avéré être un
méthode de narration puissante.

226
00:11:25,391 --> 00:11:27,401
Il y a un style
goût cinématographique

227
00:11:27,401 --> 00:11:30,821
dans la façon dont vous présentez
Personnage A et personnage B.

228
00:11:30,821 --> 00:11:33,611
Et puis tu attends avec impatience
au moment inévitable

229
00:11:33,611 --> 00:11:36,101
où le personnage A se rencontre
Personnage B, interagit

230
00:11:36,101 --> 00:11:40,411
avec le personnage B. Et puis
toi, je pense, en tant que cinéaste,

231
00:11:40,411 --> 00:11:42,161
en tant que scénariste, vous
amusez-vous avec ça.

232
00:11:42,161 --> 00:11:44,631
Et en tant qu'acteurs, vous
amusez-vous avec ça.

233
00:11:44,631 --> 00:11:47,681
Et généralement, là où le
les personnages vont finir

234
00:11:47,681 --> 00:11:50,351
n'est pas là où ils se trouvent initialement.

235
00:11:50,351 --> 00:11:53,701
Il y a le genre classique,
tu réunis deux personnages

236
00:11:53,701 --> 00:11:57,521
que tu sais, je vais
être ensemble plus tard

237
00:11:57,521 --> 00:11:59,171
et vous créez un conflit.

238
00:11:59,171 --> 00:12:01,241
Et il y a un art à
parce que le public

239
00:12:01,241 --> 00:12:08,871
Je peux sentir ça à un kilomètre et demi si
ce conflit semble forcé,

240
00:12:08,871 --> 00:12:11,271
comme le scénariste
j'avais vraiment besoin d'eux pour se battre.

241
00:12:11,271 --> 00:12:12,938
Alors mets beaucoup de
obstacles sur leur chemin.

242
00:12:12,938 --> 00:12:14,563
Et si ce n'est pas le cas
je me sens authentique et ça

243
00:12:14,563 --> 00:12:16,191
ça ne semble pas naturel
à la situation,

244
00:12:16,191 --> 00:12:18,771
ça semble exagéré, le public
ça va, ouais, prévisible,

245
00:12:18,771 --> 00:12:19,281
Je le savais.

246
00:12:25,721 --> 00:12:28,286
Si tu fais un personnage
à partir d'une certaine période,

247
00:12:28,286 --> 00:12:31,841
une période historique ou un
certaine situation spécifique

248
00:12:31,841 --> 00:12:35,951
que tu dramatises,
faites vos recherches.

249
00:12:35,951 --> 00:12:39,086
Apprenez tout ce que vous
peut parler de ce monde.

250
00:12:39,086 --> 00:12:40,961
Et si c'était un vrai
personne, apprends tout

251
00:12:40,961 --> 00:12:42,691
vous pouvez le faire à propos de cette personne.

252
00:12:42,691 --> 00:12:45,851
Demandez-vous quoi
se passait vraiment.

253
00:12:45,851 --> 00:12:48,671
Parce que nous ne pouvons même pas
avoir les faits exacts

254
00:12:48,671 --> 00:12:53,761
dans un reportage sur quelque chose
c'est arrivé la veille.

255
00:12:53,761 --> 00:12:57,601
Et différents points de vente
on se disputera

256
00:12:57,601 --> 00:13:00,451
sur quoi en fait
s'est produit et ce que cela signifie.

257
00:13:00,451 --> 00:13:04,081
Imaginez maintenant l'histoire
comme distillation

258
00:13:04,081 --> 00:13:08,581
d'un petit peu de descente
pour nous, en gros, un groupe

259
00:13:08,581 --> 00:13:10,621
des actualités de l'époque.

260
00:13:10,621 --> 00:13:12,181
Dans quelle mesure pouvons-nous lui faire confiance ?

261
00:13:12,181 --> 00:13:17,101
Alors, à mesure que vous entrez dans l'histoire...
et j'ai trouvé ça sur "Titanic"--

262
00:13:17,101 --> 00:13:19,288
tu dois te demander
des questions sur le genre,

263
00:13:19,288 --> 00:13:20,371
que se passait-il réellement ?

264
00:13:20,371 --> 00:13:22,211
Qui faisait vraiment
quoi à qui ici ?

265
00:13:22,211 --> 00:13:23,611
Vous devez donc faire vos recherches.

266
00:13:23,611 --> 00:13:25,111
Tu dois comprendre
le personnage,

267
00:13:25,111 --> 00:13:28,171
si c'était un vrai historique
personne, comprenez-la vraiment.

268
00:13:28,171 --> 00:13:32,311
Si c'est une personne maquillée
un véritable décor historique,

269
00:13:32,311 --> 00:13:36,311
quelles seraient les forces
au travail sur ce personnage ?

270
00:13:36,311 --> 00:13:38,821
Quelles seraient les attentes
l'un d'entre eux l'est-il ?

271
00:13:38,821 --> 00:13:41,461
En quoi ce personnage est-il unique ?

272
00:13:41,461 --> 00:13:44,551
Qu'est-ce qui fait que
personnage intéressant ?

273
00:13:44,551 --> 00:13:46,771
C'est relativement
facile, dans un sens,

274
00:13:46,771 --> 00:13:52,591
écrire des femmes exceptionnelles
en dehors du temps présent

275
00:13:52,591 --> 00:13:58,771
parce qu'ils étaient toujours
incompris et rejeté.

276
00:13:58,771 --> 00:14:01,526
Et le public déteste
quand ils sont

277
00:14:01,526 --> 00:14:03,901
investir dans un personnage et
ce personnage est rejeté,

278
00:14:03,901 --> 00:14:07,861
ou mal compris, ou
jugé durement, ou pas

279
00:14:07,861 --> 00:14:10,291
vu à quel point ils sont géniaux.

280
00:14:10,291 --> 00:14:14,761
Donc ce sont toutes des techniques
pour avoir ton personnage

281
00:14:14,761 --> 00:14:16,261
être intéressant.

282
00:14:22,821 --> 00:14:25,911
En fin de compte, ce qui est important
c'est tes personnages

283
00:14:25,911 --> 00:14:28,601
prennent vie dans votre esprit.

284
00:14:28,601 --> 00:14:31,451
Et puis ils vont
reprendre vie quand

285
00:14:31,451 --> 00:14:32,711
vous lancez le film.

286
00:14:32,711 --> 00:14:34,391
Comment tu imagines
ce personnage est

287
00:14:34,391 --> 00:14:38,061
va trouver sa finale
expression à travers un vivant,

288
00:14:38,061 --> 00:14:42,671
être humain qui respire et qui a
un regard, a une physionomie,

289
00:14:42,671 --> 00:14:44,291
et possède un ensemble de compétences.

290
00:14:44,291 --> 00:14:48,761
Et ils vont
changer ce personnage.

291
00:14:48,761 --> 00:14:54,851
La clé est d'obtenir
l'acteur en lieu sûr

292
00:14:54,851 --> 00:15:00,491
où ils peuvent explorer et
ils peuvent se sentir habilités à partir

293
00:15:00,491 --> 00:15:02,951
aussi loin qu'ils ont envie d'aller.

294
00:15:02,951 --> 00:15:04,451
Peut-être plus tard dans
salle de coupe, vous

295
00:15:04,451 --> 00:15:06,118
dis que ça pourrait être un
un peu trop.

296
00:15:06,118 --> 00:15:10,061
Ou peut-être sur le plateau, votre
mon propre instinct entre en jeu

297
00:15:10,061 --> 00:15:15,911
et tu dis, tu sais,
essayons peut-être de désactiver cela.

298
00:15:15,911 --> 00:15:21,228
Et laisse-moi sentir que c'est fou
l'énergie circule dans ton esprit

299
00:15:21,228 --> 00:15:22,811
mais il y a quelque chose
te retenir

300
00:15:22,811 --> 00:15:25,101
de le dire de cette façon.

301
00:15:25,101 --> 00:15:27,971
Et ressentons cette tension.

302
00:15:27,971 --> 00:15:30,101
Je veux dire, après un
pendant que je pense à un

303
00:15:30,101 --> 00:15:34,391
apprend à parler une langue
que les acteurs peuvent entendre.

304
00:15:34,391 --> 00:15:36,641
Parce que je pense que le plus
partie sacrée du travail,

305
00:15:36,641 --> 00:15:43,141
en fin de compte, c'est d'aider le
l'acteur réalise son meilleur travail.

306
00:15:43,141 --> 00:15:48,641
J'aime avoir fait des répétitions alors
que nous pouvons parler à travers des idées,

307
00:15:48,641 --> 00:15:50,741
pas les enfermer,
mais redressez-les.

308
00:15:50,741 --> 00:15:51,721
Essayez-le, atelier.

309
00:15:51,721 --> 00:15:55,901
Mais j'y pense plus comme une sorte de genre
de travailler sur le scénario.

310
00:15:55,901 --> 00:15:59,501
Et souvent je trouverai le
le dialogue s'ébranle.

311
00:15:59,501 --> 00:16:01,391
Parce que je dirai,
très bien, juste

312
00:16:01,391 --> 00:16:03,461
oubliez l'écrit.

313
00:16:03,461 --> 00:16:05,081
Oubliez la page.

314
00:16:05,081 --> 00:16:07,264
Améliorez simplement la scène.

315
00:16:07,264 --> 00:16:08,681
C'était très
utile dans "Titanic"

316
00:16:08,681 --> 00:16:10,931
parce que certains des
le langage était un peu guindé

317
00:16:10,931 --> 00:16:12,671
parce que c'était de son époque.

318
00:16:12,671 --> 00:16:14,561
Et je voulais ça
deux jeunes acteurs

319
00:16:14,561 --> 00:16:16,991
pour avoir une idée,
eh bien, joue juste

320
00:16:16,991 --> 00:16:20,411
la scène comme tu la jouerais
maintenant dans votre langage actuel,

321
00:16:20,411 --> 00:16:21,931
la façon dont tu parlerais.

322
00:16:21,931 --> 00:16:24,641
Et donc ils l'ont juste joué
comme eux-mêmes, essentiellement.

323
00:16:24,641 --> 00:16:27,814
Je veux dire, le genre à mi-chemin
entre le personnage

324
00:16:27,814 --> 00:16:29,231
était le personnage,
mais interprété

325
00:16:29,231 --> 00:16:31,811
à travers le langage contemporain.

326
00:16:31,811 --> 00:16:34,511
Et quelques intéressants
des idées sont sorties de là.

327
00:16:34,511 --> 00:16:37,578
Une dynamique intéressante
en est sorti.

328
00:16:37,578 --> 00:16:39,161
J'ai dit, d'accord,
je vais m'en aller

329
00:16:39,161 --> 00:16:41,081
et je vais
réécrire la scène.

330
00:16:41,081 --> 00:16:44,651
Et je vais le mettre
dans l'idiome de l'époque.

331
00:16:44,651 --> 00:16:46,361
Mais ce seront ces idées.

332
00:16:46,361 --> 00:16:49,091
Ce seront ces choses qui
nous avons découvert en répétition.

333
00:16:49,091 --> 00:16:51,251
Je veux dire, un très bon
exemple que je pense vraiment

334
00:16:51,251 --> 00:16:54,441
valeur ajoutée à un particulier
scène dans "Titanic",

335
00:16:54,441 --> 00:16:58,841
nous répétitions la scène
où Cal, sa fiancée,

336
00:16:58,841 --> 00:17:02,171
lui attrape le bras et essaie de
traîne-la à bord du canot de sauvetage,

337
00:17:02,171 --> 00:17:06,071
essaie de la contrôler, pas
écoutez-la, comme d'habitude.

338
00:17:06,071 --> 00:17:08,411
Et comme je l'avais fait
l'a écrit, elle

339
00:17:08,411 --> 00:17:11,531
sort une épingle à chapeau de ses cheveux
et lui colle le bras,

340
00:17:11,531 --> 00:17:13,541
le forçant à la libérer.

341
00:17:13,541 --> 00:17:17,021
Et elle s'enfuit
dans la foule.

342
00:17:17,021 --> 00:17:20,171
Mais alors nous étions
je parle de l'épingle à chapeau

343
00:17:20,171 --> 00:17:25,140
et Kate a dit, eh bien, pourquoi
est-ce que je ne lui crache pas au visage ?

344
00:17:25,140 --> 00:17:26,488
Et c'était tellement génial.

345
00:17:26,488 --> 00:17:28,321
Je ne pense même pas qu'elle
j'ai réalisé à quel point c'était génial

346
00:17:28,321 --> 00:17:32,101
c'était parce que c'était un rappel
à une scène précédente, la scène

347
00:17:32,101 --> 00:17:34,471
dans le film où Jack...

348
00:17:34,471 --> 00:17:38,841
Le personnage de Léonard-- enseigne
elle sait cracher comme un homme.

349
00:17:38,841 --> 00:17:41,041
C'était donc parfait
fermeture de l'ellipse.

350
00:17:41,041 --> 00:17:43,831
C'était quelque chose Jack
lui a appris comment faire.

351
00:17:43,831 --> 00:17:47,131
Et elle l'a utilisé dans
ce moment pour rompre,

352
00:17:47,131 --> 00:17:52,231
mettre fin à la relation, ou à
C'est du moins ce qu'elle pensait, avec Cal.

353
00:17:52,231 --> 00:17:54,341
Où vas-tu?

354
00:17:54,341 --> 00:17:56,371
Quoi, pour lui ?

355
00:17:56,371 --> 00:17:59,161
Être la pute d'un rat de gouttière ?

356
00:17:59,161 --> 00:18:01,111
je préfère être à lui
pute que ta femme.

357
00:18:05,101 --> 00:18:06,931
Non.

358
00:18:06,931 --> 00:18:09,196
J'ai dit non.

359
00:18:09,196 --> 00:18:13,381
FEMME : Rose, s'il te plaît, arrête.

360
00:18:13,381 --> 00:18:14,171
C'était parfait.

361
00:18:14,171 --> 00:18:17,841
C'était comme si c'était comme un
moment où un écrivain irait aha,

362
00:18:17,841 --> 00:18:19,321
c'est génial.

363
00:18:19,321 --> 00:18:20,861
J'ai résolu le problème.

364
00:18:20,861 --> 00:18:22,521
Et elle l'a résolu.

365
00:18:22,521 --> 00:18:23,521
C'est ainsi que nous avons procédé.

366
00:18:23,521 --> 00:18:25,561
Maintenant, pauvre Billy Zane
pas particulièrement

367
00:18:25,561 --> 00:18:29,026
comme avoir un gros vieux loogie
lui a tiré une balle dans le visage 50 fois.

368
00:18:29,026 --> 00:18:30,901
Au moment où nous avions fini
tourner cette scène,

369
00:18:30,901 --> 00:18:32,701
il en avait largement dépassé l'idée.

370
00:18:32,701 --> 00:18:36,651
Mais je pense que ça a tourné
ce sera un moment agréable.

1
00:00:00,021 --> 00:00:02,769
[MUSIQUE DRAMATIQUE]

2
00:00:04,151 --> 00:00:07,101
JAMES CAMERON : Le premier
moments d'un personnage

3
00:00:07,101 --> 00:00:10,431
devrait en quelque sorte résonner avec
tout le reste du film.

4
00:00:10,431 --> 00:00:13,389
[MUSIQUE DRAMATIQUE]

5
00:00:26,161 --> 00:00:27,911
Nous avons donc parlé
présentations des personnages

6
00:00:27,911 --> 00:00:30,131
et quelques autres différents.

7
00:00:30,131 --> 00:00:35,501
J'aime stylistiquement intéressant
introductions cinématographiques

8
00:00:35,501 --> 00:00:39,971
des personnages principaux
ou principaux adversaires.

9
00:00:39,971 --> 00:00:42,801
Alors en voici un qui
Je vais utiliser comme exemple.

10
00:00:42,801 --> 00:00:44,711
C'est dans "Titanic".

11
00:00:44,711 --> 00:00:47,531
Et disons que nous allons
commencez par ce cliché.

12
00:00:47,531 --> 00:00:49,961
C'était une grande foule qui arrivait
prêt à monter à bord du navire

13
00:00:49,961 --> 00:00:51,461
et dis au revoir
aux gens qui

14
00:00:51,461 --> 00:00:53,021
sont déjà à bord du navire.

15
00:00:53,021 --> 00:00:58,301
Et donc mille extras,
et la caméra descend,

16
00:00:58,301 --> 00:01:01,871
et nous arrivons à
un petit groupe de personnes.

17
00:01:01,871 --> 00:01:03,611
Et puis nous voyons
cette petite fille.

18
00:01:03,611 --> 00:01:07,511
Et pendant ce temps, nous
entendre un klaxon klaxonner.

19
00:01:07,511 --> 00:01:08,651
Et elle se retourne et regarde.

20
00:01:08,651 --> 00:01:14,261
Et voici cette belle,
voiture scintillante et surnaturelle.

21
00:01:14,261 --> 00:01:16,671
Et puis les portes s'ouvrent,
et nous voyons un chiffre.

22
00:01:16,671 --> 00:01:18,821
Une main sort et
puis un pied sort,

23
00:01:18,821 --> 00:01:21,611
et puis un chapeau sort.

24
00:01:21,611 --> 00:01:26,441
Et puis la lingette du chapeau révèle
Le visage de Kate Winslet dans le rôle de Rose.

25
00:01:29,581 --> 00:01:33,031
Et puis nous l'entendons
première ligne de dialogue.

26
00:01:33,031 --> 00:01:36,181
KATE WINSLET (COMME ROSE) : Je ne le fais pas
voyez de quoi il s'agit.

27
00:01:36,181 --> 00:01:38,551
Ça n'a pas l'air plus gros
que la Maurétanie.

28
00:01:38,551 --> 00:01:41,371
Ce qui est très gentil
de blasé et de diva.

29
00:01:41,371 --> 00:01:43,531
(ACCENT ÉTOUFFANT) "C'est
ça n'a pas l'air si grand."

30
00:01:43,531 --> 00:01:44,441
Tu sais?

31
00:01:44,441 --> 00:01:45,421
Un peu dédaigneux.

32
00:01:45,421 --> 00:01:47,371
Et elle en quelque sorte
immédiatement en quelque sorte

33
00:01:47,371 --> 00:01:51,761
se déclare un peu
un peu chic et surtout.

34
00:01:51,761 --> 00:01:55,501
Mais nous pouvons aussi la voir
l'ensemble entier, qui est

35
00:01:55,501 --> 00:01:56,881
magnifiquement assemblé--

36
00:01:56,881 --> 00:02:01,381
Manteau de jour édouardien
et son magnifique chapeau.

37
00:02:01,381 --> 00:02:04,481
Donc elle est en quelque sorte définie
très, très, très vite.

38
00:02:04,481 --> 00:02:07,021
Mais cinématographiquement
chose intéressante

39
00:02:07,021 --> 00:02:12,991
est la première chose que nous
voir Rose est sa voiture.

40
00:02:12,991 --> 00:02:14,561
Et nous le voyons de
le point de vue

41
00:02:14,561 --> 00:02:17,971
d'une petite fille qui est une
passager de classe direction.

42
00:02:17,971 --> 00:02:19,931
Et pour elle, c'est comme un fantasme.

43
00:02:19,931 --> 00:02:21,451
Ce qu'elle voit, c'est du fantasme.

44
00:02:21,451 --> 00:02:23,171
Elle voit la princesse.

45
00:02:23,171 --> 00:02:26,601
Je suis passé du plan large
avec littéralement, je ne sais pas,

46
00:02:26,601 --> 00:02:29,371
ça aurait pu être 1 200,
ça pourrait être 1 500 figurants

47
00:02:29,371 --> 00:02:30,961
qui étaient de garde ce jour-là.

48
00:02:30,961 --> 00:02:33,241
Et nous avons construit cet immense décor.

49
00:02:33,241 --> 00:02:37,051
Et nous descendons avec le
grue, à travers toute la foule.

50
00:02:37,051 --> 00:02:38,281
Tout le monde fait signe.

51
00:02:38,281 --> 00:02:40,991
Et puis nous introduisons
petite Cora.

52
00:02:40,991 --> 00:02:43,441
Papa, c'est un bateau.

53
00:02:43,441 --> 00:02:46,231
Et juste un relativement
ligne sans conséquence de sa part.

54
00:02:46,231 --> 00:02:47,671
Ce n'est pas important.

55
00:02:47,671 --> 00:02:52,081
Mais elle crée un
point de vue subjectif.

56
00:02:52,081 --> 00:02:53,321
Et puis voici la voiture.

57
00:02:53,321 --> 00:02:53,981
La voiture klaxonne.

58
00:02:53,981 --> 00:02:54,891
Cela ouvre la voie.

59
00:02:54,891 --> 00:02:57,881
Et maintenant nous le voyons de
Le point de vue de Cora,

60
00:02:57,881 --> 00:03:00,251
la belle, dorée
char scintillant.

61
00:03:00,251 --> 00:03:05,321
Et pas seulement une voiture, mais une
flotte de voitures qui se présentent.

62
00:03:05,321 --> 00:03:07,151
Et c'est un très
prise de vue longue lentille.

63
00:03:07,151 --> 00:03:11,021
C'est probablement un 150
prise de vue avec un objectif millimétrique.

64
00:03:11,021 --> 00:03:12,831
Et c'est conçu
pour empiler le cadre.

65
00:03:12,831 --> 00:03:15,131
Maintenant, une grande partie de cette séquence
a été tourné avec des objectifs longs.

66
00:03:15,131 --> 00:03:16,661
Et c'est difficile de
imaginez "Titanic"

67
00:03:16,661 --> 00:03:18,311
comme étant un film à petit budget.

68
00:03:18,311 --> 00:03:20,441
Mais si tu avais l'air 10
degrés par là,

69
00:03:20,441 --> 00:03:23,681
ou 10 degrés par là,
c'était Baja, Californie.

70
00:03:23,681 --> 00:03:25,661
Nous étions à Rosarito Beach.

71
00:03:25,661 --> 00:03:27,491
Nous avions donc un morceau
de soutenir cela

72
00:03:27,491 --> 00:03:29,711
était censé ressembler à
la ville de Southampton

73
00:03:29,711 --> 00:03:31,181
sur les quais de Southampton.

74
00:03:31,181 --> 00:03:32,771
Et si je partais
ce soutien, je

75
00:03:32,771 --> 00:03:36,131
je regardais Scrub
broussailles et collines.

76
00:03:36,131 --> 00:03:39,191
Donc pas exactement un
film à petit budget,

77
00:03:39,191 --> 00:03:41,873
mais chaque film a
ses limites.

78
00:03:41,873 --> 00:03:43,331
Maintenant, nous créons
une anticipation.

79
00:03:43,331 --> 00:03:44,051
Quelqu'un arrive.

80
00:03:44,051 --> 00:03:44,381
Qui est-ce?

81
00:03:44,381 --> 00:03:45,821
Quelqu'un... le
la porte est ouverte.

82
00:03:45,821 --> 00:03:46,961
On voit une main sortir.

83
00:03:46,961 --> 00:03:51,341
Donc l'introduction de Rose, c'est elle
main, sa main gantée en cuir de veau.

84
00:03:51,341 --> 00:03:54,461
Et son pied vient délicatement
dehors, et son petit parasol,

85
00:03:54,461 --> 00:03:55,661
et son chapeau.

86
00:03:55,661 --> 00:03:58,631
En ce moment, c'est un chapeau,
tu sais, de la même manière

87
00:03:58,631 --> 00:04:03,731
que [INAUDIBLE] tu sais,
le principe [INAUDIBLE]

88
00:04:03,731 --> 00:04:06,251
que le personnage est
réduit à un objet qui

89
00:04:06,251 --> 00:04:07,841
représente ce personnage.

90
00:04:07,841 --> 00:04:09,491
C'est un chapeau très à la mode.

91
00:04:09,491 --> 00:04:10,821
C'est un chapeau de fille riche.

92
00:04:10,821 --> 00:04:13,151
C'était un chapeau très cher.

93
00:04:13,151 --> 00:04:16,721
C'était probablement un cas unique
chapeau d'un créateur de couture

94
00:04:16,721 --> 00:04:17,290
à Londres.

95
00:04:17,290 --> 00:04:18,733
[MUSIQUE DRAMATIQUE]

96
00:04:18,733 --> 00:04:20,176
Et puis nous la rencontrons.

97
00:04:20,176 --> 00:04:22,581
[MUSIQUE DRAMATIQUE]

98
00:04:22,581 --> 00:04:25,701
Et elle est absolument magnifique.

99
00:04:25,701 --> 00:04:29,661
Et je pense que pour le
membre moyen du public,

100
00:04:29,661 --> 00:04:34,191
c'est un moment qui dit,
ok, c'est elle le personnage.

101
00:04:34,191 --> 00:04:36,271
C'est elle que je suis
va suivre.

102
00:04:36,271 --> 00:04:37,761
Nous avons aussi une prescience.

103
00:04:37,761 --> 00:04:39,861
Nous avons vu ce personnage.

104
00:04:39,861 --> 00:04:46,091
Nous l'avons vue au
âgé de 103 ans en quelque sorte

105
00:04:46,091 --> 00:04:48,221
du prologue du film.

106
00:04:48,221 --> 00:04:50,891
Et nous avons été ramenés
le temps à travers son récit.

107
00:04:50,891 --> 00:04:52,511
C'est elle la conteuse.

108
00:04:52,511 --> 00:04:55,451
Alors à quoi ressemblait-elle
comme quand elle avait 19 ans ?

109
00:04:55,451 --> 00:04:56,351
Tu sais.

110
00:04:56,351 --> 00:04:58,871
Nous l'avons vue comme la vieille dame.

111
00:04:58,871 --> 00:05:03,491
Maintenant nous allons y retourner
et je la vois à cet âge.

112
00:05:03,491 --> 00:05:06,251
Et donc il y a en fait
quelques couches jouant

113
00:05:06,251 --> 00:05:09,701
à ce moment précis,
avant même le chapeau

114
00:05:09,701 --> 00:05:10,571
la révélation a lieu.

115
00:05:10,571 --> 00:05:13,196
Et il y a juste quelque chose d'assez
élégant à propos de cette révélation de chapeau.

116
00:05:13,196 --> 00:05:15,161
Et bien sûr, c'était
un bon nombre de prises

117
00:05:15,161 --> 00:05:17,801
pour que la grue bouge correctement
et atterrir au bon moment,

118
00:05:17,801 --> 00:05:19,931
et le timing de Kate,
et à quoi elle ressemblait

119
00:05:19,931 --> 00:05:24,101
avec une sorte d'intérêt, et
comment elle a en quelque sorte pris cette pose.

120
00:05:24,101 --> 00:05:28,601
Et donc, pour moi, c'est peut-être
un peu trop classique.

121
00:05:28,601 --> 00:05:30,551
Ou peut-être que c'est juste
assez classique

122
00:05:30,551 --> 00:05:33,041
donner le ton à
ce film, qui

123
00:05:33,041 --> 00:05:35,831
joue du très classique
règles du cinéma.

124
00:05:35,831 --> 00:05:38,621
Ce n'est pas un iconoclaste
filmer de cette façon.

125
00:05:38,621 --> 00:05:46,631
Il ne s'agit pas d'essayer de jouer
un ensemble de règles très stylisées.

126
00:05:46,631 --> 00:05:50,501
Il essaie d'utiliser le classique
technique cinématographique

127
00:05:50,501 --> 00:05:52,181
pour raconter l'histoire.

128
00:05:52,181 --> 00:05:53,548
Nous passons à autre chose.

129
00:05:53,548 --> 00:05:54,881
Nous avons coupé deux des plans.

130
00:05:54,881 --> 00:05:57,261
Nous avons présenté Cal,
c'est important.

131
00:05:57,261 --> 00:05:59,591
Il est, en quelque sorte, le
adversaire, ou un

132
00:05:59,591 --> 00:06:01,331
des adversaires du film.

133
00:06:01,331 --> 00:06:02,261
Et puis nous revenons.

134
00:06:02,261 --> 00:06:03,969
Nous revenons à
Rose, et elle parle.

135
00:06:03,969 --> 00:06:06,011
Ça n'a l'air de rien
plus grande que la Maurétanie.

136
00:06:06,011 --> 00:06:07,969
JAMES CAMERON : Et elle est
un petit enfant gâté.

137
00:06:07,969 --> 00:06:09,821
D’une certaine manière, presque rebutant.

138
00:06:09,821 --> 00:06:11,088
Elle n'est pas très gentille.

139
00:06:11,088 --> 00:06:12,921
(ACCENT ÉTOUFFANT) "C'est
pas tant que ça, n'est-ce pas ?

140
00:06:12,921 --> 00:06:15,131
Vous savez, elle est au-dessus de tout.

141
00:06:15,131 --> 00:06:15,971
Ouais, d'accord.

142
00:06:15,971 --> 00:06:18,131
Elle est gâtée
petite fille riche.

143
00:06:18,131 --> 00:06:18,791
Je comprends.

144
00:06:18,791 --> 00:06:20,921
Je sais qui est le personnage.

145
00:06:20,921 --> 00:06:22,871
Ce n'est pas le personnage
Je l'ai déjà rencontré.

146
00:06:22,871 --> 00:06:24,581
Elle n'est pas ça
Dame de 103 ans.

147
00:06:24,581 --> 00:06:27,821
Toutes ces années qui ont
intervenus l'ont changée.

148
00:06:27,821 --> 00:06:31,061
Et elle parle avec
une sorte de spiritualité

149
00:06:31,061 --> 00:06:34,361
et une profonde sagesse dans le
des scènes que nous avons déjà rencontrées.

150
00:06:34,361 --> 00:06:37,851
Ce n'est pas la fille qui
nous nous rencontrons ici.

151
00:06:37,851 --> 00:06:40,661
Donc, pour moi, en seulement
quelques clichés, nous avons

152
00:06:40,661 --> 00:06:45,711
appris énormément
montant sur le personnage.

153
00:06:45,711 --> 00:06:48,521
Mais nous n'avons pas non plus appris le
chose la plus importante chez elle.

154
00:06:48,521 --> 00:06:51,611
Elle est si désespérément
femme malheureuse et déprimée

155
00:06:51,611 --> 00:06:54,251
qui se regarde dans le
miroir et se dit :

156
00:06:54,251 --> 00:06:55,481
ça se voit dans ses yeux.

157
00:06:55,481 --> 00:06:56,771
Kate ne le dit pas à voix haute...

158
00:06:56,771 --> 00:06:58,061
qu'est-ce que c'est ?

159
00:06:58,061 --> 00:06:59,464
Je suis en enfer.

160
00:06:59,464 --> 00:07:00,881
Et puis le suivant
la fois où nous la voyons,

161
00:07:00,881 --> 00:07:04,941
elle court sur le pont,
je me prépare à escalader

162
00:07:04,941 --> 00:07:05,661
la balustrade.

163
00:07:05,661 --> 00:07:06,561
Elle est impétueuse.

164
00:07:06,561 --> 00:07:07,401
Elle est impulsive.

165
00:07:07,401 --> 00:07:09,891
Ce sont des choses
qui sont révélés.

166
00:07:09,891 --> 00:07:11,721
Donc évidemment beaucoup de
le temps passé à écrire,

167
00:07:11,721 --> 00:07:13,971
beaucoup de temps au casting,
et la répétition, alors

168
00:07:13,971 --> 00:07:16,251
la conception de la production,
le design du chapeau.

169
00:07:16,251 --> 00:07:18,841
Beaucoup de choses entrent dans le
création d'un personnage.

170
00:07:18,841 --> 00:07:21,381
Mais je pense qu'il y a
quelque chose de sacré et d'important

171
00:07:21,381 --> 00:07:23,646
à propos de la façon dont tu
présenter un personnage.

172
00:07:23,646 --> 00:07:25,521
Tu pourrais être blasé
à propos de certaines choses, Rose,

173
00:07:25,521 --> 00:07:26,901
mais pas sur Titanic.

174
00:07:26,901 --> 00:07:29,951
[MUSIQUE DRAMATIQUE]

1
00:00:00,021 --> 00:00:02,949
[MUSIQUE DRAMATIQUE]

2
00:00:13,201 --> 00:00:15,721
je n'aime pas vraiment
le terme «méchant».

3
00:00:15,721 --> 00:00:18,331
Parce que je ne le fais pas
pense que les gens ont toujours

4
00:00:18,331 --> 00:00:21,331
je pense que ce sont des méchants,
même les gens qui font

5
00:00:21,331 --> 00:00:24,541
des choses horribles, des choses cruelles.

6
00:00:24,541 --> 00:00:27,091
Ils ont leur propre logique.

7
00:00:27,091 --> 00:00:29,101
Nous ne sommes peut-être pas d'accord avec cela.

8
00:00:29,101 --> 00:00:32,814
Et il est peut-être déformé
ou délirant.

9
00:00:32,814 --> 00:00:34,231
Mais ils ont leur
propre justification.

10
00:00:34,231 --> 00:00:36,941
Ils ne pensent pas qu'ils sont
des méchants, pour la plupart.

11
00:00:36,941 --> 00:00:39,901
J’aime donc le terme « adversaire ».

12
00:00:39,901 --> 00:00:43,471
Un adversaire peut donc
être la nature elle-même.

13
00:00:43,471 --> 00:00:48,091
Ce pourrait être la tornade
dans "Twister", par exemple.

14
00:00:48,091 --> 00:00:51,571
Mais en général, nous aimons
adversaires humains.

15
00:00:51,571 --> 00:00:53,721
Parce que, premièrement
tout, ils sont plus amusants.

16
00:00:53,721 --> 00:00:57,091
Et nous voyons intéressant
interprétations des acteurs.

17
00:00:57,091 --> 00:01:01,501
Vous pouvez donc passer d'un point de vue relativement
adversaire simpliste,

18
00:01:01,501 --> 00:01:04,441
comme le Terminator, qui
en gros, c'est juste la mort.

19
00:01:04,441 --> 00:01:06,101
Il est tout simplement imparable.

20
00:01:06,101 --> 00:01:07,681
Il est juste très clair.

21
00:01:07,681 --> 00:01:09,781
Et tu prends un
notion très simple

22
00:01:09,781 --> 00:01:16,081
et vous l'exécutez dans
d'une manière disciplinée qui

23
00:01:16,081 --> 00:01:21,211
devient extraordinaire, parce que
de la synchronicité parfaite

24
00:01:21,211 --> 00:01:24,841
entre l'acteur,
Arnold et son personnage,

25
00:01:24,841 --> 00:01:26,881
et la façon dont
cela a été réalisé,

26
00:01:26,881 --> 00:01:29,191
et le fait qu'il est
une force imparable.

27
00:01:29,191 --> 00:01:32,221
Et c'est indiqué par
un des personnages.

28
00:01:32,221 --> 00:01:34,291
Cela ne peut pas être négocié.

29
00:01:34,291 --> 00:01:36,781
On ne peut pas raisonner cela.

30
00:01:36,781 --> 00:01:41,071
Ce n'est pas dommage,
ou des remords, ou de la peur.

31
00:01:41,071 --> 00:01:44,071
Et c'est absolument
ne s'arrêtera pas...

32
00:01:44,071 --> 00:01:46,393
toujours... jusqu'à ce que tu sois mort.

33
00:01:46,393 --> 00:01:47,851
JAMES CAMERON :
Tu viens de le faire

34
00:01:47,851 --> 00:01:50,371
un personnage très, très simple.

35
00:01:50,371 --> 00:01:52,921
C'est donc un peu le
le contraire de la subtilité.

36
00:01:52,921 --> 00:01:57,926
C'est simple à l'extrême,
ce qui est plutôt terrifiant.

37
00:01:57,926 --> 00:02:00,301
Parce que les humains sont complexes,
et il y a toujours une chance

38
00:02:00,301 --> 00:02:02,371
que nous pourrions peut-être
parlons pour nous en sortir,

39
00:02:02,371 --> 00:02:04,743
ou nous pourrions négocier,
ou nous pourrions les racheter,

40
00:02:04,743 --> 00:02:05,701
ou quelque chose comme ça.

41
00:02:05,701 --> 00:02:07,801
Je ne vais pas travailler
avec le Terminator.

42
00:02:07,801 --> 00:02:12,151
Quand j'ai eu la grande opportunité
pour réaliser la suite de Ridley

43
00:02:12,151 --> 00:02:16,141
Le film classique de Scott, "Alien",
où je suis allé pour le détail

44
00:02:16,141 --> 00:02:17,581
était la reine extraterrestre.

45
00:02:17,581 --> 00:02:20,611
La reine extraterrestre n'était pas
un personnage tout aussi simple.

46
00:02:20,611 --> 00:02:22,411
Parce qu'il y a un
scène intéressante

47
00:02:22,411 --> 00:02:25,081
dans ce film où Ripley fait
négocier avec la Reine Alien.

48
00:02:25,081 --> 00:02:26,226
[Grognant]

49
00:02:26,226 --> 00:02:28,351
JAMES CAMERON : Elle dit :
J'ai le lance-flammes.

50
00:02:28,351 --> 00:02:29,831
Il y a beaucoup de
des œufs dans cette pièce.

51
00:02:29,831 --> 00:02:31,981
Je sais que tu t'en soucies,
parce que tu es une mère.

52
00:02:31,981 --> 00:02:35,461
Alors déjà, ça
caractère simple

53
00:02:35,461 --> 00:02:36,751
a été rendu plus complexe.

54
00:02:36,751 --> 00:02:39,331
Même si nous n'avons jamais entendu
la reine extraterrestre dit

55
00:02:39,331 --> 00:02:41,161
une ligne de dialogue,
nous savions exactement quoi

56
00:02:41,161 --> 00:02:45,271
elle pensait, ce qui
était intéressant et amusant.

57
00:02:45,271 --> 00:02:48,331
Qui était le méchant
dans "Titanic?"

58
00:02:48,331 --> 00:02:50,281
La fiancée ?

59
00:02:50,281 --> 00:02:52,951
Je veux dire, je pense qu'il l'était
un personnage intéressant.

60
00:02:52,951 --> 00:02:57,991
Il y avait un certain nombre de
des gens qui étaient contradictoires

61
00:02:57,991 --> 00:03:00,181
à nos personnages principaux.

62
00:03:00,181 --> 00:03:02,491
Mais en réalité, c'était le destin.

63
00:03:02,491 --> 00:03:03,451
C'était une circonstance.

64
00:03:03,451 --> 00:03:04,681
C'était le destin.

65
00:03:04,681 --> 00:03:08,111
Donc dire qu'il y avait
un "méchant" dans ce film,

66
00:03:08,111 --> 00:03:10,864
Je pense que le méchant était la mort.

67
00:03:10,864 --> 00:03:13,750
[SONNERIE DE CLOCHE]

68
00:03:15,681 --> 00:03:17,121
Le méchant était
la mort que tu

69
00:03:17,121 --> 00:03:19,641
je savais qu'il était là depuis le
à partir du moment

70
00:03:19,641 --> 00:03:22,491
tu as acheté un billet pour y aller
voir un film intitulé "Titanic",

71
00:03:22,491 --> 00:03:24,426
où des milliers de personnes sont mortes.

72
00:03:27,101 --> 00:03:30,911
On pourrait dire, nous contre
la nature, mais c'était vraiment...

73
00:03:30,911 --> 00:03:32,381
la nature n'était pas l'ennemie.

74
00:03:32,381 --> 00:03:35,541
C'était une mauvaise gestion humaine
cela a créé une catastrophe.

75
00:03:35,541 --> 00:03:41,351
Donc c'est un méchant dans
sa propre sorte de catégorie.

76
00:03:41,351 --> 00:03:44,261
[MUSIQUE DRAMATIQUE]

77
00:03:47,661 --> 00:03:50,541
L'introduction
de l'adversaire

78
00:03:50,541 --> 00:03:53,781
est-ce que je pense que c'est aussi important
comme l'introduction

79
00:03:53,781 --> 00:03:55,701
du protagoniste.

80
00:03:55,701 --> 00:03:57,681
Nous devons investir dans
l’adversaire aussi.

81
00:03:57,681 --> 00:04:00,891
Nous devons imprégner cela
adversaire avec pouvoir.

82
00:04:00,891 --> 00:04:05,781
Nous devons sentir qu'ils sont
un digne adversaire, que ce

83
00:04:05,781 --> 00:04:09,664
est quelqu'un qui peut être très
menaçant-- peut-être menaçant

84
00:04:09,664 --> 00:04:11,331
à tout le monde, ou peut-être
juste spécifiquement

85
00:04:11,331 --> 00:04:13,191
menaçant pour notre caractère.

86
00:04:13,191 --> 00:04:18,651
Si nous ne croyons pas en leur
leur pouvoir, leur létalité,

87
00:04:18,651 --> 00:04:21,501
ou leur capacité à faire
nuire à notre caractère,

88
00:04:21,501 --> 00:04:23,341
alors nous ne le sommes pas
investi dans l'histoire.

89
00:04:23,341 --> 00:04:24,921
Nous devons donc dépenser
du temps avec eux.

90
00:04:24,921 --> 00:04:26,546
Et je crois que
n'importe quel personnage que tu es

91
00:04:26,546 --> 00:04:29,221
passer du temps avec dans un
le film devrait être intéressant.

92
00:04:29,221 --> 00:04:30,279
Ils devraient être uniques.

93
00:04:30,279 --> 00:04:31,321
Ils devraient être différents.

94
00:04:31,321 --> 00:04:32,811
Ils devraient être originaux.

95
00:04:32,811 --> 00:04:35,511
Ou ils devraient l'être
fascinant d'une certaine manière.

96
00:04:35,511 --> 00:04:41,761
Donc le personnage Terminator d'Arnold
a été introduit essentiellement

97
00:04:41,761 --> 00:04:47,611
apparaissant dans une boule de
des éclairs venus d'ailleurs.

98
00:04:47,611 --> 00:04:49,471
Juste... [BRUIT POP]
--il est juste là.

99
00:04:49,471 --> 00:04:53,321
Et il est accroupi là-dedans
une sorte de Dieu presque grec

100
00:04:53,321 --> 00:04:58,748
manière sculpturale dans un nuage
de fumée, s'élève de là,

101
00:04:58,748 --> 00:05:00,331
et tout d'un coup
tu es intéressé.

102
00:05:00,331 --> 00:05:01,231
Genre, qui est ce type ?

103
00:05:01,231 --> 00:05:03,451
Pourquoi est-il nu ?

104
00:05:03,451 --> 00:05:05,551
Et qui est-il ?

105
00:05:05,551 --> 00:05:06,614
Que fait-il ?

106
00:05:06,614 --> 00:05:09,031
Et puis il s'avance, et
il regarde la ville.

107
00:05:09,031 --> 00:05:13,051
Et il y a... pour moi, même ça
le tir est une menace implicite.

108
00:05:13,051 --> 00:05:15,121
Il est sur le point de sortir
là dans cette ville

109
00:05:15,121 --> 00:05:16,351
et faire quelque chose de nuisible.

110
00:05:16,351 --> 00:05:19,651
Tu le sais tout de suite
il est là pour faire du mal.

111
00:05:19,651 --> 00:05:22,381
Et puis cette question devient
répondu dans la minute suivante

112
00:05:22,381 --> 00:05:25,801
ou alors, où il rencontre
ces gars traînent

113
00:05:25,801 --> 00:05:27,901
à Griffith
Observatoire et les tue

114
00:05:27,901 --> 00:05:29,971
tout cela pour une chose simple...

115
00:05:29,971 --> 00:05:32,391
Vos vêtements.

116
00:05:32,391 --> 00:05:33,141
Donnez-les-moi.

117
00:05:33,141 --> 00:05:34,259
Maintenant.

118
00:05:34,259 --> 00:05:36,801
JAMES CAMERON : Il avait besoin de leur
vêtements pour qu'il puisse se fondre dans la masse.

119
00:05:36,801 --> 00:05:38,871
Il pourrait donc accomplir sa mission.

120
00:05:44,981 --> 00:05:49,691
Alors tu commences très vite
déclarer qu'il est implacable.

121
00:05:49,691 --> 00:05:50,801
Il est axé sur la mission.

122
00:05:50,801 --> 00:05:56,081
Il a... il se démarque en quelque sorte.

123
00:05:56,081 --> 00:05:57,341
Il ne se fond pas dans la masse.

124
00:05:57,341 --> 00:06:01,121
Donc, sa tentative de
une sorte de camouflage

125
00:06:01,121 --> 00:06:03,651
ça va toujours
être contesté.

126
00:06:03,651 --> 00:06:07,661
Je pense que plus un acteur essaie
rendre un méchant "effrayant",

127
00:06:07,661 --> 00:06:09,161
plus ils échouent.

128
00:06:09,161 --> 00:06:13,691
Parfois c'est l'absolu
banalité de la façon dont ils parlent

129
00:06:13,691 --> 00:06:16,271
et comment ils expriment
eux-mêmes, et le fait

130
00:06:16,271 --> 00:06:18,761
qu'ils semblent réels,
ils semblent être

131
00:06:18,761 --> 00:06:21,041
une vraie personne rend les choses plus effrayantes.

132
00:06:21,041 --> 00:06:22,941
Parce que cela semble plus plausible.

133
00:06:22,941 --> 00:06:23,441
Tu sais?

134
00:06:23,441 --> 00:06:27,401
je pense que c'est important
résister au désir

135
00:06:27,401 --> 00:06:32,411
faire Dracula ou Dark
Vador ou le Terminator

136
00:06:32,411 --> 00:06:34,811
à moins que tu ne sois vraiment
confiant que vous

137
00:06:34,811 --> 00:06:36,881
je peux vendre ça dans un
façon extraordinaire que

138
00:06:36,881 --> 00:06:38,551
n'a jamais été vu auparavant.

139
00:06:38,551 --> 00:06:44,171
Je pense à la bizarrerie,
nuance, détail, humour...

140
00:06:44,171 --> 00:06:48,761
tu crées un adversaire
c'est humoristique,

141
00:06:48,761 --> 00:06:50,591
maintenant tu as
signaux contradictoires.

142
00:06:50,591 --> 00:06:52,931
Parce que tu es naturellement
comme des gens drôles.

143
00:06:52,931 --> 00:06:53,681
Mais attends une minute ?

144
00:06:53,681 --> 00:06:56,231
Ce type est un tueur.

145
00:06:56,231 --> 00:06:57,311
Vous les rendez convaincants.

146
00:06:57,311 --> 00:07:01,691
Vous ne les faites pas nécessairement
subtil, mais détaillé

147
00:07:01,691 --> 00:07:05,651
et un peu contre
la simple attente.

148
00:07:05,651 --> 00:07:08,489
[MUSIQUE DRAMATIQUE]

149
00:07:12,281 --> 00:07:14,801
Avec le Terminator, je pense
tu savais ce qu'il avait en tête.

150
00:07:14,801 --> 00:07:16,691
Vous êtes même entré dans son esprit.

151
00:07:16,691 --> 00:07:18,591
Nous avons fait une activité intéressante
chose là,

152
00:07:18,591 --> 00:07:22,451
c'est-à-dire que nous entrons littéralement à l'intérieur
le traitement du Terminator.

153
00:07:22,451 --> 00:07:24,731
Tu vois ce que l'extérieur
le monde lui ressemble.

154
00:07:24,731 --> 00:07:26,261
Et tu vois tout le
superpositions graphiques

155
00:07:26,261 --> 00:07:28,491
du traitement
ça se passe.

156
00:07:28,491 --> 00:07:31,301
C'est donc une métaphore pour
comment fonctionne son esprit.

157
00:07:31,301 --> 00:07:33,461
Il travaille depuis
une base visuelle.

158
00:07:33,461 --> 00:07:34,481
Il est en train de le traiter.

159
00:07:34,481 --> 00:07:36,141
Il identifie des cibles.

160
00:07:36,141 --> 00:07:41,411
C'est en quelque sorte imprimer ce que
son analyse de cet objectif est.

161
00:07:41,411 --> 00:07:44,031
Et les gens étaient
intéressé par ça.

162
00:07:44,031 --> 00:07:45,821
Encore une fois, c'est l'engagement.

163
00:07:45,821 --> 00:07:49,931
Ça fait le méchant
subjectif pendant un moment.

164
00:07:49,931 --> 00:07:53,141
Vous êtes brièvement dans le
La réalité de Terminator.

165
00:07:53,141 --> 00:07:57,401
Vous êtes dans la réalité d'un
tueur de machines pendant un moment.

166
00:07:57,401 --> 00:08:00,391
Et je pense que c'est
un outil très puissant.

167
00:08:00,391 --> 00:08:03,881
Mettez votre audience
subjectivement dans la réalité

168
00:08:03,881 --> 00:08:06,581
de l'adversaire, et le
l'adversaire devient réel.

169
00:08:06,581 --> 00:08:09,431
[MUSIQUE DRAMATIQUE]

170
00:08:13,231 --> 00:08:15,451
Dans le cas de
la reine extraterrestre, je

171
00:08:15,451 --> 00:08:19,711
j'essayais de créer un personnage
dont j'ai compris la motivation,

172
00:08:19,711 --> 00:08:24,301
mais qui était terrifiant
et bien autre...

173
00:08:24,301 --> 00:08:29,551
autre de nous - et dangereux
et terrifiant d'une manière presque

174
00:08:29,551 --> 00:08:32,411
manière subconsciente
à cause de ça.

175
00:08:32,411 --> 00:08:36,781
Donc la Reine Alien, suivant
sur les motifs du premier film,

176
00:08:36,781 --> 00:08:38,310
n'a pas d'yeux.

177
00:08:38,310 --> 00:08:40,570
Elle est toute bouche.

178
00:08:40,570 --> 00:08:41,981
Elle n'a pas d'yeux du tout.

179
00:08:41,981 --> 00:08:44,821
Et donc nous pensons aux yeux
comme la fenêtre de l'âme.

180
00:08:44,821 --> 00:08:48,091
Nous considérons les yeux comme étant
une partie incroyablement expressive

181
00:08:48,091 --> 00:08:49,471
du visage.

182
00:08:49,471 --> 00:08:53,011
Mais la bouche est le chemin
nous communiquons verbalement.

183
00:08:53,011 --> 00:08:56,011
Et une grande partie de notre expression,
vraiment plus que les yeux,

184
00:08:56,011 --> 00:08:56,871
est dans notre bouche.

185
00:08:56,871 --> 00:08:59,911
Ainsi, la Reine Alien avait
une bouche exagérée.

186
00:08:59,911 --> 00:09:04,181
Elle avait même une bouche à l'intérieur
sa bouche qui s'étendait.

187
00:09:04,181 --> 00:09:07,111
Donc elle n'a pas utilisé
la langue, du moins pas

188
00:09:07,111 --> 00:09:09,151
une langue que nous pourrions comprendre.

189
00:09:09,151 --> 00:09:10,711
Même si, vraisemblablement,
elle avait un moyen

190
00:09:10,711 --> 00:09:13,891
de communiquer dans
formes symboliques complexes

191
00:09:13,891 --> 00:09:17,911
avec ses autres guerriers extraterrestres.

192
00:09:17,911 --> 00:09:21,211
Parce qu'elle siffle en gros
eux, et ils comprennent ce que

193
00:09:21,211 --> 00:09:22,278
elle veut dire.

194
00:09:22,278 --> 00:09:23,861
Maintenant, quand ma mère
j'avais l'habitude de me siffler dessus,

195
00:09:23,861 --> 00:09:25,381
J'ai compris ce qu'elle voulait dire.

196
00:09:25,381 --> 00:09:27,901
Mais je pense que l'implication
était-il probablement

197
00:09:27,901 --> 00:09:33,841
certains codés à haute fréquence
données dans ce sifflement, et/ou, qui

198
00:09:33,841 --> 00:09:35,321
sait, une connexion télépathique.

199
00:09:35,321 --> 00:09:36,251
Peu importe.

200
00:09:36,251 --> 00:09:38,131
Mais le fait est que nous
je ne pouvais pas comprendre quoi

201
00:09:38,131 --> 00:09:39,391
» disait la Reine Alien.

202
00:09:39,391 --> 00:09:40,411
Mais cela n'avait pas d'importance.

203
00:09:40,411 --> 00:09:42,211
[Grognant]

204
00:09:45,811 --> 00:09:47,611
[Sifflement]

205
00:09:48,211 --> 00:09:51,261
[EXPIRATION NERVEUSE]

1
00:00:00,021 --> 00:00:02,581


2
00:00:03,081 --> 00:00:06,411
JAMES CAMERON : Quand le terme est
un personnage généré par ordinateur,

3
00:00:06,411 --> 00:00:08,451
il y a l'impression
que l'ordinateur

4
00:00:08,451 --> 00:00:09,771
créer le personnage.

5
00:00:09,771 --> 00:00:11,451
L'ordinateur n'est pas
créer n'importe quoi.

6
00:00:11,451 --> 00:00:15,231
L'ordinateur fait le numéro
croquer pour générer une image.

7
00:00:15,231 --> 00:00:17,661
Mais le caractère est
créé par l'acteur.

8
00:00:17,661 --> 00:00:20,721
Ce n'est pas de l'animation, c'est
capture des performances.

9
00:00:20,721 --> 00:00:23,649


10
00:00:34,391 --> 00:00:38,351
Nous avons parlé
cinéma à petit budget.

11
00:00:38,351 --> 00:00:40,451
Maintenant nous allons parler
à propos de l'extrémité opposée

12
00:00:40,451 --> 00:00:41,381
du spectre.

13
00:00:41,381 --> 00:00:47,749
Dans "Avatar", nous étions... c'était un
production hautement expérimentale.

14
00:00:47,749 --> 00:00:49,541
Donc une des choses
c'est unique à ce sujet

15
00:00:49,541 --> 00:00:53,381
c'est que nous y sommes allés en commençant
ans avant la sortie.

16
00:00:53,381 --> 00:00:58,449
Nous avons commencé en 2005, et le
le film est sorti fin 2009,

17
00:00:58,449 --> 00:00:59,991
ne sachant pas exactement
comment nous allions

18
00:00:59,991 --> 00:01:02,401
pour résoudre la plupart des problèmes.

19
00:01:02,401 --> 00:01:05,971
Nous avions une idée générale
de la façon de faire les choses.

20
00:01:05,971 --> 00:01:08,481
Nous étions jolies
mince sur les détails.

21
00:01:08,481 --> 00:01:12,291
Et j'avais en fait
a écrit "Avatar" en 1995,

22
00:01:12,291 --> 00:01:14,901
comme un défi pour mon
société d'effets numériques,

23
00:01:14,901 --> 00:01:16,581
Domaine numérique.

24
00:01:16,581 --> 00:01:18,081
Et ils ont dit, nous
je ne peux pas encore le faire.

25
00:01:18,081 --> 00:01:20,391
Nous n'avons pas le
outils pour faire du muscle

26
00:01:20,391 --> 00:01:22,671
les plates-formes, et le
les installations musculaires du visage,

27
00:01:22,671 --> 00:01:24,141
et les yeux, et les mains.

28
00:01:24,141 --> 00:01:25,731
Et nous ne pouvons pas le faire.

29
00:01:25,731 --> 00:01:26,631
C'est trop.

30
00:01:26,631 --> 00:01:28,491
Cela nous dépasse en ce moment.

31
00:01:28,491 --> 00:01:30,081
J'ai dit, d'accord,
Je vais juste le dire...

32
00:01:30,081 --> 00:01:32,573
Je vais juste le mettre dans un
étagère pendant quelques années.

33
00:01:32,573 --> 00:01:34,281
Et j'ai attendu, et je
j'ai attendu, et j'ai attendu.

34
00:01:34,281 --> 00:01:37,521
Et puis je regardais
«Les deux tours».

35
00:01:37,521 --> 00:01:41,449
Et il y a la scène où
Gollum parle tout seul.

36
00:01:41,449 --> 00:01:42,741
Et il est à deux endroits à la fois.

37
00:01:42,741 --> 00:01:44,991
Et il a ce genre de
schizophrène, hors du corps

38
00:01:44,991 --> 00:01:45,501
expérience.

39
00:01:45,501 --> 00:01:47,391
Et c'est très expressif,
très émotif.

40
00:01:47,391 --> 00:01:49,311
Cela dure plusieurs minutes.

41
00:01:49,311 --> 00:01:51,501
Et c'est un personnage 100% CG.

42
00:01:51,501 --> 00:01:53,691
Et j'ai dit à
moi-même, s'ils le peuvent

43
00:01:53,691 --> 00:01:55,456
faites ça, je peux faire "Avatar".

44
00:01:55,456 --> 00:01:57,831
Et c'est ce qui m'a déprimé
le chemin de la réalisation du film.

45
00:01:57,831 --> 00:02:00,261
Je me suis donc inspiré du
œuvre d'un autre cinéaste.

46
00:02:00,261 --> 00:02:03,711
Je construisais sur quoi
Peter Jackson l'avait fait

47
00:02:03,711 --> 00:02:05,821
et ce que WETA Digital
l'avait déjà fait.

48
00:02:05,821 --> 00:02:08,181
Alors je suis arrivé avec un tout
nouvelle série de défis

49
00:02:08,181 --> 00:02:10,178
et une nouvelle barre fixe, ils
il fallait passer.

50
00:02:10,178 --> 00:02:11,011
Et ils ont adoré ça.

51
00:02:11,011 --> 00:02:13,131
Ils ont adoré ce défi.

52
00:02:13,131 --> 00:02:15,111
Nous avons juste beaucoup étudié
de gros plans, vraiment

53
00:02:15,111 --> 00:02:17,841
de grands gros plans d'hommes et
les femmes et je les ai regardées

54
00:02:17,841 --> 00:02:20,494
dans différents types d'éclairage
et j'ai dit, eh bien, qu'est-ce que tu vois ?

55
00:02:20,494 --> 00:02:22,161
Que voyez-vous à propos
la façon dont ils bougent ?

56
00:02:22,161 --> 00:02:24,244
Que voyez-vous du
Comment ils prennent la lumière ?

57
00:02:24,244 --> 00:02:26,541
Que vois-tu
à propos des pores de la peau ?

58
00:02:26,541 --> 00:02:28,081
Que voyez-vous à propos de l’œil ?

59
00:02:28,081 --> 00:02:28,581
Tu sais?

60
00:02:28,581 --> 00:02:31,431
Et l'une des percées
si l'œil n'était pas sec,

61
00:02:31,431 --> 00:02:32,331
l'œil est mouillé.

62
00:02:32,331 --> 00:02:33,591
C'est assez évident.

63
00:02:33,591 --> 00:02:38,091
Mais cela signifie aussi que le
partie supérieure de la paupière inférieure

64
00:02:38,091 --> 00:02:39,591
est en fait une surface humide.

65
00:02:39,591 --> 00:02:45,531
Et il y a un petit ménisque de
liquide lacrymal entre cette paupière

66
00:02:45,531 --> 00:02:47,901
et entre le globe oculaire.

67
00:02:47,901 --> 00:02:49,251
Et ça capte la lumière.

68
00:02:49,251 --> 00:02:52,011
Et il y a une petite lueur
là, et c'est toujours là.

69
00:02:52,011 --> 00:02:54,501
Mais si tu ne cherches pas
pour cela, vous ne le verrez jamais.

70
00:02:54,501 --> 00:02:59,243
La seconde on met le ménisque
à l'intérieur, l'œil prend vie.

71
00:02:59,243 --> 00:03:01,451
Je sais, ça ressemble à un
petite chose, quelque chose

72
00:03:01,451 --> 00:03:02,451
vous n'y penseriez jamais.

73
00:03:02,451 --> 00:03:05,741
Mais quand il manque,
on sent le manque.

74
00:03:05,741 --> 00:03:09,161
Et j'ai toujours ressenti ça
Les personnages CG sont tombés

75
00:03:09,161 --> 00:03:10,541
autour du mouvement
de la bouche.

76
00:03:10,541 --> 00:03:12,221
Cela ressemblait toujours à un masque.

77
00:03:12,221 --> 00:03:14,771
C'était toujours un peu pareil
mince au coin de la bouche

78
00:03:14,771 --> 00:03:17,441
et ne pas interagir
correctement avec les dents.

79
00:03:17,441 --> 00:03:21,101
Ce n'était pas comme ça
les muscles existent vraiment,

80
00:03:21,101 --> 00:03:22,606
comme la dimensionnalité
de la bouche

81
00:03:22,606 --> 00:03:23,773
et le visage existait vraiment.

82
00:03:23,773 --> 00:03:27,761
Nous avons donc passé littéralement quelques
des années à comprendre comment

83
00:03:27,761 --> 00:03:29,621
pour le faire avec WETA Digital.

84
00:03:29,621 --> 00:03:32,651
Et WETA Digital a fait le
du gros travail à ce sujet.

85
00:03:32,651 --> 00:03:36,251
Et c'était une itération après
itération après itération

86
00:03:36,251 --> 00:03:38,164
et proposer
petites choses.

87
00:03:38,164 --> 00:03:40,331
Donc la chose la plus critique
sur tous les effets visuels,

88
00:03:40,331 --> 00:03:42,581
et certainement de toute sorte
de la conception de personnages CG,

89
00:03:42,581 --> 00:03:45,941
et surtout si tu essaies
pour imiter la réalité photographique,

90
00:03:45,941 --> 00:03:47,561
est d'observer.

91
00:03:47,561 --> 00:03:48,941
Observez, observez, observez.

92
00:03:48,941 --> 00:03:51,827


93
00:03:56,641 --> 00:03:58,441
En un mot, le
la méthodologie était

94
00:03:58,441 --> 00:04:01,321
que nous allons capturer
les performances en utilisant

95
00:04:01,321 --> 00:04:03,061
une collection de données.

96
00:04:03,061 --> 00:04:05,341
L'idée du mouvement
capturer où nous

97
00:04:05,341 --> 00:04:10,034
capturer le mouvement du corps de
un personnage était là--

98
00:04:10,034 --> 00:04:12,201
Je l'ai utilisé sur "Titanic" pour
certaines scènes de foule.

99
00:04:12,201 --> 00:04:13,891
Donc ça avait été
autour pendant un moment.

100
00:04:13,891 --> 00:04:16,473
Il y en avait autour
depuis au moins 10 ans.

101
00:04:16,473 --> 00:04:18,181
L'idée de la façon dont vous
allions capturer

102
00:04:18,181 --> 00:04:20,761
les spécificités d'un
performance faciale, qui

103
00:04:20,761 --> 00:04:24,461
c'est là que tu vois la majorité
de l'émotion dans les yeux,

104
00:04:24,461 --> 00:04:28,231
la bouche, toutes les nombreuses,
de nombreux muscles du visage.

105
00:04:28,231 --> 00:04:31,531
Donc c'est presque c'est
propre monde séparé

106
00:04:31,531 --> 00:04:33,286
de la performance de tout le corps.

107
00:04:33,286 --> 00:04:35,161
Les gens qui ont essayé
faire ça dans le passé

108
00:04:35,161 --> 00:04:38,429
j'ai essayé de le faire en utilisant des marqueurs
qu'ils mettent sur le visage

109
00:04:38,429 --> 00:04:40,471
et capturer le visage
de la même manière qu'ils ont capturé

110
00:04:40,471 --> 00:04:44,881
le corps, avec beaucoup de mouvements
capturer des caméras et un grand réseau

111
00:04:44,881 --> 00:04:45,851
autour d'elle.

112
00:04:45,851 --> 00:04:47,851
Mais le détail
ce n'était pas assez bien.

113
00:04:47,851 --> 00:04:51,481
Ils ne pouvaient que travailler
en très petits volumes.

114
00:04:51,481 --> 00:04:52,966
Cela limitait vraiment l'action.

115
00:04:52,966 --> 00:04:54,591
Cela limitait la façon dont ils
allais-- tu

116
00:04:54,591 --> 00:04:58,191
savoir, le type d'action
qu'ils pourraient mettre en scène.

117
00:04:58,191 --> 00:04:59,901
Et c'était très...

118
00:04:59,901 --> 00:05:04,041
Je veux dire, tu as dû littéralement coller
comme 80 petites, minuscules perles de verre

119
00:05:04,041 --> 00:05:05,721
balles sur le visage de l'acteur.

120
00:05:05,721 --> 00:05:06,411
C'était horrible.

121
00:05:06,411 --> 00:05:07,971
Les acteurs n'ont pas aimé.

122
00:05:07,971 --> 00:05:09,891
Le résultat final
ce n'était pas si génial.

123
00:05:09,891 --> 00:05:13,291
Nous avons donc proposé une solution complètement
solution différente,

124
00:05:13,291 --> 00:05:16,221
c'est-à-dire prendre quelque chose qui
ça ressemblait beaucoup à un micro perche

125
00:05:16,221 --> 00:05:20,031
pour un chanteur dans un concert
et mets une petite vidéo

126
00:05:20,031 --> 00:05:22,221
caméra éteinte à la fin de
sur un objectif assez large

127
00:05:22,221 --> 00:05:25,731
et filmer le visage, filmer
le visage, ou vidéo le visage,

128
00:05:25,731 --> 00:05:27,771
pendant que l'acteur est
faire la scène.

129
00:05:27,771 --> 00:05:29,091
Et cela leur est annoncé.

130
00:05:29,091 --> 00:05:31,311
Ça reste avec eux
partout où ils vont.

131
00:05:31,311 --> 00:05:34,821
Et ça obtient un 100%
enregistrement, un gros plan

132
00:05:34,821 --> 00:05:39,331
l'enregistrement, de leur prestation,
leur performance faciale.

133
00:05:39,331 --> 00:05:42,171
Alors maintenant, vous avez des données vidéo
ruisseau sortant du visage,

134
00:05:42,171 --> 00:05:46,231
et nous avons appelé cela basé sur l'image
capture des performances faciales.

135
00:05:46,231 --> 00:05:46,731
Droite?

136
00:05:46,731 --> 00:05:50,831
Et cela a créé une tendance
toujours en mouvement à ce jour.

137
00:05:50,831 --> 00:05:53,031
Beaucoup d'autres
les gens l'ont utilisé.

138
00:05:53,031 --> 00:05:55,341
Différentes personnes ont
apporté différents raffinements

139
00:05:55,341 --> 00:05:56,011
au processus.

140
00:05:56,011 --> 00:05:58,911
Mais ce n'est pas fondamentalement le cas
changé depuis 2005 quand

141
00:05:58,911 --> 00:06:01,321
nous avons d'abord lancé le concept.

142
00:06:01,321 --> 00:06:04,681
Alors maintenant, vous disposez de deux flux de données
qui enregistrent le film de l'acteur

143
00:06:04,681 --> 00:06:05,313
performances.

144
00:06:05,313 --> 00:06:06,771
Vous obtenez le
performances corporelles

145
00:06:06,771 --> 00:06:10,341
hors norme
système de capture de mouvement

146
00:06:10,341 --> 00:06:12,621
avec beaucoup de vraiment
cloches et sifflets délicats

147
00:06:12,621 --> 00:06:13,853
dessus pour le rendre meilleur.

148
00:06:13,853 --> 00:06:15,561
Et tu reçois
la performance du visage

149
00:06:15,561 --> 00:06:17,978
de ce petit appareil photo qui est
sur ce petit boum de caméra.

150
00:06:17,978 --> 00:06:21,441
Me voici avec mon virtuel
caméra sur "Avatar".

151
00:06:21,441 --> 00:06:24,861
Et je travaille avec le
acteurs dans leurs costumes de capture.

152
00:06:24,861 --> 00:06:26,901
Vous pouvez voir qu'ils
avoir des combinaisons de marqueurs.

153
00:06:26,901 --> 00:06:28,521
Nous sommes juste dans une grande scène éclairée.

154
00:06:28,521 --> 00:06:30,951
Il n'y a pas de jungle
là que ce soit.

155
00:06:30,951 --> 00:06:32,641
Ils fonctionnent sur un journal.

156
00:06:32,641 --> 00:06:35,001
Donc je pense que ce sont
probablement plus de cascade

157
00:06:35,001 --> 00:06:36,403
double que tout.

158
00:06:36,403 --> 00:06:37,611
Et ils fonctionnent sur un journal.

159
00:06:37,611 --> 00:06:39,661
Ils courent juste
essentiellement sur le sol.

160
00:06:39,661 --> 00:06:40,731
C'est très sûr.

161
00:06:40,731 --> 00:06:42,081
Et je cherche...

162
00:06:42,081 --> 00:06:44,421
je ne regarde pas
eux avec la caméra,

163
00:06:44,421 --> 00:06:46,401
je regarde le
les personnages qu'ils sont

164
00:06:46,401 --> 00:06:50,721
jouer en temps réel
dans le monde,

165
00:06:50,721 --> 00:06:54,021
dans le monde CG, tout
en basse résolution.

166
00:06:54,021 --> 00:06:56,541
Cela ressemble presque à un
vieux jeu vidéo merdique

167
00:06:56,541 --> 00:06:57,191
des années 80.

168
00:06:57,191 --> 00:06:58,983
JAMES CAMERON (SUR
VIDÉO) : (CRIANT) Et 6.

169
00:06:58,983 --> 00:07:00,531
Et 7.

170
00:07:00,531 --> 00:07:02,006
Et 8.

171
00:07:02,006 --> 00:07:04,131
Nous sommes bien meilleurs dans ce domaine
ces jours-ci que nous ne l'étions...

172
00:07:04,131 --> 00:07:08,041
c'est tout, tu sais,
évidemment 11 ans.

173
00:07:08,041 --> 00:07:08,553
Voici moi.

174
00:07:08,553 --> 00:07:10,261
Et encore une fois, je suis
sans les regarder.

175
00:07:10,261 --> 00:07:11,271
Je regarde mon image.

176
00:07:11,271 --> 00:07:13,281
Mais je suis près d'eux, alors
Je peux leur parler.

177
00:07:13,281 --> 00:07:15,741
Et je vois ce qu'ils
ressemble au monde.

178
00:07:15,741 --> 00:07:18,226
Et puis me voici en train de jouer.

179
00:07:18,226 --> 00:07:19,601
Et ce que je vois
c'est qu'ils sont debout

180
00:07:19,601 --> 00:07:22,271
sur ce qu'on appelle un pont de vigne
entre deux montagnes flottantes,

181
00:07:22,271 --> 00:07:24,938
et ils sont 1 000
pieds au-dessus du sol.

182
00:07:24,938 --> 00:07:26,521
Mais bien sûr,
parce que les personnages

183
00:07:26,521 --> 00:07:29,401
ressemblent beaucoup à des chèvres de montagne
et peut courir partout

184
00:07:29,401 --> 00:07:31,951
1 000 pieds au-dessus du
au sol, c'était ok pour eux

185
00:07:31,951 --> 00:07:35,551
ne pas avoir peur et
en équilibre et en vacillant.

186
00:07:35,551 --> 00:07:37,321
Et c'était totalement sûr.

187
00:07:37,321 --> 00:07:39,661
Et donc nous créons
une image fantastique

188
00:07:39,661 --> 00:07:45,241
et en utilisant relativement
configurations simples pour le faire.

189
00:07:45,241 --> 00:07:47,731
Et en gros, nous avons découvert
que cela a très bien fonctionné.

190
00:07:47,731 --> 00:07:49,201
Tu pourrais faire juste
à propos de n'importe quoi.

191
00:07:49,201 --> 00:07:51,451
Tu pourrais courir, tu pourrais
sauter, tu pourrais monter à cheval,

192
00:07:51,451 --> 00:07:53,251
vous pourriez avoir une grosse dispute.

193
00:07:53,251 --> 00:07:55,321
Vous pourriez même, si
tu as été prudent,

194
00:07:55,321 --> 00:07:57,326
tu pourrais boire une bière.

195
00:07:57,326 --> 00:07:58,951
Tu pourrais faire n'importe quoi
tu devais faire.

196
00:07:58,951 --> 00:08:00,993
La seule chose que nous ne pouvions pas
tirer en utilisant le système

197
00:08:00,993 --> 00:08:02,731
C'était un baiser, pour des raisons évidentes.

198
00:08:02,731 --> 00:08:05,381
Parce que les deux booms
serait un obstacle.

199
00:08:05,381 --> 00:08:08,311
Nous avons donc dû utiliser un autre
une sorte de technique plus difficile qui

200
00:08:08,311 --> 00:08:11,263
était plus exigeant en main-d'œuvre pour
fais la scène du baiser et un couple

201
00:08:11,263 --> 00:08:11,971
d'autres moments.

202
00:08:11,971 --> 00:08:13,801
Mais pour la plupart
ça a fonctionné pour moi

203
00:08:13,801 --> 00:08:16,956
dire 99% de ce que nous
essayaient de tirer.

204
00:08:16,956 --> 00:08:18,331
Nous avons eu beaucoup de
preuve de concept.

205
00:08:18,331 --> 00:08:20,161
Nous avons passé pas mal de temps
l'argent du studio...

206
00:08:20,161 --> 00:08:22,291
le studio étant
20th Century Fox...

207
00:08:22,291 --> 00:08:25,451
pour prouver que nous pouvions le faire.

208
00:08:25,451 --> 00:08:27,001
Et pour ce faire, nous avons fait un test.

209
00:08:27,001 --> 00:08:29,131
Nous avons fait un test d'une minute et demie.

210
00:08:29,131 --> 00:08:31,051
Un garçon rencontre une fille dans la jungle.

211
00:08:31,051 --> 00:08:32,700
Et ils parlent.

212
00:08:32,700 --> 00:08:36,301
Il vient seulement
et créer des problèmes.

213
00:08:36,301 --> 00:08:37,080
Seulement.

214
00:08:37,080 --> 00:08:38,163
L'HOMME (COMME JAKE) : D'accord, très bien.

215
00:08:38,163 --> 00:08:39,700
Bien.

216
00:08:39,700 --> 00:08:41,481
Bien.

217
00:08:41,481 --> 00:08:43,599
Tu aimes ton petit
amis de la forêt.

218
00:08:43,599 --> 00:08:45,141
Alors pourquoi ne pas simplement laisser
ils me tuent le cul ?

219
00:08:45,141 --> 00:08:47,961
Quelle est la pensée?

220
00:08:47,961 --> 00:08:49,191
Pourquoi économiser ?

221
00:08:49,191 --> 00:08:50,811
L'HOMME (COMME JAKE) : Oui.

222
00:08:50,811 --> 00:08:51,396
Pourquoi économiser.

223
00:08:55,551 --> 00:08:58,871
Vous n'avez pas peur.

224
00:08:58,871 --> 00:09:01,601
Ton cœur fort.

225
00:09:01,601 --> 00:09:05,321
Et c'était assez convaincant
que Fox était prêt à tirer

226
00:09:05,321 --> 00:09:10,541
le déclencheur sur un montant de 200 $ et plus
million de projets qui sont ensuite allés

227
00:09:10,541 --> 00:09:13,181
un peu au-dessus de ce budget.

228
00:09:13,181 --> 00:09:14,681
Et il était trois heures
des années plus tard, nous

229
00:09:14,681 --> 00:09:19,921
j'ai eu le premier coup qui a vraiment
prouvé que nous pouvions le faire.

230
00:09:19,921 --> 00:09:21,051
Alors réfléchissez à ça.

231
00:09:21,051 --> 00:09:26,718
Nous avions notre preuve de
concept réalisé en 2005.

232
00:09:26,718 --> 00:09:28,551
Nous avons eu le premier coup
que nous pourrions réellement

233
00:09:28,551 --> 00:09:32,111
utilisation dans le film en 2008.

234
00:09:32,111 --> 00:09:35,391
Et tout le reste
était un gigantesque acte de foi.

235
00:09:35,391 --> 00:09:37,391
Et c'est facile à regarder
revenez dessus et dites, oh, ça

236
00:09:37,391 --> 00:09:38,411
c’était une évidence.

237
00:09:38,411 --> 00:09:40,271
Allez, cette construction du monde,
ces superbes designs,

238
00:09:40,271 --> 00:09:40,896
tout ça.

239
00:09:40,896 --> 00:09:41,711
Ouais.

240
00:09:41,711 --> 00:09:42,461
C'est vrai.

241
00:09:42,461 --> 00:09:45,171
La construction du monde était
une grande partie de celui-ci.

242
00:09:45,171 --> 00:09:47,001
C'était le plus
partie importante,

243
00:09:47,001 --> 00:09:49,491
parce que le public entre
le film à travers les yeux

244
00:09:49,491 --> 00:09:51,751
et le cœur des personnages.

245
00:09:51,751 --> 00:09:53,764
Nous avons donc dû avoir
les personnages.

246
00:09:53,764 --> 00:09:56,602


247
00:09:59,441 --> 00:10:03,371
La clé pour moi est que si le
l'acteur a fait la performance,

248
00:10:03,371 --> 00:10:07,191
nous l'avons capturé, ça va
être dans le personnage plus tard.

249
00:10:07,191 --> 00:10:10,481
Si nous voulons lancer un
petit écran partagé ici

250
00:10:10,481 --> 00:10:13,091
où tu peux voir
Zoe Saldana en un

251
00:10:13,091 --> 00:10:17,041
de ses grands moments d'émotion dans
le film avec Sam Worthington.

252
00:10:17,041 --> 00:10:18,291
Moment d’émotion pour lui aussi.

253
00:10:18,291 --> 00:10:19,751
Je t'ai fait confiance !

254
00:10:19,751 --> 00:10:20,501
Faites-moi confiance maintenant.

255
00:10:20,501 --> 00:10:21,001
S'il te plaît.

256
00:10:21,001 --> 00:10:27,872
[PARLER EN NA'VI] C'est
pourquoi tu n'es pas Na'vi [INAUDIBLE]..

257
00:10:27,872 --> 00:10:30,811
(EN COLÈRE) Tu ne le feras jamais
soyez l'un des gens !

258
00:10:30,811 --> 00:10:32,091
Il a essayé de les arrêter...

259
00:10:32,091 --> 00:10:32,631
ZOE SALDANA (COMME NEYTIRI) :
[PARLER EN NA'VI]

260
00:10:32,631 --> 00:10:33,411
Neytiri, s'il te plaît !

261
00:10:33,411 --> 00:10:35,059
S'il te plaît!

262
00:10:35,059 --> 00:10:36,601
JAMES CAMERON : Alors
elle panique,

263
00:10:36,601 --> 00:10:38,331
et c'est la fin de
la relation.

264
00:10:38,331 --> 00:10:40,761
Mais je pense qu'est-ce que c'est
intéressant ici

265
00:10:40,761 --> 00:10:45,511
est de regarder comment
de près nous étions

266
00:10:45,511 --> 00:10:46,951
capable de capturer son expression.

267
00:10:46,951 --> 00:10:50,011
Ce n'est pas parfait, parce que
son personnage n'est pas exactement

268
00:10:50,011 --> 00:10:52,681
physiologiquement
identique à elle.

269
00:10:52,681 --> 00:10:53,974
Son nez est très différent.

270
00:10:53,974 --> 00:10:55,141
Ses yeux sont très différents.

271
00:10:55,141 --> 00:10:57,031
Son front est très différent.

272
00:10:57,031 --> 00:10:58,501
Mais sa bouche est très similaire.

273
00:10:58,501 --> 00:11:01,741
Et vous pouvez voir que le
technique de capture des performances

274
00:11:01,741 --> 00:11:05,191
capturé ce qu'elle a fait.

275
00:11:05,191 --> 00:11:08,671
C'est un processus piloté par les acteurs.

276
00:11:08,671 --> 00:11:11,941
Tout ce qu'elle fait,
tout ce que fait Sam,

277
00:11:11,941 --> 00:11:15,063
se traduit dans le personnage.

278
00:11:15,063 --> 00:11:16,271
Et c'est ce que nous espérons.

279
00:11:16,271 --> 00:11:18,221
C’est ce vers quoi nous avons travaillé.

280
00:11:18,221 --> 00:11:19,901
Et bien sûr, ceci
est le gréement de tête.

281
00:11:19,901 --> 00:11:24,641
Et cette performance faciale est
étant capturé par cette caméra

282
00:11:24,641 --> 00:11:26,291
et par un flux vidéo,
un flux vidéo en direct,

283
00:11:26,291 --> 00:11:30,041
nous l'avons diffusé sur le
corps sur une platine vinyle.

284
00:11:30,041 --> 00:11:33,191
Donc tu peux voir qu'il cligne des yeux,
ses lèvres sont tirées en arrière

285
00:11:33,191 --> 00:11:35,561
à ce moment précis
exactement de la même manière.

286
00:11:35,561 --> 00:11:39,101
Il mappe à travers le cadre
image par image.

287
00:11:39,101 --> 00:11:43,651
Et nous ne prenons pas
libertés avec ça.

288
00:11:43,651 --> 00:11:45,811
Cela nous a pris du temps
il est temps de comprendre

289
00:11:45,811 --> 00:11:49,801
comment créer le
appareil neuromusculaire, que nous avons maintenant

290
00:11:49,801 --> 00:11:51,991
appelez l'algorithme de Zoé.

291
00:11:51,991 --> 00:11:53,851
Parce que le visage de Zoé
fait beaucoup de choses

292
00:11:53,851 --> 00:11:56,701
que beaucoup de gens
les visages ne font pas l'affaire.

293
00:11:56,701 --> 00:11:58,621
La façon dont elle
les lèvres se recourbaient,

294
00:11:58,621 --> 00:12:00,481
et elle... la tension,
et la façon dont ses lèvres

295
00:12:00,481 --> 00:12:03,151
je m'effondrerais sur elle
dents d'une manière très sauvage.

296
00:12:03,151 --> 00:12:04,771
C'est un visage très expressif.

297
00:12:04,771 --> 00:12:08,701
Et nous devions comprendre comment
pour obtenir les pseudo-muscles qui

298
00:12:08,701 --> 00:12:12,121
exister entièrement
mathématiquement pour faire ça.

299
00:12:12,121 --> 00:12:13,561
Et c'était notre objectif.

300
00:12:13,561 --> 00:12:17,231
Et c'est ce que la technique
Les équipes de WETA ont pu le faire.

301
00:12:17,231 --> 00:12:20,251
Mais le mouvement de la main,
tout, toi

302
00:12:20,251 --> 00:12:22,771
je peux voir comment ça correspond
image par image.

303
00:12:22,771 --> 00:12:26,494
Et il y en a absolument zéro
compromis dans ce système.

304
00:12:26,494 --> 00:12:28,411
Vous devez obtenir le
performance dans l'instant.

305
00:12:28,411 --> 00:12:30,121
Vous ne pouvez pas améliorer les choses plus tard.

306
00:12:30,121 --> 00:12:31,496
Il y a quelques
des moments où

307
00:12:31,496 --> 00:12:33,001
nous avons essayé de modifier
un instant légèrement,

308
00:12:33,001 --> 00:12:35,251
peut-être pour en avoir un peu plus
d'un sourire ou un petit peu

309
00:12:35,251 --> 00:12:35,821
plus de peur.

310
00:12:35,821 --> 00:12:38,821
[RAILLES] C'était un
horrible échec.

311
00:12:38,821 --> 00:12:41,901
Ce doit être le
l'acteur doit le faire.

312
00:12:41,901 --> 00:12:43,821
Et puis c'est juste
à nous de l'honorer

313
00:12:43,821 --> 00:12:47,031
dans le pipeline en aval,
ce qui prend environ un an.

314
00:12:47,031 --> 00:12:49,191
A partir du moment où tu
capture-le, tu es au moins

315
00:12:49,191 --> 00:12:52,491
à un an de
voir un coup de feu, qui

316
00:12:52,491 --> 00:12:54,291
est une chose en soi.

317
00:12:54,291 --> 00:12:56,276
Je ne recommande pas de faire
un film comme "Avatar",

318
00:12:56,276 --> 00:12:57,651
mais c'est bon pour
des gens à connaître,

319
00:12:57,651 --> 00:13:01,181
même s'ils viennent juste de commencer
dehors, que peut-on faire.

320
00:13:01,181 --> 00:13:04,001


321
00:13:07,291 --> 00:13:12,059
Si vous tournez une scène avec
appareil photo, une scène photographique,

322
00:13:12,059 --> 00:13:14,351
tu vas tirer un
maître, une sorte de plan large.

323
00:13:14,351 --> 00:13:16,971
Et tu vas probablement
tirer une sorte de double-coup,

324
00:13:16,971 --> 00:13:19,724
ou un plan plus rapproché qui
lie les deux acteurs.

325
00:13:19,724 --> 00:13:21,891
Et puis tu vas
tirer par-dessus l'épaule.

326
00:13:21,891 --> 00:13:24,433
Et puis tu vas probablement
tirer soit un tir plus serré

327
00:13:24,433 --> 00:13:26,301
ou un single serré
de ce côté-ci.

328
00:13:26,301 --> 00:13:27,831
Alors tu vas te tourner
l'éclairage tout autour,

329
00:13:27,831 --> 00:13:29,311
tu vas venir
par ici,

330
00:13:29,311 --> 00:13:31,551
alors tu vas tirer
le correspondant serré,

331
00:13:31,551 --> 00:13:32,926
et puis probablement
un single serré.

332
00:13:32,926 --> 00:13:34,071
C'est une couverture classique.

333
00:13:34,071 --> 00:13:35,821
Beaucoup de cinéastes
je n'aime pas faire ça,

334
00:13:35,821 --> 00:13:36,951
parce que c'est trop classique.

335
00:13:36,951 --> 00:13:37,803
Mais ça marche.

336
00:13:37,803 --> 00:13:39,261
Et il y a
raisons pour lesquelles ça marche,

337
00:13:39,261 --> 00:13:41,326
et les gens encore
faites-le tout le temps.

338
00:13:41,326 --> 00:13:42,951
Mais prenons juste
qu'à titre d'exemple,

339
00:13:42,951 --> 00:13:44,701
car c'est une couverture classique.

340
00:13:44,701 --> 00:13:47,571
Cela fait donc six configurations.

341
00:13:47,571 --> 00:13:53,841
Dans ces six configurations, peut-être
tu fais cinq prises de chaque plan,

342
00:13:53,841 --> 00:13:57,494
juste pour les acteurs, juste pour
comprendre dans le maître quoi

343
00:13:57,494 --> 00:13:59,661
tu fais, découvre
dans les deux plans, le timing,

344
00:13:59,661 --> 00:14:01,676
comprendre dans le
gros plan sur l'émotion,

345
00:14:01,676 --> 00:14:03,051
le moment où
quelqu'un va

346
00:14:03,051 --> 00:14:06,921
pleurer ou avoir un gros
réaction ou quoi que ce soit.

347
00:14:06,921 --> 00:14:07,911
Les acteurs ont besoin de temps.

348
00:14:07,911 --> 00:14:09,328
Ils doivent travailler
leur chemin vers cela.

349
00:14:09,328 --> 00:14:11,631
Et donc disons cinq...
disons cinq prises.

350
00:14:11,631 --> 00:14:13,731
Cela fait donc six configurations
fois cinq prises.

351
00:14:13,731 --> 00:14:19,111
C'est 30 fois que les acteurs
je dois procéder de la même manière,

352
00:14:19,111 --> 00:14:23,021
pour que vous puissiez le couper ensemble.

353
00:14:23,021 --> 00:14:25,671
D'un autre côté, je pourrais faire...

354
00:14:25,671 --> 00:14:29,601
Je pense que j'en ai fait sept
prises de cette scène.

355
00:14:29,601 --> 00:14:31,481
Et aucun d’eux n’était pareil.

356
00:14:31,481 --> 00:14:34,106
Mais ça n'avait pas d'importance,
parce que pour cette scène...

357
00:14:34,106 --> 00:14:36,371
je vais te montrer quelque chose
vraiment intéressant ici.

358
00:14:36,371 --> 00:14:37,954
Et c'est le
différence fondamentale

359
00:14:37,954 --> 00:14:40,201
je pense qu'avec le
capture des performances.

360
00:14:40,201 --> 00:14:40,701
D'accord.

361
00:14:40,701 --> 00:14:42,441
Nous commençons donc dans un
deux plans assez serrés.

362
00:14:42,441 --> 00:14:44,316
Ils sont tous les deux à peine dedans
encadrer les uns avec les autres,

363
00:14:44,316 --> 00:14:48,861
mais cela souligne la façon dont
il essaie de la retenir,

364
00:14:48,861 --> 00:14:50,401
et elle le repousse.

365
00:14:50,401 --> 00:14:51,891
D'accord?

366
00:14:51,891 --> 00:14:55,391
Maintenant, nous allons
coupe sur son gros plan.

367
00:14:55,391 --> 00:14:56,301
D'accord?

368
00:14:56,301 --> 00:14:57,963
C'est une configuration distincte, n'est-ce pas ?

369
00:14:57,963 --> 00:14:59,921
Ensuite, nous allons
être brièvement sur ce double-shot

370
00:14:59,921 --> 00:15:01,319
encore une fois pendant qu'elle le repousse.

371
00:15:01,319 --> 00:15:02,861
Ensuite, nous allons
continuer avec elle

372
00:15:02,861 --> 00:15:04,549
dans un gros plan légèrement plus lâche.

373
00:15:04,549 --> 00:15:06,341
Et puis nous allons
pour couper sa réaction

374
00:15:06,341 --> 00:15:08,231
alors qu'il essaie de l'expliquer.

375
00:15:08,231 --> 00:15:11,711
Et puis nous allons
coupé à un plan moyen,

376
00:15:11,711 --> 00:15:13,721
pour que nous puissions voir
sa main et son geste

377
00:15:13,721 --> 00:15:15,041
alors qu'elle s'éloigne.

378
00:15:15,041 --> 00:15:17,841
Encore une fois, je suis allé plus loin ici
pour suggérer la distance.

379
00:15:17,841 --> 00:15:19,504
Elle est déjà tirée
loin de lui.

380
00:15:19,504 --> 00:15:20,921
On voit un peu
un peu de sa mère.

381
00:15:20,921 --> 00:15:22,129
Sa mère essaie de l'en empêcher.

382
00:15:22,129 --> 00:15:24,091
Elle repousse la mère.

383
00:15:24,091 --> 00:15:25,021
Devinez quoi?

384
00:15:25,021 --> 00:15:27,311
Tout vient de la même prise.

385
00:15:27,311 --> 00:15:30,371
Tous ces clichés viennent de
la même prise... prends-en sept.

386
00:15:30,371 --> 00:15:32,921
Il se trouve que je m'en souviens,
parce que j'étais très heureux quand

387
00:15:32,921 --> 00:15:35,421
J'ai réalisé qu'il y en avait un
prends, il y avait tout dedans

388
00:15:35,421 --> 00:15:37,726
que je voulais, où Sam
c'était super, Zoé était super,

389
00:15:37,726 --> 00:15:38,601
tout était super.

390
00:15:38,601 --> 00:15:40,871
Nous avions une bonne couverture de référence.

391
00:15:40,871 --> 00:15:42,401
Donc tous ceux-là
les plans ont été extraits

392
00:15:42,401 --> 00:15:43,961
à partir de la même prise capturée.

393
00:15:43,961 --> 00:15:45,891
Maintenant, nous avions fait d'autres prises.

394
00:15:45,891 --> 00:15:47,121
Je ne les aimais pas non plus.

395
00:15:47,121 --> 00:15:50,168
Et donc je ne voulais pas
tirer sur ma caméra virtuelle

396
00:15:50,168 --> 00:15:51,251
couverture de ces prises.

397
00:15:51,251 --> 00:15:53,281
J'ai tout fait à partir de cette seule prise.

398
00:15:53,281 --> 00:15:54,281
Nous ne faisons pas toujours cela.

399
00:15:54,281 --> 00:15:57,061
Mais cela montre ce qui est possible.

1
00:00:03,444 --> 00:00:04,422


2
00:00:16,161 --> 00:00:21,261
Je ne saurais trop insister
l'importance de la curiosité.

3
00:00:21,261 --> 00:00:24,051
Je pense que la curiosité est la façon dont tu es
je vais trouver vos histoires.

4
00:00:24,051 --> 00:00:29,331
La curiosité est la façon dont vous
interagir avec le monde

5
00:00:29,331 --> 00:00:31,941
et observez comment sont les gens.

6
00:00:31,941 --> 00:00:35,451
Avant de pouvoir faire un film,
il faut avoir observé la vie,

7
00:00:35,451 --> 00:00:37,101
tu dois avoir
vécu une certaine vie.

8
00:00:37,101 --> 00:00:39,501
Et tu dois le faire
ont été en couple,

9
00:00:39,501 --> 00:00:42,651
et tu dois avoir
noté des choses sur les gens

10
00:00:42,651 --> 00:00:46,461
et j'ai trouvé des gens juste
infiniment fascinant.

11
00:00:46,461 --> 00:00:49,881
Avant de pouvoir rayonner,
vous devez absorber.

12
00:00:49,881 --> 00:00:52,491
Tu sais, c'est le
loi de la thermodynamique.

13
00:00:52,491 --> 00:00:55,351
C'est la créativité
loi de la thermodynamique.

14
00:00:55,351 --> 00:00:58,921
Alors, tu sais, tu as
pour trouver de bonnes personnes.

15
00:00:58,921 --> 00:01:01,011
Alors très bien, alors toi
je veux comprendre

16
00:01:01,011 --> 00:01:05,211
les technologies de base
de l'animation par ordinateur.

17
00:01:05,211 --> 00:01:06,541
Comment ça marche ?

18
00:01:06,541 --> 00:01:08,271
Quelles sont les étapes à suivre ?

19
00:01:08,271 --> 00:01:11,361
Ce n'est pas seulement
le printemps est pleinement épanoui.

20
00:01:11,361 --> 00:01:12,771
Tu vas
commencez par des idées.

21
00:01:12,771 --> 00:01:14,751
Tu vas
commencez par la conception.

22
00:01:14,751 --> 00:01:18,201
Parfois, c'est la conception des personnages,
parfois c'est la conception d'une créature.

23
00:01:18,201 --> 00:01:20,331
Parfois tu traverseras
capture des performances.

24
00:01:20,331 --> 00:01:23,871
Peut-être que quelqu'un joue
une créature ou un personnage.

25
00:01:23,871 --> 00:01:26,181
Il faut savoir comment
intégrer ces choses

26
00:01:26,181 --> 00:01:28,701
avec action en direct
éléments si vous choisissez

27
00:01:28,701 --> 00:01:32,571
descendre là
chemin pour faire hautement

28
00:01:32,571 --> 00:01:35,301
réalisation de films orientés effets.

29
00:01:35,301 --> 00:01:37,761
C'est vraiment... je ne veux pas
dis que c'est une forme d'art distincte,

30
00:01:37,761 --> 00:01:39,171
parce qu'il y a beaucoup de...

31
00:01:39,171 --> 00:01:40,431
c'est un dégradé.

32
00:01:40,431 --> 00:01:44,691
Vous pourriez tirer le meilleur parti
drame simple et humaniste,

33
00:01:44,691 --> 00:01:48,471
mais pour créer
cette scène en 1954

34
00:01:48,471 --> 00:01:52,063
que tu veux faire, tout d'un coup
vous êtes dans le monde des effets.

35
00:01:52,063 --> 00:01:54,021
Alors, comment vas-tu
apprendre ce genre de choses ?

36
00:01:54,021 --> 00:01:58,251
Eh bien, pour commencer une grande partie du
les outils sont facilement disponibles.

37
00:01:58,251 --> 00:02:02,211
Vous pouvez travailler relativement
à moindre coût dans certains

38
00:02:02,211 --> 00:02:04,221
du nouveau visuel
applications d'effets,

39
00:02:04,221 --> 00:02:07,431
alors prends du ringard
amis à venir

40
00:02:07,431 --> 00:02:09,921
et je te montre comment faire
ça, ou juste t'asseoir et regarder

41
00:02:09,921 --> 00:02:12,441
par-dessus leur épaule
pendant qu'ils font quelque chose

42
00:02:12,441 --> 00:02:14,241
et apprendre la langue.

43
00:02:14,241 --> 00:02:15,645


44
00:02:20,623 --> 00:02:22,331
Personnellement, je pense
c'est vraiment important

45
00:02:22,331 --> 00:02:25,991
pour comprendre tous les métiers
sur le plateau et dans tous les boulots

46
00:02:25,991 --> 00:02:28,221
associé à la réalisation d'un film.

47
00:02:28,221 --> 00:02:30,791
Alors quand on arrive
debout et essayant

48
00:02:30,791 --> 00:02:35,441
pour trouver votre place dans
écosystème du cinéma,

49
00:02:35,441 --> 00:02:38,621
Je pense que c'est une très bonne idée
pour essayer un peu de tout.

50
00:02:38,621 --> 00:02:41,651
Soyez le perchman pour
un des films de ton ami.

51
00:02:41,651 --> 00:02:43,421
Comprenez comment fonctionnent les caméras.

52
00:02:43,421 --> 00:02:45,701
Apprendre à comprendre
comment fonctionnent les lentilles.

53
00:02:45,701 --> 00:02:47,921
Ne le fais pas, je pense-- ne le fais pas
tomber dans le piège

54
00:02:47,921 --> 00:02:51,161
que beaucoup de
les cinéastes le font tôt

55
00:02:51,161 --> 00:02:53,921
quand ils y arrivent
de, disons, l'écriture,

56
00:02:53,921 --> 00:02:55,871
ou bien ils y arrivent en agissant.

57
00:02:55,871 --> 00:02:59,651
Vous savez... parce qu'il y a tendance
être ce sentiment de division

58
00:02:59,651 --> 00:03:04,931
le processus de réalisation d'un film
l'humaniste, l'empathique,

59
00:03:04,931 --> 00:03:06,941
en quelque sorte interne...

60
00:03:06,941 --> 00:03:10,961
tu sais, acteur et
écrire une sorte de côté.

61
00:03:10,961 --> 00:03:13,791
Et puis il y a tout ça
des trucs techniques que les gens font.

62
00:03:13,791 --> 00:03:16,511
Je pense qu'il est important de
rappelez-vous que tout d'abord,

63
00:03:16,511 --> 00:03:18,911
c'est une fusion de
ces deux côtés.

64
00:03:18,911 --> 00:03:22,091
Et tu dois
habiter ce dualisme

65
00:03:22,091 --> 00:03:25,151
où tu peux parler
aux acteurs,

66
00:03:25,151 --> 00:03:30,581
tu peux parler aux écrivains, tu
comprendre le paysage intérieur

67
00:03:30,581 --> 00:03:31,661
de tous les personnages.

68
00:03:31,661 --> 00:03:35,293
Et en même temps, tu
peut demander un certain objectif

69
00:03:35,293 --> 00:03:36,251
et je sais ce que ça fera.

70
00:03:36,251 --> 00:03:41,141
Vous pouvez parler au DP d'un
le rétroéclairage, vous savez, un desat...

71
00:03:41,141 --> 00:03:44,801
tu sais, quoi que ce soit,
quel que soit ton style

72
00:03:44,801 --> 00:03:46,421
essayer de faire.

73
00:03:46,421 --> 00:03:49,421
Je pense que c'est vraiment critique
ne pas en quelque sorte catégoriser

74
00:03:49,421 --> 00:03:52,421
entrer soi-même comme
un cinéaste technique

75
00:03:52,421 --> 00:03:55,331
ou cinéaste humaniste,
mais comprenez qu'ils

76
00:03:55,331 --> 00:03:57,941
sont les deux côtés du
même pièce, et tu es vraiment

77
00:03:57,941 --> 00:04:01,811
je ne peux pas opérer dans
le rôle du cinéaste

78
00:04:01,811 --> 00:04:04,631
sans comprendre
les deux côtés de ceux-ci.

79
00:04:04,631 --> 00:04:08,021
Et c'est une des choses
en quoi je crois et j'essaie

80
00:04:08,021 --> 00:04:12,641
faire dans ma propre vie...
ne sois pas trop attiré

81
00:04:12,641 --> 00:04:14,151
dans le côté technique.

82
00:04:14,151 --> 00:04:17,599
Alors plus vous en avez
l'expertise technique...

83
00:04:17,599 --> 00:04:19,391
ça ne doit pas être le cas
une expertise comme vous

84
00:04:19,391 --> 00:04:21,491
je vais sortir
et offre-toi

85
00:04:21,491 --> 00:04:24,671
à l'industrie comme un son de premier ordre
personne ou une poignée de chariot supérieure

86
00:04:24,671 --> 00:04:26,141
ou autre.

87
00:04:26,141 --> 00:04:29,231
Il suffit de pouvoir
parler la langue,

88
00:04:29,231 --> 00:04:31,511
parce que l'art
de la réalisation de films

89
00:04:31,511 --> 00:04:34,391
est l'art de faire
ça se passe en temps réel,

90
00:04:34,391 --> 00:04:37,872
à ce moment-là, quand
tout est réuni.

91
00:04:37,872 --> 00:04:39,315


92
00:04:43,691 --> 00:04:47,271
Je pense que les gens qui sont
je viens filmer ces jours-ci

93
00:04:47,271 --> 00:04:49,971
sont choqués de découvrir
combien coûte vraiment

94
00:04:49,971 --> 00:04:53,421
un effet visuel ces
jours, combien de peut-être

95
00:04:53,421 --> 00:04:55,611
la vue à l'extérieur du
la fenêtre est entièrement

96
00:04:55,611 --> 00:04:58,351
fait avec un écran vert,
n'était pas là du tout.

97
00:04:58,351 --> 00:05:02,033
Donc tu ne peux vraiment pas être...

98
00:05:02,033 --> 00:05:03,741
ça va être
une déclaration radicale,

99
00:05:03,741 --> 00:05:05,449
et il y aura
les gens qui le rejettent...

100
00:05:05,449 --> 00:05:07,521
mais c'est assez difficile à faire
être cinéaste ces jours-ci

101
00:05:07,521 --> 00:05:11,601
sans être au courant
avec des effets visuels simples,

102
00:05:11,601 --> 00:05:13,161
mettre quelque chose
devant une fenêtre,

103
00:05:13,161 --> 00:05:15,734
mettre quelque chose dehors
une voiture, ce genre de chose.

104
00:05:15,734 --> 00:05:17,151
Donc tu as vraiment besoin
comprendre...

105
00:05:17,151 --> 00:05:19,461
tu sais, comme en ce moment, c'est
ça n'y ressemble peut-être pas parce que je

106
00:05:19,461 --> 00:05:21,231
je ne sais pas ce qu'ils vont
à faire plus tard en composite,

107
00:05:21,231 --> 00:05:24,141
mais je suis assis sur une scène verte
où ils peuvent mettre n'importe quoi

108
00:05:24,141 --> 00:05:26,461
ils veulent derrière moi plus tard.

109
00:05:26,461 --> 00:05:28,311
Alors peut-être que vous pourrez
éteignons ça, nous

110
00:05:28,311 --> 00:05:30,891
je peux voir que c'est juste
une scène verte vierge.

111
00:05:30,891 --> 00:05:33,681
Et puis tu peux le remettre en place
et montre à quoi ça ressemble,

112
00:05:33,681 --> 00:05:36,771
et peut-être que tu ne l'as même pas fait
je sais que ce qui se passait,

113
00:05:36,771 --> 00:05:38,721
ou vous vous en doutiez.

114
00:05:38,721 --> 00:05:42,771
Et je pense que c'est important
pour savoir quel niveau de réalisme

115
00:05:42,771 --> 00:05:43,431
est requis.

116
00:05:43,431 --> 00:05:46,971
Il est important de trouver
de bons effets visuels.

117
00:05:46,971 --> 00:05:51,471
Il est important de parler de leur
assez de langage pour que ce ne soit pas le cas

118
00:05:51,471 --> 00:05:56,241
ça te fait penser au grec
quand ils parlent,

119
00:05:56,241 --> 00:05:59,291
tu sais, ce qu'ils font
à utiliser comme couleur d'entrée.

120
00:05:59,291 --> 00:06:00,291
Est-ce que ça va être vert ?

121
00:06:00,291 --> 00:06:01,249
Est-ce que ça va être bleu ?

122
00:06:01,249 --> 00:06:02,841
Comment cela affecte-t-il
ton éclairage ?

123
00:06:02,841 --> 00:06:09,051
De quoi auront-ils besoin
en termes de doublure sur le plateau

124
00:06:09,051 --> 00:06:10,701
des coups de feu,
parce que tu vas

125
00:06:10,701 --> 00:06:12,321
être en train de mettre
les choses plus tard

126
00:06:12,321 --> 00:06:14,451
il faut aller au bon endroit.

127
00:06:14,451 --> 00:06:17,141
Alors tu deviens très
dépendant de ces gens.

128
00:06:17,141 --> 00:06:18,891
Et si ce n'est pas le cas...
si tu n'es pas venu

129
00:06:18,891 --> 00:06:21,531
dans la technologie de
des effets visuels, comme je l'ai fait,

130
00:06:21,531 --> 00:06:24,951
par exemple-- parce que je viens
du côté technique...

131
00:06:24,951 --> 00:06:26,511
tu dois trouver
de bonnes personnes qui

132
00:06:26,511 --> 00:06:30,981
j'ai fait du bon travail
sur le type de film

133
00:06:30,981 --> 00:06:32,271
que vous essayez de faire.

134
00:06:38,571 --> 00:06:41,451
J'ai entendu parler du cinéma
décrit, je pense que c'est le mieux,

135
00:06:41,451 --> 00:06:44,271
pendant que tu traces la voie
devant un train en marche.

136
00:06:44,271 --> 00:06:46,471
Le train ne va pas s'arrêter.

137
00:06:46,471 --> 00:06:49,731
Et donc les décisions qui
tu fais en temps réel

138
00:06:49,731 --> 00:06:53,271
vont être les
somme totale de tout

139
00:06:53,271 --> 00:06:57,051
vous avez appris en cours de route et
ton instinct, que j'ai

140
00:06:57,051 --> 00:06:58,431
J'en ai déjà parlé.

141
00:06:58,431 --> 00:07:01,941
Et dans une large mesure,
ils sont en quelque sorte irrévocables.

142
00:07:01,941 --> 00:07:04,731
Et c'est important
venir préparé.

143
00:07:04,731 --> 00:07:07,221
Les faveurs de la fortune
l'esprit préparé.

144
00:07:07,221 --> 00:07:09,831
Alors, quelle est votre préparation...
eh bien, vous faites un storyboard,

145
00:07:09,831 --> 00:07:12,136
et tu écris,
et tu es pré--

146
00:07:12,136 --> 00:07:14,361
je ne voudrais pas dire
pré-visualisation,

147
00:07:14,361 --> 00:07:16,221
parce que c'est un processus
et c'est un processus

148
00:07:16,221 --> 00:07:17,263
partagé avec d’autres personnes.

149
00:07:17,263 --> 00:07:20,481
je parle de ton
pré-imagination de la scène.

150
00:07:20,481 --> 00:07:21,801
Représentez cette scène dans votre esprit.

151
00:07:21,801 --> 00:07:24,111
Imaginez ce que cela peut être.

152
00:07:24,111 --> 00:07:27,033
Une fois choisi, imaginez
avec ces acteurs.

153
00:07:27,033 --> 00:07:28,491
Peut-être que tu ne le fais pas
il faut l'imaginer.

154
00:07:28,491 --> 00:07:30,741
Peut-être que tu fais une foire
un peu de répétition,

155
00:07:30,741 --> 00:07:32,961
peut-être que tu enregistres même
certaines répétitions.

156
00:07:32,961 --> 00:07:36,621
Peut-être que tu enregistres le
auditions et effectivement coupé

157
00:07:36,621 --> 00:07:37,821
la scène à l'avance.

158
00:07:37,821 --> 00:07:38,871
Je l'ai fait aussi.

159
00:07:38,871 --> 00:07:44,031
Coupez la scène, comprenez votre
scène avant d’y entrer.

160
00:07:44,031 --> 00:07:45,651
Sachez ce que votre
les scènes importantes sont,

161
00:07:45,651 --> 00:07:47,293
assurez-vous que tout le monde
le reste est préparé.

162
00:07:47,293 --> 00:07:49,251
Et je ne fais pas que parler
du côté technique.

163
00:07:49,251 --> 00:07:50,541
Je parle avec les acteurs.

164
00:07:50,541 --> 00:07:54,141
Assurez-vous qu'ils sont prêts
mentalement et émotionnellement

165
00:07:54,141 --> 00:07:56,231
pour cette scène et ils
avoir tout ce dont ils ont besoin.

166
00:07:56,231 --> 00:07:58,521
Ils ont eu la répétition
le temps dont ils ont besoin

167
00:07:58,521 --> 00:08:00,481
et ce qu'ils veulent.

168
00:08:00,481 --> 00:08:03,741
Et donc plus tu comprends
les métiers, plus vous

169
00:08:03,741 --> 00:08:05,751
comprendre le métier...

170
00:08:05,751 --> 00:08:09,171
travailler avec un DP ou devenir
un DP sur un film à petit budget.

171
00:08:09,171 --> 00:08:11,041
Comprendre l'éclairage.

172
00:08:11,041 --> 00:08:12,531
C'est donc tout le métier.

173
00:08:12,531 --> 00:08:14,631
C'est la technique
métier de cinéaste.

174
00:08:14,631 --> 00:08:17,301
Et je pense qu'il y en a beaucoup
d'excellents livres sur le sujet.

175
00:08:17,301 --> 00:08:19,431
Vous pouvez lire "American
Directeur de la photographie",

176
00:08:19,431 --> 00:08:20,661
ce qui est une bonne source.

177
00:08:20,661 --> 00:08:23,481
Et il y en a d'autres
magazines, revues spécialisées,

178
00:08:23,481 --> 00:08:25,671
sur la cinématographie.

179
00:08:25,671 --> 00:08:27,051
Absorbez-le.

180
00:08:27,051 --> 00:08:28,731
Soyez une éponge.

181
00:08:28,731 --> 00:08:31,251
Apprenez tout et créez
amis avec des gens

182
00:08:31,251 --> 00:08:36,320
qui sont intéressés par
ces aspects spécifiques

183
00:08:36,320 --> 00:08:40,117
de l'art, quelqu'un qui est
un aspirant cinéaste.

184
00:08:40,117 --> 00:08:41,700
Faites-vous des amis avec
cette personne et dire,

185
00:08:41,700 --> 00:08:42,921
hé, faisons un film.

186
00:08:42,921 --> 00:08:46,281
Cela n'a même pas d'importance.
invente juste une histoire très vite

187
00:08:46,281 --> 00:08:48,861
et va faire un film
et expérimenter autour,

188
00:08:48,861 --> 00:08:51,081
et amène d'autres personnes
enthousiaste à ce sujet

189
00:08:51,081 --> 00:08:51,921
et entre.

190
00:08:51,921 --> 00:08:55,311
La seule façon d'apprendre
en réalité, c'est en faisant.

191
00:09:01,564 --> 00:09:03,481
Je pense que c'est
important de se souvenir

192
00:09:03,481 --> 00:09:06,101
à propos du cinéma, c'est que c'est
une réunion collaborative--

193
00:09:06,101 --> 00:09:07,861
donc c'est une équipe, un
un groupe de gens.

194
00:09:07,861 --> 00:09:12,341
Mais quelqu'un doit diriger
cette équipe en temps réel.

195
00:09:12,341 --> 00:09:15,361
Donc le réalisateur est gentil
comme un président de guerre,

196
00:09:15,361 --> 00:09:17,431
tu sais, dans le sens
que tu n'as pas le temps

197
00:09:17,431 --> 00:09:18,721
de le retirer du comité.

198
00:09:18,721 --> 00:09:20,971
Vous avez affaire à des trucs
ça sort de toi,

199
00:09:20,971 --> 00:09:24,631
1 000 questions par jour,
1 000 petites décisions

200
00:09:24,631 --> 00:09:26,041
un jour... fais-en un autre
prends, ne fais pas

201
00:09:26,041 --> 00:09:29,101
une autre prise, fais ceci, fais cela,
armoire rouge, armoire verte,

202
00:09:29,101 --> 00:09:29,791
peu importe.

203
00:09:29,791 --> 00:09:32,461
C'est donc un système
ce genre de récompenses,

204
00:09:32,461 --> 00:09:37,141
dans un sens, une sorte
de système autocratique.

205
00:09:37,141 --> 00:09:39,451
Et pour moi
personnellement, mon parcours

206
00:09:39,451 --> 00:09:44,341
autour de la direction
de la façon dont tu fais ça

207
00:09:44,341 --> 00:09:48,001
a commencé avec moi étant
tu es une sorte de pot en fer blanc

208
00:09:48,001 --> 00:09:52,911
dictateur, parce que le film
c'était la chose la plus importante.

209
00:09:52,911 --> 00:09:56,151
Et tout, tout le monde
sert le film.

210
00:09:56,151 --> 00:09:59,941
Et j'étais le
représentatif du film.

211
00:09:59,941 --> 00:10:03,561
Et donc je pense que je
était dur avec les gens.

212
00:10:03,561 --> 00:10:05,001
Je ne pense pas avoir été cruel.

213
00:10:05,001 --> 00:10:07,431
J'étais juste dur parce que
le rythme des événements

214
00:10:07,431 --> 00:10:10,111
je l'ai demandé et tout
ce genre de chose.

215
00:10:10,111 --> 00:10:12,171
Mais ce que j'ai
appris au fil du temps est

216
00:10:12,171 --> 00:10:14,421
que les gens ne le font pas
faire de son mieux

217
00:10:14,421 --> 00:10:19,471
s'ils ne sont pas respectés et
apprécié et avoir une voix.

218
00:10:19,471 --> 00:10:24,441
Et donc si j'ai appris
une chose que je

219
00:10:24,441 --> 00:10:27,001
j'aimerais y retourner
et faire différemment,

220
00:10:27,001 --> 00:10:29,151
Ce n'est pas nécessairement
le choix des lentilles

221
00:10:29,151 --> 00:10:31,521
ou le choix de
dialogue ou quoi que ce soit

222
00:10:31,521 --> 00:10:33,321
au sein des films eux-mêmes.

223
00:10:33,321 --> 00:10:37,341
C'est la nature du
relation de travail.

224
00:10:37,341 --> 00:10:39,951
J'aurais pu écouter davantage.

225
00:10:39,951 --> 00:10:42,831
j'aurais pu être
moins autocratique.

226
00:10:42,831 --> 00:10:44,721
je n'aurais pas pu
a rendu le film plus

227
00:10:44,721 --> 00:10:50,061
important que l'humain
interaction de l'équipage.

228
00:10:50,061 --> 00:10:54,021
Et ça ne devrait pas être le cas, parce que
Je pense que quand on commence

229
00:10:54,021 --> 00:10:57,831
en tant que cinéastes, nous avons tendance à penser
que le film est le monde,

230
00:10:57,831 --> 00:10:59,391
et ce n'est pas le cas.

231
00:10:59,391 --> 00:11:02,361
Et des années plus tard, tu réalises,
eh bien, je suis toujours là,

232
00:11:02,361 --> 00:11:05,751
et tous ces gens sont toujours
autour, et le film est...

233
00:11:05,751 --> 00:11:07,401
tout le monde l'a oublié.

234
00:11:07,401 --> 00:11:09,561
Tu sais, je pense que quelqu'un
comme Ron Howard, qui

235
00:11:09,561 --> 00:11:12,111
est intrinsèquement une équipe
joueur, qui est venu

236
00:11:12,111 --> 00:11:14,661
dans la culture de
une émission de télévision

237
00:11:14,661 --> 00:11:17,331
depuis l'époque où il était un
gamin, il est doué pour ça.

238
00:11:17,331 --> 00:11:19,851
Quand je l'ai vu pour la première fois
travail, j'étais abasourdi.

239
00:11:19,851 --> 00:11:24,621
C'est comme, wow, il en prend beaucoup
du temps à complimenter les gens.

240
00:11:24,621 --> 00:11:27,921
Tu sais, qu'est-ce que c'est
il parle d'ici ?

241
00:11:27,921 --> 00:11:33,591
Et j'aspire à,
même aujourd'hui, pour essayer

242
00:11:33,591 --> 00:11:35,601
être mon Ron Howard intérieur.

243
00:11:35,601 --> 00:11:36,421
Merci les gars.

244
00:11:36,421 --> 00:11:36,991
Bien joué.

245
00:11:36,991 --> 00:11:38,619
Du plaisir, du plaisir, du plaisir.

246
00:11:38,619 --> 00:11:40,161
Et je lui ai dit
ça, d'ailleurs.

247
00:11:40,161 --> 00:11:42,309
Ce n'est pas un secret...

248
00:11:42,309 --> 00:11:43,851
parce que je pense
c'est comme ça que ça se fait.

249
00:11:43,851 --> 00:11:46,071
Et c'est un grand cinéaste,
c'est un bon cinéaste.

250
00:11:46,071 --> 00:11:49,053
Donc les deux ne sont pas
mutuellement exclusifs.

251
00:11:49,053 --> 00:11:50,037


252
00:11:54,961 --> 00:11:58,791
L'autre aspect du leadership
c'est qu'il faut inspirer.

253
00:11:58,791 --> 00:12:01,801
Et tu inspires
en communiquant.

254
00:12:01,801 --> 00:12:03,351
Si tu n'es pas
passionné par ça,

255
00:12:03,351 --> 00:12:04,963
si tu es du genre
je l'appelle ou tu

256
00:12:04,963 --> 00:12:06,921
je ne sais pas comment exprimer
ça, ou tu t'assois

257
00:12:06,921 --> 00:12:10,401
avec une sorte de blanc
visage, pourquoi les autres

258
00:12:10,401 --> 00:12:11,611
vas-tu en être excité ?

259
00:12:11,611 --> 00:12:13,881
Vous devez obtenir
les gens sont enthousiasmés par cela.

260
00:12:13,881 --> 00:12:17,204
Et toi... et je m'en fiche
si c'est le jour 100 d'un tournage.

261
00:12:17,204 --> 00:12:18,621
Et si tu es
au début, tu es

262
00:12:18,621 --> 00:12:22,504
probablement loin de ça,
mais croyez-moi, vous y arriverez.

263
00:12:22,504 --> 00:12:24,171
Je m'en fiche si c'est
jour 100 d'un tournage.

264
00:12:24,171 --> 00:12:26,061
Tu dois entrer
avec cet enthousiasme.

265
00:12:26,061 --> 00:12:29,061
Tu dois avoir ça
légèreté dans votre démarche.

266
00:12:29,061 --> 00:12:32,331
Tu dois voir la merveille
ça se passe juste devant

267
00:12:32,331 --> 00:12:34,821
de vous et soyez enthousiasmé par cela.

268
00:12:34,821 --> 00:12:36,351
Vous savez... et courez.

269
00:12:36,351 --> 00:12:38,691
Je suis tombé sur un coup
quand la caméra est immobile

270
00:12:38,691 --> 00:12:41,151
roulant et serra l'acteur dans ses bras.

271
00:12:41,151 --> 00:12:43,821
Tu sais, ce que tu
je viens de le faire, c'est fantastique.

272
00:12:43,821 --> 00:12:46,431
Vous savez... oh, coupez, au fait.

273
00:12:46,431 --> 00:12:46,971
Partagez-le.

274
00:12:46,971 --> 00:12:50,251
Partagez la joie de la création.

275
00:12:50,251 --> 00:12:55,041
Et je pense qu'il faut un
tout en étant suffisamment en sécurité

276
00:12:55,041 --> 00:12:56,622
pour pouvoir faire ça.

277
00:12:56,622 --> 00:12:57,564


278
00:13:02,521 --> 00:13:05,581
Le cinéma est une question de compromis.

279
00:13:05,581 --> 00:13:07,801
Tout est question de compromis.

280
00:13:07,801 --> 00:13:11,221
Mais ce n'est pas compromettant
d'un cristal

281
00:13:11,221 --> 00:13:12,921
vision qui existe déjà.

282
00:13:12,921 --> 00:13:16,411
Je dis toujours que c'est un processus de
travailler avec un groupe de personnes

283
00:13:16,411 --> 00:13:20,911
pour que cette photo vienne
de plus en plus au point.

284
00:13:20,911 --> 00:13:23,251
Je peux donc utiliser le
exemple de création

285
00:13:23,251 --> 00:13:26,671
éléments pour un fantasme
monde, ou une science-fiction

286
00:13:26,671 --> 00:13:29,791
monde, et tout un tas de
les designs commencent à arriver.

287
00:13:29,791 --> 00:13:31,506
Et vous travaillez avec des artistes.

288
00:13:31,506 --> 00:13:32,881
Et tu regardes
quelque chose et toi

289
00:13:32,881 --> 00:13:34,051
dis, oh, c'est intéressant.

290
00:13:34,051 --> 00:13:35,301
Je ne l'avais pas vu de cette façon.

291
00:13:35,301 --> 00:13:36,288
Poursuivons cette idée.

292
00:13:36,288 --> 00:13:38,371
Et quelqu'un d'autre le ferait
viens avec un essai différent,

293
00:13:38,371 --> 00:13:39,931
et dis, eh bien, c'est
plutôt intéressant aussi.

294
00:13:39,931 --> 00:13:40,889
Poursuivons cette idée.

295
00:13:40,889 --> 00:13:43,891
À un certain moment,
on te parle

296
00:13:43,891 --> 00:13:46,951
un peu plus que l'autre
et tu prends une décision.

297
00:13:46,951 --> 00:13:50,801
Et finalement, tous ceux
les décisions sont binaires.

298
00:13:50,801 --> 00:13:55,561
C'est l'un ou l'autre
et ils sont éternels.

299
00:13:55,561 --> 00:13:58,561
Tu sais, et tu ne peux pas laisser
cela vous pèse pour toujours.

300
00:13:58,561 --> 00:14:00,691
Tu dois juste
rends-le amusant, gentil

301
00:14:00,691 --> 00:14:03,901
d'un processus créatif vigoureux,
parce qu'à la seconde où tu t'enlises

302
00:14:03,901 --> 00:14:04,441
sur--

303
00:14:04,441 --> 00:14:06,481
merde, qu'est-ce que je viens de faire
j'ai décidé d'y aller

304
00:14:06,481 --> 00:14:08,591
devoir vivre avec
pour le reste de ma vie,

305
00:14:08,591 --> 00:14:10,051
vous n'arriverez jamais nulle part.

306
00:14:10,051 --> 00:14:13,291
Il faut juste en quelque sorte
gardez votre cœur dans le jeu.

307
00:14:13,291 --> 00:14:14,551
Vous rendez ça amusant.

308
00:14:14,551 --> 00:14:16,381
Vous encouragez les autres.

309
00:14:16,381 --> 00:14:19,591
Et vous prenez des décisions à un
une sorte de niveau instinctif.

310
00:14:19,591 --> 00:14:23,581
Mais cet instinct est bien
cultivé au fil du temps.

311
00:14:23,581 --> 00:14:27,991
Il s'agit en réalité de chaque
film que tu as déjà regardé

312
00:14:27,991 --> 00:14:29,731
et soit apprécié
ou je n'ai pas aimé,

313
00:14:29,731 --> 00:14:32,191
mais j'ai vu quelque chose dans
c'était cool...

314
00:14:32,191 --> 00:14:36,521
chaque livre que tu as lu,
tous les rêves que vous avez jamais eu.

315
00:14:36,521 --> 00:14:38,071
Et par rêve, je
ne veut pas dire ambition.

316
00:14:38,071 --> 00:14:40,981
Je veux dire, le vrai
processus mental

317
00:14:40,981 --> 00:14:45,571
d'enchaîner au hasard
images et morceaux de récit

318
00:14:45,571 --> 00:14:47,701
dans ta tête toute la nuit
longtemps chaque nuit.

319
00:14:47,701 --> 00:14:50,191
Et je pense que c'est
quelque chose que celui-là

320
00:14:50,191 --> 00:14:55,291
doit apprendre à croire en,
à écouter et à croire,

321
00:14:55,291 --> 00:14:58,471
parce que c'est vraiment la somme
total de toutes vos entrées

322
00:14:58,471 --> 00:15:03,036
et tous tes likes
jusque-là.

323
00:15:03,036 --> 00:15:04,006


324
00:15:08,861 --> 00:15:12,851
Ce sont des gens qui sont
enragé, effrayé et rigide,

325
00:15:12,851 --> 00:15:15,011
et s'accrocher
leurs storyboards

326
00:15:15,011 --> 00:15:18,821
comme ça, ça ne peut pas voir le
la magie et je ne peux pas l'incorporer.

327
00:15:18,821 --> 00:15:20,621
Il faut donc dépasser ça.

328
00:15:20,621 --> 00:15:22,151
Oui, il faut être préparé.

329
00:15:22,151 --> 00:15:23,781
Tu dois venir
avec un plan.

330
00:15:23,781 --> 00:15:26,081
Et parfois c'est
la seule chose

331
00:15:26,081 --> 00:15:28,421
cela fait avancer la journée.

332
00:15:28,421 --> 00:15:29,706
Tu sais, va à...

333
00:15:29,706 --> 00:15:31,331
nous faisons le cinquième coup
sur la liste des plans,

334
00:15:31,331 --> 00:15:32,411
c'est juste ici
les story-boards.

335
00:15:32,411 --> 00:15:34,828
Et tout le monde est content parce que
ils savent ce que vous faites.

336
00:15:34,828 --> 00:15:36,491
Mais ce n’est pas nécessairement le cas.

337
00:15:36,491 --> 00:15:37,881
C'est ton film.

338
00:15:37,881 --> 00:15:39,528
Vous pouvez faire tout ce que vous voulez.

339
00:15:39,528 --> 00:15:41,861
Vous pouvez l'enlever ou vous
peut faire quelque chose de différent,

340
00:15:41,861 --> 00:15:44,651
ou peut-être que les acteurs entrent
avec une idée vraiment sympa,

341
00:15:44,651 --> 00:15:46,491
ou quelque chose arrive
en répétition.

342
00:15:46,491 --> 00:15:51,113
La répétition est géniale, hautement
période fertile pour voir de nouvelles idées.

343
00:15:51,113 --> 00:15:52,571
Alors tu laisses le casting
sans laisse

344
00:15:52,571 --> 00:15:54,669
et ils trouveront
toutes sortes de trucs fous.

345
00:15:54,669 --> 00:15:56,711
Et j'ai toujours été
attiré par les acteurs qui

346
00:15:56,711 --> 00:15:58,371
sont les plus inventifs.

347
00:15:58,371 --> 00:16:00,371
Vous savez, Bill Paxson
étant un très bon exemple.

348
00:16:00,371 --> 00:16:02,913
Il serait entré, il aurait pensé
pendant des mois à propos du dialogue

349
00:16:02,913 --> 00:16:03,671
il voulait faire.

350
00:16:03,671 --> 00:16:06,701
Il dirait constamment, je
je pourrais faire ceci, je pourrais faire cela.

351
00:16:06,701 --> 00:16:11,171
Je jetterais neuf dixièmes
et gardez ces 10%,

352
00:16:11,171 --> 00:16:13,091
et le film était meilleur pour ça.

353
00:16:13,091 --> 00:16:15,551
Tu sais, quand il dit,
qu'allons-nous faire maintenant,

354
00:16:15,551 --> 00:16:17,411
nous sommes dans un vrai
c'est vraiment de la merde maintenant--

355
00:16:17,411 --> 00:16:19,871
tu sais, toute cette diatribe
qu'il fait dans "Aliens",

356
00:16:19,871 --> 00:16:22,031
il a juste en quelque sorte riffé ça.

357
00:16:22,031 --> 00:16:26,801
Tu sais, tu dois garder
vos yeux s'ouvrent pour la magie.

358
00:16:26,801 --> 00:16:31,331
Et je pense que le plus important
c'est le cas tous les jours,

359
00:16:31,331 --> 00:16:34,031
travailler avec vos acteurs,
la foudre frappe.

360
00:16:34,031 --> 00:16:35,266
Comment le mettre en bouteille ?

361
00:16:35,266 --> 00:16:36,641
Comment mettre en bouteille
cet éclair ?

362
00:16:36,641 --> 00:16:38,081
Tu ne peux pas prédire
qu'est-ce qu'un acteur

363
00:16:38,081 --> 00:16:42,551
je vais faire ou dire, ou juste un
petit geste qu'ils font,

364
00:16:42,551 --> 00:16:46,301
ou la couleur qu'ils ajoutent à
une ligne qui n'était peut-être pas

365
00:16:46,301 --> 00:16:47,711
l'intention de
la ligne du tout,

366
00:16:47,711 --> 00:16:52,601
mais ça sort du champ gauche
et tout d'un coup, ça colle.

367
00:16:52,601 --> 00:16:53,261
Cela correspond.

368
00:16:53,261 --> 00:16:54,811
C'est mieux.

369
00:16:54,811 --> 00:16:57,761
Et quand ils s'assoient
dans les cours d'études cinématographiques,

370
00:16:57,761 --> 00:17:01,501
et tu as lu tout
trucs de cahiers du cinéma,

371
00:17:01,501 --> 00:17:05,191
et ils parlent de tout
ces choses brillantes

372
00:17:05,191 --> 00:17:08,731
que font les cinéastes, ils
ont tendance à oublier le fait

373
00:17:08,731 --> 00:17:12,481
que la plupart de ces films
n'avait pas de très gros budgets.

374
00:17:12,481 --> 00:17:16,411
Et les gens faisaient juste ce que
ils pourraient le faire sur le moment,

375
00:17:16,411 --> 00:17:18,541
et quelque chose de génial
en est sorti.

376
00:17:18,541 --> 00:17:22,321
Ce n'est pas tout à fait le
processus très précis

377
00:17:22,321 --> 00:17:23,951
que les gens pensent que c'est le cas.

378
00:17:23,951 --> 00:17:26,041
Et beaucoup de choses
qu'on applaudit dans les films

379
00:17:26,041 --> 00:17:28,051
étaient fondamentalement heureux
accidents dans la journée.

380
00:17:28,051 --> 00:17:29,531
Et je ne veux pas
pour dire des accidents.

381
00:17:29,531 --> 00:17:34,501
Je veux dire que c'étaient des moments
de saisir l'occasion,

382
00:17:34,501 --> 00:17:36,211
voir quelque chose
ça arrive, peut-être

383
00:17:36,211 --> 00:17:39,361
une configuration particulière
de l'endroit où était le soleil

384
00:17:39,361 --> 00:17:41,426
à l'endroit, à l'heure.

385
00:17:41,426 --> 00:17:43,051
Et au lieu de faire
le tir de cette façon,

386
00:17:43,051 --> 00:17:45,361
tu décides de déménager
tout est ici

387
00:17:45,361 --> 00:17:46,831
pour en profiter.

388
00:17:46,831 --> 00:17:49,531
Tout cinéma est gentil
de combat au sens

389
00:17:49,531 --> 00:17:52,921
que tu vas dans un
situation très fluide.

390
00:17:52,921 --> 00:17:57,601
Au lieu d'avoir une définition
ennemi, votre ennemi est l'entropie.

391
00:17:57,601 --> 00:18:00,931
Ton ennemi c'est ça
tendance de l'univers

392
00:18:00,931 --> 00:18:03,331
quitter un état
de l'ordre au désordre.

393
00:18:03,331 --> 00:18:07,501
Mais vous pouvez être prêt à
dans quelle mesure vous avez confiance

394
00:18:07,501 --> 00:18:09,461
et vous avez des options.

395
00:18:09,461 --> 00:18:13,461
Vous pouvez changer, vous pouvez changer
piste, vous pouvez faire le tour.

396
00:18:13,461 --> 00:18:17,191
Je veux dire, je pense au cinéma
comme l'eau qui coule inévitablement

397
00:18:17,191 --> 00:18:17,691
en descente.

398
00:18:17,691 --> 00:18:20,781
Il contourne les rochers,
ne passe pas,

399
00:18:20,781 --> 00:18:22,731
donc tu dois y aller
autour des obstacles.

400
00:18:22,731 --> 00:18:25,391
Tu dois être
cette eau qui coule.